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九江民歌三声腔分布的可视化呈现试探

九江民歌三声腔分布的可视化呈现试探

作者：徐文涛南京艺术学院

学位级别：硕士

“三声腔”是以不同的三个音所构成的腔调,以三音列行腔为歌是民歌旋律构成和发展的基础。20世纪80年代杨匡民开展了关于湖北民歌三声腔的研究,随后中国传统音乐中的三声腔形态研究逐渐深入,后续学者将这一理论运用到其他地域或民族的... 详细信息

“三声腔”是以不同的三个音所构成的腔调,以三音列行腔为歌是民歌旋律构成和发展的基础。20世纪80年代杨匡民开展了关于湖北民歌三声腔的研究,随后中国传统音乐中的三声腔形态研究逐渐深入,后续学者将这一理论运用到其他地域或民族的民歌研究中。作为与湖北省隔江相望的江西省九江市,其民歌中存在着不少的三音列行腔为歌的三声腔现象,因此,这种现象应引起重视。对于九江民歌中三声腔的研究需要从“是什么”和“为什么”两方面来着手。九江民歌的三声腔在音乐形态上的特点“是什么”,需采用杨匡民“三声腔旋律分析法”,同时参考核腔、简化还原等理论对九江民歌样本进行形态分析;与此同时,不同种类三声腔及与其相关的音乐因素(行腔方式、调式等)在地理分布上是什么样的特点,可以借助地理信息技术的相关软件进行可视化呈现。现今地理信息技术(GIS)的发展,使音乐元素能够采用可视化手段展现出来,从而对音乐与地理、人文因素之间的关联性作出直观判断,借助于这种实证性科技手段极大地弥补了以主观感受为判断准则的不足之处。针对经以上分析后九江民歌在三声腔方面所体现的音乐形态特征,我们要思考其“为什么”,这就需要结合九江地理和人文方面的语境来分析和解释。九江历史上“九省通衢”和“南北枢纽”的地理位置,临江滨湖及低山丘陵广布的地貌环境,杂糅着江淮官话及赣语的方言特点,这些地理人文因素必然会影响到九江民歌中三声腔的音乐形态,而它们具体如何作用于九江民歌的三声腔,是我们需要进一步探讨的问题。

关键词：九江民歌三声腔音乐形态分析 GIS 音乐地理学语言音乐学

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“三声腔”与“核腔”之比较

民族音乐 2014年第2期 38-39页

作者：陈文安西华师范大学音乐学院

民歌旋律“色彩区”与“三声腔”理论，是杨匡民教授音乐研究的两个重要学术成果。立足鄂区是杨先生民歌研究的鲜明特色，研究成果的示范性对它域民歌研究具有广泛的辐射作用。实际上，在杨先生的研究中，民歌色彩区与音调三声腔理论是... 详细信息

民歌旋律“色彩区”与“三声腔”理论，是杨匡民教授音乐研究的两个重要学术成果。立足鄂区是杨先生民歌研究的鲜明特色，研究成果的示范性对它域民歌研究具有广泛的辐射作用。实际上，在杨先生的研究中，民歌色彩区与音调三声腔理论是相互依存的。

关键词：三声腔民歌研究核腔学术成果音乐研究鲜明特色辐射作用研究成果

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浅淡九江县山歌“三声腔”

黄河之声 2011年第3期 86-87页

作者：王晓艳

“三声腔”流行于江西省九江市九江县境内的城门、狮子、黄老门、马回岭、涌泉、新塘等地。用于抒发感情或集体劳动。九江三声腔山歌在九江传唱已有千余年历史。唐代诗人自居易《霖雨苦多江湖暴涨块然独望因题北亭》中“篱根舟子语，巷... 详细信息

“三声腔”流行于江西省九江市九江县境内的城门、狮子、黄老门、马回岭、涌泉、新塘等地。用于抒发感情或集体劳动。九江三声腔山歌在九江传唱已有千余年历史。唐代诗人自居易《霖雨苦多江湖暴涨块然独望因题北亭》中“篱根舟子语，巷口钓人歌”的诗句．反映了九江当时山歌流传的盛况。明代九江府志中，乡间流唱着“山歌本是古人留，不唱山歌忘了祖”的记载。

关键词：九江县三声腔山歌集体劳动唐代诗人九江市江西自居易

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赣北九江县三声腔山歌腔音列研究

九江学院学报（社会科学版） 2018年第2期37卷 33-36页

作者：王轶舫九江学院艺术学院江西九江332005

赣北九江县有三声腔山歌,文章将其分为三声性、四声性、五声性三类,通过对它的调式音阶和音列组合的研究,可以为后续对九江县三声腔其他方面的研究提供支撑与依据。

关键词：赣北九江县三声腔腔音列

浅析土家族“三声腔”民歌——《十八哥哥》与《茶籽树》

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湖北民族学院学报（哲学社会科学版） 2002年第4期20卷 20-23页

作者：杨华湖北民族学院艺术系湖北恩施445000

由于土家族语言形态使《十八哥哥》与《茶籽树》具有“三声腔”的音乐表现特征。羽色彩的调式旋律加上装饰音的修饰 ,使歌曲优美柔和、细腻流畅、委婉动人。歌曲渗透了土家人的生活劳动观念 ,伦理道德思想 ,强烈而集中地体现了创作者与... 详细信息

由于土家族语言形态使《十八哥哥》与《茶籽树》具有“三声腔”的音乐表现特征。羽色彩的调式旋律加上装饰音的修饰 ,使歌曲优美柔和、细腻流畅、委婉动人。歌曲渗透了土家人的生活劳动观念 ,伦理道德思想 ,强烈而集中地体现了创作者与传唱者对人性审美的倾向性。

关键词：土家族民歌三声腔表现意图

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九江“三声腔”山歌的艺术特征

艺术品鉴 2019年第8X期 130-132页

作者：万娜南昌理工学院

九江三声腔山歌历史源远流长,研究九江山歌的艺术特色可以从文学角度与音乐角度出发,音乐特色中的曲调、文学特色中的歌词都是构成九江三声腔山歌艺术特色要素,本文主要从文学歌词为研究点。

关键词：九江山歌三声腔歌词题材艺术特征

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布依族民歌中的三声腔

中国音乐 1991年第4期 83-83页

作者：一丁

布依族民歌,姿彩绚丽,就其声腔而言,则以四声、五声声腔的民歌占其主要地位。然而,在布依族第一土语区的主要地区册亨、望谟、安龙等县,三声腔民歌依然并行于各村寨,对它进行必要的探讨。

关键词：三声腔民歌布依族土语三音列村寨艺术形态为调式音程音级

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论楚羽体系民歌的音乐思维

黄钟（武汉音乐学院学报） 1997年第2期 14-20页

作者：方妙英厦门大学音乐系

本文是继《论楚宫体系民歌的音乐思维》（载《中国音乐》１９８２年增刊）、《论楚徵体系民歌的音乐思维》（载《民族音乐学论文选》，上海音乐出版社１９８８年出版）之后的第三篇研究楚音乐文化的系列论文。文中提出三声腔“羽、宫、... 详细信息

本文是继《论楚宫体系民歌的音乐思维》（载《中国音乐》１９８２年增刊）、《论楚徵体系民歌的音乐思维》（载《民族音乐学论文选》，上海音乐出版社１９８８年出版）之后的第三篇研究楚音乐文化的系列论文。文中提出三声腔“羽、宫、商”是楚羽体系民歌音乐思维的核心，并对双三声腔的不同嵌接、同一结构内三声腔在声腔上的对置、变音的选择运用等问题，进行了多角度的分析论述。

关键词：民歌楚羽体系三声腔双三声腔声腔嵌接声腔对置

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湖北田歌旋律音调三声韵构成研究

黄钟（武汉音乐学院学报） 2011年第3期 16-27页

作者：向文长江大学艺术学院

文章以《中国民间歌曲集成.湖北卷》中辑录的287首主煞型田歌为研究对象,立足旋律微观结构分析理论,通过对"声韵"、"声韵型"等概念的阐释以及三声韵命名、分类、形态、特征的探究,拟构建以三声韵结构为基础的民歌三声腔分析实践体系,以... 详细信息

文章以《中国民间歌曲集成.湖北卷》中辑录的287首主煞型田歌为研究对象,立足旋律微观结构分析理论,通过对"声韵"、"声韵型"等概念的阐释以及三声韵命名、分类、形态、特征的探究,拟构建以三声韵结构为基础的民歌三声腔分析实践体系,以期达到从细部了解田歌这一古老民歌品种的旋律构成情况并及探索其规律之目的。

关键词：湖北民歌田歌旋律三声腔声韵中国传统音乐民族音乐学