检索结果-南通市图书馆

作者：樊倩上海音乐学院

学位级别：硕士

在钱仁平教授《黄昏过后是黎明》一文中曾把这3册《钢琴练习曲》看作是挽救20世纪“钢琴的黄昏”的顶峰之作。在这部《钢琴练习曲》中,不再以60年代音色的探索为主,而是重新回归于音乐旋律和节奏的写作。尤其在Book Ⅱ中,有复杂的织体... 详细信息

在钱仁平教授《黄昏过后是黎明》一文中曾把这3册《钢琴练习曲》看作是挽救20世纪“钢琴的黄昏”的顶峰之作。在这部《钢琴练习曲》中,不再以60年代音色的探索为主,而是重新回归于音乐旋律和节奏的写作。尤其在Book Ⅱ中,有复杂的织体、来自异国的复节奏、疯狂的速度以及他长期探索中的微复调,并在节奏重音中可窥见当年美国之行中“简约派”对他的影响。钢琴曲中左右手从重合——逐渐错位——再重合的节奏组合令演奏家们为之疯狂,利盖蒂指出他的《钢琴练习曲》是练习弹琴的脑子而非弹琴的手,可见这套钢琴练习曲难度之大,技术之高。本文将第二册《钢琴练习曲》作为研究对象,由五大章节构成。主要从音乐的节奏元素入手,对利盖蒂独特的节奏模式和节奏组织进行剖析,并以此为基础,透视出节奏组织与音高组织、织体组织和音响组织和之间的相互关联性,笔者将通过详尽的谱例分析,深入了解和把握利盖蒂晚期钢琴作品的节奏特点以及风格内涵。以下为本文每一章所论述的内容与重点：在第一章中,笔者把Book Ⅱ和Book Ⅰ作对照,归纳和总结出Book Ⅰ和Book Ⅱ在力度水平、织体层次、调式调性、音高体系、和声手法上各自不同的特点。在第二章中,笔者拟将BookⅡ中各种不同的节奏组织模式加以分类和归纳总结。在第三章中,笔者拟将对BookⅡ中不同的节奏模式分为“协和节奏”以及“不协和节奏”加以论述和概括,对“不协和节奏”运用斐波拉奇数列的方法进行分析,在整个节奏模式的分析中笔者是立足于节奏——节拍这个二元关系的角度加以讨论的。在第四章中,笔者侧重于音乐的节奏元素,同时结合了音高、力度、织体、音响等多方面音乐元素对结构力的“构形”作用进行解析。在第五章中,笔者将对影响利盖蒂练习曲BookⅡ中各种风格性音调、和声、节奏等形成的音乐方面的因素,以及结合对大师本人造成客观影响的童年、绘画、文学等非音乐方面的因素进行全方位的分析和阐释。

关键词：利盖蒂节奏模式协和节奏不协和节奏节奏布局风格影响

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同基音场线性对位——巴托克弦乐四重奏研究之三

引用

黄钟（武汉音乐学院学报） 1993年第4期 53-62页

作者：周雪石

线性对位并非巴托克的个人发明,但在他的笔下被广泛应用的线性对位,由于根植于同基音场中,而赋予了音乐以新的色彩、新的表情和新的风格。在传统对位法中,当“点对点”的谐和关系被大量“不协和节奏”取代时,当“音对音”的谐和关系被... 详细信息

线性对位并非巴托克的个人发明,但在他的笔下被广泛应用的线性对位,由于根植于同基音场中,而赋予了音乐以新的色彩、新的表情和新的风格。在传统对位法中,当“点对点”的谐和关系被大量“不协和节奏”取代时,当“音对音”的谐和关系被大量偶合的不协和音瓦解时,原来受“点对点”和“音对音”严格制约的“线对线”的结构作用,便自然受到现代作曲家的高度重视。这也许就是巴托克音乐中,线性对位的应用范围之广、表现形式之多样的原因所在。纵观巴托克六首弦乐四重奏,其线性对位的总体特征是:在服从整体构思和适应具体素材发展需要或趋势的前提下,各种形式的线性对位(尤其是模仿式)。