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纯真的黑暗隐约的不安——叙事伦理批评视角下伊恩·麦克尤恩的小说创作

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纯真的黑暗隐约的不安——叙事伦理批评视角下伊恩·麦克尤恩的...

作者：江娟娟南京师范大学

学位级别：硕士

伊恩·麦克尤恩(1948-)是活跃在当代世界文坛的英籍作家,他的小说创作因其优雅克制的笔触、极具戏剧张力的情节设置以及独特新颖的审美特征和伦理面貌吸引了世人的广泛关注。对人性弱点与阴暗面的持续关注、对现代人摇摇欲坠的人心秩序... 详细信息

伊恩·麦克尤恩(1948-)是活跃在当代世界文坛的英籍作家,他的小说创作因其优雅克制的笔触、极具戏剧张力的情节设置以及独特新颖的审美特征和伦理面貌吸引了世人的广泛关注。对人性弱点与阴暗面的持续关注、对现代人摇摇欲坠的人心秩序的反复雕琢,使得他的小说创作在呈现人类复杂精神活动以及世界的丰富性与复杂性的同时在伦理上充满争议。有鉴于此,笔者在文本细读的基础上采取叙事伦理批评的视角对其小说创作特质进行整体观照,借以分析作家藏匿在文本深处的审美取向、价值判断以及伦理意图。笔者观察到麦克尤恩小说中的叙事伦理同他本人对人性的研究模式有着密切的关联,因此通过对其人性研究模式的划分来具体阐释分布于其中的特殊伦理意蕴。第一章主要分两节来讲述麦克尤恩直视幽暗中心的反伦理叙事方式,对“陌生古怪的人性地下层”的透视以及刻意展现现代人病态扭曲的日常伦理关系使得他的小说创作呈现出荒凉暗黑的伦理面貌,笔者借此观察并分析这种反伦理方式指向的真实伦理意图。第二章通过其对人性外部研究模式,也即将人置放于情境不同的生存困境中观察人性的方式来阐释其中涉及到的境遇伦理内涵,主要对道德两难的干扰、突发事件的冲击以及现代病症的缠绕这三种在不同程度上困扰现代人的特殊情境来进行具体分析。前面两章皆出自文本叙述的内容层,因此第三章主要从麦克尤恩在叙述形式层面作出的具体选择来阐释其隐藏的真实伦理意图,笔者结合频繁出现在麦克尤恩创作中的叙事技巧：叙事者的反讽式干预、儿童的视角以及对虚构时间的组织与安排这三个方面来进行具体的观察和研究。本文从叙事伦理的角度对麦克尤恩小说创作作出的解读,在一定程度上打开了麦克尤恩小说文本的意义阐释空间。

关键词：伊恩·麦克尤恩叙事伦理纯真黑暗不安

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躁动与不安的《大卫·科波菲尔》

躁动与不安的《大卫·科波菲尔》

作者：周晓怡上海外国语大学

学位级别：硕士

David Copperfield是查尔斯迪更斯最钟爱的一本小说。有批评家认为书中洋溢着祥和与快乐的气氛。与此观点不同,本论文认为虽然小说以大团圆结尾,但不管从内容或结构来看,书中都弥漫着躁动与不安。本论文主要采用以读者为中心的修辞法和... 详细信息

David Copperfield是查尔斯迪更斯最钟爱的一本小说。有批评家认为书中洋溢着祥和与快乐的气氛。与此观点不同,本论文认为虽然小说以大团圆结尾,但不管从内容或结构来看,书中都弥漫着躁动与不安。本论文主要采用以读者为中心的修辞法和以文本为中心的文体分析法来解读小说,来求证读者所感受到的躁动不安是理解小说的关键。第一章主要解释何为躁动不安。首先,躁动体现在人物频繁的空间移动以及主人公在成长过程中所经历的各个阶段;其二,躁动不安表现在心理方面,主要由恐惧,憎恨与内疚所引发;其三,躁动表现为社会流动性.它也反映了一种欲望与不安。第二章分析躁动不安的感觉是如何受叙事与文体策略的影响。主要是通过跳跃的节奏,时间的处理以及距离的控制等技巧来影响读者的判断,产生躁动的效果。生动的语言,多变的文体模式产生了一种跳跃感。会话原则的违反以及叙述顺序中倒叙与提前叙述未来事件来回移转,带给读者一种混乱的时空概念。有限视角,情感转向以及悬念与出其不意等技巧的运用显示了作者在同情与反感之间游移不定。最后一章探讨躁动不安存在的深层原因。其一,躁动是一种读者反应。小说中所展现的对立的世界使读者有一种不安感。其二,此书主要是有关个人历史的小说。躁动感源自不可磨灭同时又捉摸不定的记忆。其三,多个自我间的冲突也必然引发躁动感。最后,个体与社会的不相容也是产生躁动不安的主要因素之一。个体对于现存的社会规范与价值的既维护又蔑视必然会发出不和谐的碰撞声。

关键词：不安文体论修辞法

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《河童》中的芥川龙之介的不安

《河童》中的芥川龙之介的不安

作者：张家捷上海外国语大学

学位级别：硕士

芥川龙之介作为日本大正时期杰出的小说家,在短短三十五年的生涯中,创作了百余篇的短篇小说。在创作前期,芥川的作品大多取材于古典素材主要以翻案小说为主,创作了《罗生门》《鼻》等反映人性的佳作。创作中期,芥川受日本当时共产主义... 详细信息

芥川龙之介作为日本大正时期杰出的小说家,在短短三十五年的生涯中,创作了百余篇的短篇小说。在创作前期,芥川的作品大多取材于古典素材主要以翻案小说为主,创作了《罗生门》《鼻》等反映人性的佳作。创作中期,芥川受日本当时共产主义文学的影响,创作出了《橘子》《秋》《一块地》等揭示社会现实的作品。进入晚年,芥川的写作风格发生了很大的转变,开始密切关注自身问题。这个时期的作品,以自我告白方式为主,带有浓重的自传色彩并饱含不安与阴郁的情绪。在众多的晚期作品中,《河童》的篇幅最长,信息量也很大,带有鲜明的特点。芥川借助精神病患者第二十三号,在《河童》中构建了河童国和现实世界两个舞台,详细介绍了河童的生产和遗传、家族制度、恋爱、法律、失业、政治制度、资本主义等各个方面的问题。通过虚构的河童国,展示了现实世界的种种问题。《河童》作为芥川晚年的代表作之一,受到广泛关注。在带有自传色彩的晚年作品中,《河童》凭借巧妙的表现手法和大胆的讽刺成为特别的存在。《河童》中提及的各种问题多被认为与芥川龙之介息息相关,其曾被吉田精一誉为芥川龙之介的人生总决算。因此在以往《河童》的研究中,大多以结合芥川自身的经验与问题对《河童》进行分析的研究方法为主。小论也将在先行研究的基础上,以芥川恍惚的不安为出发点,将《河童》的文本分析与芥川切身的问题相结合,探究《河童》中的以恍惚的不安为主导的芥川晚年的不安的心境的具体内容。本文由前言,芥川的晚年作品风格,关于遗作的《河童》,《河童》中表现的芥川的不安,结论五个部分组成。前言包括国内外先行研究的分析,研究方法及问题提起。第二部分,主要分析芥川晚年作品风格转变的原因以及转变后的晚年作品风格的特点。第三部分,先介绍芥川的自杀,再将目光由晚年作品聚焦到遗作的《河童》,分析《河童》的创作背景及寓意。第四部分,通过分析《河童》的具体内容,结合当时的社会背景及芥川的自身状况来探究《河童》表现出的芥川龙之介的不安。第五部分的结论即是对全文的总结。

关键词：芥川龙之介《河童》自杀晚年不安

作为女性知识分子的不安——谈谈电影《之子于归》

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艺术广角 2019年第6期 47-52页

作者：杨弋枢张献民上海大学上海电影学院北京电影学院文学系

张献民:你在《之子于归》中讲述的问题,是否有意识地在证明现代化在中国成功了,还是它恰恰如过去百年中国知识分子反复申明的中国需要更彻底的现代化?这些是现代化的一般性问题。不少知识分子认为现代化的进程在中国并没有完成,但你的... 详细信息

张献民:你在《之子于归》中讲述的问题,是否有意识地在证明现代化在中国成功了,还是它恰恰如过去百年中国知识分子反复申明的中国需要更彻底的现代化?这些是现代化的一般性问题。不少知识分子认为现代化的进程在中国并没有完成,但你的人物在你过去的作品和这个影片中,都表现和表达着人面对境况的焦虑,这恰恰是西方知识分子讨论的现代性的核心,你似乎在表现你的人物已经完成了到现代的过渡。

关键词：之子于归女性知识分子一般性问题现代性现代化不安

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不安的价值

当代外国文学 1984年第1期 48-63页

作者：阿马多·内尔沃 ,倪华迪

本文以浪漫主义的手法,描写了一个寡妇的爱情的故事。由于女主人公安娜·玛丽亚对前夫曾立过誓言,在她三十岁以前必须进修道院。这一誓言就成为她同后来的丈夫结婚之后的心中秘密,并成了他们幸福的爱情生活之中的一个不安因素。安娜始... 详细信息

本文以浪漫主义的手法,描写了一个寡妇的爱情的故事。由于女主人公安娜·玛丽亚对前夫曾立过誓言,在她三十岁以前必须进修道院。这一誓言就成为她同后来的丈夫结婚之后的心中秘密,并成了他们幸福的爱情生活之中的一个不安因素。安娜始终得到爱人的钟爱,可是她终究因为不能支配自己的命运而病倒,并在爱人的陪伴之下死去。这个故事似乎是一个悲剧。但它不是孤立的爱情故事,它体现了作者对幸福和人生的哲学思想。作者认为,世上没有永恒的纯粹的幸福,幸福只有在不安或痛苦的陪衬之下才能体会得到。作者选择爱情这一题材,是因为爱情能更完美地表达他的这一观点。男主人公得到了安娜的爱情,可是却时时怕丢失她的爱情。在第五节中,作者对主人公的不安是这样描写的:“一天晚上,月光如泻,飞瀑在月色下犹如沸腾的乳白石。我们在做了一次理想的散步之后,我拉住安娜·玛丽亚的右手,亲昵地把它放在我的心口。我向我的亲爱者问道:‘你不会走掉的,对么?你永远不会离开的……不会发生:某一天早上我醒来时,看到半边床空着。’……‘是的,我还是要走掉的,我必须走掉。’……‘那么,你不爱我了?’……‘我是爱你的,我一心爱着你。你比我原来想象的要好得多,比我曾以为的要好得多,高尚得多,但是我必须走!’‘安娜·玛丽亚!什么秘密如此强大,竟非要把你从我怀中夺走?’”他们的爱情如月光,洁白宁静,又如瀑布,热烈交织。在美好的大自然的怀抱中,一对情侣在尽情地享受着纯真的爱情。看来似乎谁也不会去夺走他们的爱情,谁也不能夺走他们的爱情,可是,从他们的对话中,我们可以看到这对情侣的心中充满着忧虑。而正是这种不安和忧虑,才使他们俩感到爱情的可贵。安娜心中的无形的秘密使男主人公深感不安。就如文中说的:爱情“就如嵌镶在不安戒指上的钻石”。十九世纪末,墨西哥文学正是浪漫主义向现代主义发展的一个阶段。浪漫主义作为一种文艺思潮,产生于十八世纪末十九世纪初欧洲资产阶级革命时代,反映了资产阶级上升时期的意识形态。在这篇小说里,内尔沃在描写爱情时,成功地用浪漫主义的手法,把生活中的爱情和幽静美丽的大自然风景结合起来,在读者面前展现了一个诗情画意的理想境界。小说中的主人公在与安娜结合后有一段爱情描写是这样的:“我们想在瀑布附近度过我们新婚的头几天,在附近那些亲切的加拿大村庄做短途旅游。“我们置身于永不止息的水声之中,深沉孤寂,外界的各种与这单调的、千篇一律的水声不同的喧嚣,我们一点也听不到。“我感到这永不停止、源源坠落下来的液汁,就要把我们俩淹没于这爱情的甜美梦境之中。”在这一段中,作者把美好的爱情置于瑰丽的瀑布之中,使之变得更加完美、壮丽。在本文中,作者多次运用了这种手法。内尔沃是基督教徒,多愁善感。他的作品很有特色,玄妙合蓄,如回音,如黎明中的远方景色。他总是以一种怀念的伤情以及对隐约不定的希望的不安感去描写爱情,往往陷于对过去和将来的激情之中。这种感伤情绪在文中时有流露。在安娜精神极度紧张时,作者对主人公有这样的一些描写:“我们这充满欢愉和忧伤的抒情诗,我们这痛苦的欢乐,显然正在枯竭下去。由于我们相爱如命,那么害怕这种生活在我们相吻的间隙之中逃遁,难道值得奇怪吗?在这场斗争中,弱者自然行将灭亡,而弱者正是安娜·玛丽亚。她变得越来越憔悴,明显地消瘦下去,那双神妙的眼睛透露出含有神密、痴呆、忧伤及悲痛欲绝的深沉表情。为了使她忘掉他,我花了多大的劲呀!但这幽灵不让我们共常爱情的花朵,它要把这朵花从我们贪婪的口中夺去。……于是,我们决定出去旅行。”在此段中,自然地流露出作者的感伤情绪。在作者笔下,主人公确实想竭尽全力保护这爱情的花朵,但好象缺少一点力量。尽管要去努力,但好象觉得失败是注定的。对主人公婚后还有这样一段描写:“有时候,我们身穿黑色雨衣,在一位沉默而又机敏的向导的带领下在瀑布下消闲。这飘动的水帘,冲散出云烟般的泡沫,使得我们与世隔绝。周围是赫赫咆哮的水声,我们陷入深深的沉思之中。无数水珠浸润了我们的面颊,她和我,我们手拉着手,全神贯注于这天然奇景之中,忘却了时间。我们自己,仿佛只不过是有知觉的两滴透明的水珠,夹带着闪着鳞光的泡沫,欢跳着,不停地落向绿色的深渊。”即使在婚后最幸福的时刻,作者笔下也流露出一种感伤情绪。作者用第一人称的形式把自己融会于大自然的美景之中,仿佛自己是一位幽居者,反映了作者孤独的情绪,这正是感伤的一种体现。内尔沃笔法细腻,深刻。这篇小说对人物心理的描写很深刻,并带有神秘色彩。他的作品读来朴实、明快,给人一种优雅的美的享受。

关键词：安娜·玛丽右手不安