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主题

  • 32 篇 丑角演员
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机构

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  • 1 篇 国家京剧院
  • 1 篇 濮阳市杂技团
  • 1 篇 《黄梅戏艺术》记者
  • 1 篇 攀枝花市京剧团
  • 1 篇 中国艺术研究院戏...
  • 1 篇 武汉大学
  • 1 篇 安徽省安庆师范学...
  • 1 篇 上海戏剧学院
  • 1 篇 泉州市高甲戏传承...

作者

  • 1 篇 邹荣学
  • 1 篇 张君燕
  • 1 篇 戴静
  • 1 篇 小南
  • 1 篇 陈家和
  • 1 篇 孙红侠
  • 1 篇 邓卫峰
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  • 1 篇 李素花
  • 1 篇 俞杰
  • 1 篇 王政权
  • 1 篇 方月仿
  • 1 篇 陈清华
  • 1 篇 李双芹
  • 1 篇 唐开平
  • 1 篇 王珏
  • 1 篇 沈颖
  • 1 篇 徐孟珂
  • 1 篇 陈景桦
  • 1 篇 陈建军

语言

  • 32 篇 中文
检索条件"主题词=丑角演员"
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我就是我 访著名京剧丑角演员严庆谷
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中国戏剧 2010年 第9期 19-21页
作者： 沈颖
上海京剧院的丑角演员严庆谷,给人的印象总是严谨的,待人接物保持着适度的分寸,三思而后行,不曾有过极喜极悲的情绪流露,即使是笑也是很有节制的,这和他所饰演的火爆的武丑人物截然相反,那么除掉京剧明星的光环后,怎样的他才是真实的呢... 详细信息
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坚守与执著——访著名黄梅戏丑角演员左胜利
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黄梅戏艺术 2012年 第3期 17-21页
作者： 潘英 《黄梅戏艺术》记者
在一个杨柳青青、风儿亦轻轻的早晨，我如约去采访著名的黄梅戏丑角演员左胜利。到了他女儿家楼下，碰巧与刚从江边进行早锻炼回来的左胜利老师相遇。于是，我们便一边闲聊一边走进了电梯，来到了他女儿家。
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锡剧丑角演员的春天
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剧影月报 2005年 第3期 52-52页
作者： 唐开平
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旧京绝唱
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剧本 2012年 第6期 36-66页
作者： 曹路生 上海戏剧学院
时间：1917年至1920年。人物：燕少梅——男,继庆社昆班旦角演员。赵少兰——男,继庆社昆班武生演员。金少竹——男,继庆社昆班净角演员。明少菊——男,继庆社昆班丑角演员兼管事。
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京剧丑行人才匮乏
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中国戏剧 2004年 第5期 44-45页
作者： 王永运
近年来在观赏中央电视台第11套戏曲节目时，有件事使我印象十分深刻。记得2001年5月在北京举行全国青年京剧演员电视大赛，在50名青年京剧演员的获奖名单中，竟找不到一名文丑(武丑也只四位)。担任评委的戏剧家钮骠先生感叹地说：由于... 详细信息
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丑中见美 贵在创新
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中国戏剧 2008年 第1期 46-47页
作者： 陈建军
“怪石以丑为美，丑到极处，便是美到极处”。这是论述园林艺术丑与美的辩证关系。戏曲界有一句行话：“当个演员容易，当一个好丑角演员是不易的”。丑角艺术又何尝不是如此？车尔尼雪夫斯基在《记崇高与滑稽》中说：“我们觉得丑是荒... 详细信息
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采得百花酿醇蜜——张波丑角表演专场演出观后
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当代戏剧 2010年 第3期 31-32页
作者： 胡建琴
2009年金秋之际,陕西省戏曲研究院青年实验团丑角演员张波个人专场演出与张波艺术摄影展同时举行,这不仅是对他的人生和舞台表演一个阶段性的总结,更显示出他表演与摄影＂熊＂、＂鱼＂兼得的艺术功力。
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京剧丑行中难得的人才——马增寿
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中国戏剧 2004年 第5期 49-51页
作者： 俞杰
马增寿系北京京剧院国家一级演员。现年六十有四。在他五十多年的艺术生涯中，他扮演过近百个小花脸的角色。以他那洪亮的嗓音，形象逼真的做派，滑稽幽默的道白以及恰到好处的插科打诨现场抓哏的绝活，赢得了广大观众的喜爱。
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谐谑与虚拟——试论宋元南戏谐谑表演的审美意义
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戏曲艺术 2004年 第2期25卷 11-15页
作者： 李双芹 武汉大学艺术学系
宋元南戏中存在大量的插科打诨表演 ,具有极强的谐谑品格。从审美角度来看 ,这种谐谑表演具有两种意义。其一 ,从中我们可看出优伶 (这里的优伶指由先秦以“讽谏”为主要职责的优人发展而来的戏曲中的丑角 )身分的转变 ,即由原来文化的... 详细信息
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草根的喜剧力量
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当代戏剧 2017年 第5期 62-63页
作者： 邓卫峰
传统剧《卷席筒》是一出经典丑角戏，很多老艺术家为曹张仓这个人物的塑造积累了丰富的经验，自踏进梨园以来。排演这个剧目一直是我的梦想，经过近二十年的积累历练，我终于实现自己的梦想了。怀着对传统的敬意，也怀着这一代丑角演员... 详细信息
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