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三池崇史暴力电影研究

三池崇史暴力电影研究

作者：张晶南京师范大学

学位级别：硕士

三池崇史是日本最具国际影响力的导演之一,已执导过约80部影视作品。本文选择他的暴力电影系列作为研究对象,原因在于：一、这个系列的主题与光影色彩已经形成了鲜明的特点,适合用系统的方法进行集中性研究;二、这个系列中,暴力题材与... 详细信息

三池崇史是日本最具国际影响力的导演之一,已执导过约80部影视作品。本文选择他的暴力电影系列作为研究对象,原因在于：一、这个系列的主题与光影色彩已经形成了鲜明的特点,适合用系统的方法进行集中性研究;二、这个系列中,暴力题材与电影艺术形式相结合,在电影的叙事特点和艺术手法方面孕育出了独特的特征。本文共分为四部分。第一部分,结合日本电影在商业语境之下的急速发展,深入挖掘了三池崇史电影中的主题对解读日本社会具有的严肃意义;第二部分对三池崇史暴力电影叙事方面的特征进行归纳分析;第三部分是对三池崇史暴力电影中的三种艺术手法进行归纳总结;第四部分则是对影像的表意功能进行探讨。本文有两个创新之处：一、从多学科理论研究的高度分析三池崇史的暴力电影,不再局限于影评和简单梳理。二、全国高校的毕业论文中,尚未有人研究过三池崇史及其暴力电影。特别强调,本文研究的对象是三池崇史的整个暴力电影系列,并非只是研究暴力电影中的暴力行为,以使理论研究更加完整、深刻、清晰。

关键词：三池崇史暴力电影主题叙事影像

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自由变奏——三池崇史电影世界

自由变奏——三池崇史电影世界

作者：张倩瑜福建师范大学

学位级别：硕士

三池崇史是目前在日本国内颇有声誉,且国际上颇具影响力的导演。自1991年开始正式执导影片至今,其导演生涯27年已创作上百部电影(包括早期创作的OV录像带电影)。在2017年的第70届戛纳电影节上,三池崇史带着自己的第100部作品《无限之住... 详细信息

三池崇史是目前在日本国内颇有声誉,且国际上颇具影响力的导演。自1991年开始正式执导影片至今,其导演生涯27年已创作上百部电影(包括早期创作的OV录像带电影)。在2017年的第70届戛纳电影节上,三池崇史带着自己的第100部作品《无限之住人》参加电影节官方展映单元,又一次吸引了日本国内国外电影界人士的眼球,引起关注。三池崇史的创作以高产著称,平均每年三、四部影片上映,他的电影不仅数量上惊人,作品质量与口碑上也时常会有令人眼前一亮的惊喜之作,实属难得。本文以自由变奏——三池崇史的电影世界为题,是因为这一词放在三池崇史的电影中最能概括其电影创作的总体风格,自由变奏是属于音乐艺术领域的专业名词,是指代结构和体裁会有变化,但总体而言,主题的个别音调与若干和声轮廓保持不变的一种音乐表现形式,引用到本文中,可以概括为以不变应万变,这便是三池崇史多年以来电影创作的核心。三池崇史的电影创作风格多变杂糅,他不拘于固定的题材,从早期的黑帮片到中期邪典风格电影的小众尝试,再到后期逐步走向主流,开始商业片执导,尝试歌舞片、西部片、儿童片、武士片、喜剧片、恐怖片等各种题材电影的情况来看,都可以看出他对于电影创作的那颗不安分的、勇于尝试与挑战的心。但风格的多变并不能影响他对于影片立意传达的价值坚守,观众仍旧可以看到他每一次挑战尝试的背后,坚持的依旧是普世价值的传递,哪怕是在黑帮片、暴力题材的作品中仍能看到深刻的社会批判或是人性的温情,以及他个人对于电影角色身份的思考。本文将以三池崇史的电影作为研究对象,通过对其电影创作中蕴含的艺术特色与主题立意进行深入探究,了解其影像背后的多元文化融合的内涵,或使三池崇史的电影创作理念与创作之路可为国内导演的电影创作及推广提供借鉴意义,对比研究与三池崇史风格相近但最终走向不同的园子温导演,深入了解三池崇史本人的电影创作风格。

关键词：三池崇史日本电影影像文化普世价值多元文化融合园子温

日本平成电影的跨境想象与诗意的中国形象——以三池崇史《中国鸟人》为中心

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歌海 2020年第6期 53-56页

作者：邹茜武汉理工大学外国语学院

在日本平成年代的日本电影中,出现了“身处日本的异乡人”与“远走异乡的日本人”两类新题材。当镜头对准中国的城市、山水和人情时,表现出的是日本导演的诗意想象。三池崇史的《中国鸟人》在对诗意的表现上,达到了极高的境界。电影通过... 详细信息

在日本平成年代的日本电影中,出现了“身处日本的异乡人”与“远走异乡的日本人”两类新题材。当镜头对准中国的城市、山水和人情时,表现出的是日本导演的诗意想象。三池崇史的《中国鸟人》在对诗意的表现上,达到了极高的境界。电影通过对20世纪90年代的中国跨境想象,传递出了日本人对现实家乡的思念、对理想主义的追寻、对过往美好的怀旧和对文化本源的探求。

关键词：日本电影平成年代中国形象三池崇史《中国鸟人》

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台北空间里的无国界历险

北京电影学院学报 2013年第2期 44-50页

作者：叶月瑜郭诗咏香港浸会大学传理学院电影学院香港浸会大学媒介与传播研究中心香港浸会大学国际学院

本文以日本帮派片为切入点,在其空间想象中,重读无国籍概念,并集中探讨台北的再现。文章分为三部分:无国籍作为生产模式与城市再现;台北作为无国籍冒险的模陵两可之地;以及台湾新电影场景作为当代日本电影风格再定位的欲望所在地。

关键词：无国籍帮派片三池崇史台北

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《鼹鼠之歌》的荒诞美学

电影文学 2017年第10期 135-137页

作者：董丽丽吉林农业大学吉林长春130000

三池崇史执导的《鼹鼠之歌》带有非常强烈的为荒诞而荒诞之感,导演并无意于深入地探索复杂人性的深处,也似乎无意于展现当代日本社会的种种弊端。导演似乎将自己的全部精力都倾注于以荒诞来制造娱乐上。电影究竟是因各种恶搞而失之于浅... 详细信息

三池崇史执导的《鼹鼠之歌》带有非常强烈的为荒诞而荒诞之感,导演并无意于深入地探索复杂人性的深处,也似乎无意于展现当代日本社会的种种弊端。导演似乎将自己的全部精力都倾注于以荒诞来制造娱乐上。电影究竟是因各种恶搞而失之于浅薄,还是其实体现了某种荒诞美学,这是值得我们思考的。文章从狂欢下的滑稽色彩、通向极致混乱的冲突、中心与权威的缺失三方面,分析《鼹鼠之歌》的荒诞美学。

关键词：《鼹鼠之歌》三池崇史日本电影荒诞美学

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罪与罚:《稻草之盾》的人性叙事

电影文学 2021年第15期 150-152页

作者：刘晓丹郑州旅游职业学院旅游外语学院河南郑州450000

“罪与罚”是犯罪电影的核心命题,当代日本犯罪电影将视点又同时落在“探索何为正义”的主题之上,摒弃传统犯罪电影扬善除恶的内容,探索更深层次和更宽泛的内容主题。日本导演三池崇史执导的《稻草之盾》根据木内一裕的同名小说改编,以... 详细信息

“罪与罚”是犯罪电影的核心命题,当代日本犯罪电影将视点又同时落在“探索何为正义”的主题之上,摒弃传统犯罪电影扬善除恶的内容,探索更深层次和更宽泛的内容主题。日本导演三池崇史执导的《稻草之盾》根据木内一裕的同名小说改编,以人性叙事为方法,展开了一场法治、道德、人性与正义的辩论。被虐杀孙女的老人企图用金钱收买他人,借他人之手完成复仇,法律反而成为庇佑杀人魔清丸国秀的保护伞。在押送恶魔清丸回东京送检的过程中,人性、欲望与正义彼此较量。

关键词：罪与罚日本电影《稻草之盾》三池崇史