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勉世与娱情——宋金墓葬壁画中的一桌二椅到夫妇共坐

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美术研究 2010年第4期 55-64页

作者：张鹏中央美术学院美术研究杂志社副研究员博士100102

本文以宋金时期墓葬中的一桌二椅与夫妇共坐图像为中心,探讨其在美术史研究中的意义与功能。

关键词：宋代金代一桌二椅夫妇共坐图像

重释“大团圆”与“一桌二椅”:中国戏曲美学再认识

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浙江艺术职业学院学报 2016年第1期14卷 33-39页

作者：沈勇浙江省文艺评论家协会

由于历史的原因,戏曲很多体现中华美学精髓的内容与形式被误读、甚至于抛弃,这不得不说是一件令人十分痛心的事。对于当前戏曲的发展来说,搞清楚什么是戏曲的美学精神,在戏曲中哪些能充分体现中华美学精神的内容与形式,这些内容与形式... 详细信息

由于历史的原因,戏曲很多体现中华美学精髓的内容与形式被误读、甚至于抛弃,这不得不说是一件令人十分痛心的事。对于当前戏曲的发展来说,搞清楚什么是戏曲的美学精神,在戏曲中哪些能充分体现中华美学精神的内容与形式,这些内容与形式又是在怎样的哲学观照与美学精神指导下形成的,这不仅对于当前戏曲的传承具有现实指导意义,对戏曲今后的发展与传承、弘扬中华美学精神更是具有不可估量之功。

关键词：中华美学精神戏曲美学大团圆一桌二椅

大胆尝试不变初心——“一桌二椅”实验剧心得

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剧影月报 2015年第5期 87-87页

作者：孙晶

作为一位从事传统昆曲表演的花脸演员,我从小学六年级开始学习昆曲,到现在已经有整整十六年的时间。从一开始做柯军老师的助手到后来参与创作,全身心投入到荣念曾老师的实验剧舞台之中,我对昆曲和实验剧都有了新的认识。2013年朱鹮艺术... 详细信息

作为一位从事传统昆曲表演的花脸演员,我从小学六年级开始学习昆曲,到现在已经有整整十六年的时间。从一开始做柯军老师的助手到后来参与创作,全身心投入到荣念曾老师的实验剧舞台之中,我对昆曲和实验剧都有了新的认识。2013年朱鹮艺术节的＂一桌二椅＂实验与泰国舞蹈家Manop一起合作作品《桥梁》。Manop是一位资深的舞蹈家,在古典舞和当代剧场方面都有丰富经验,虽然语言不通,

关键词：一桌二椅昆曲艺术念曾《游园惊梦》丰富体验五百年前濒临灭绝编排方式令人

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我眼中的一桌二椅

戏剧之家 2016年第19期 45-45页

作者：李继勇国家京剧院北京100035

我们通常把传统京剧舞台美术模式称为"一桌二椅",但真正意义上的一桌二椅在京剧中是怎样体现和发挥作用的呢?本文论述了笔者对京剧表演中一桌二椅的理解。

关键词：舞台京剧一桌二椅

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戏曲舞台“一桌二椅”微探

商 2014年第25期 109-109页

作者：董晓河南大学文学院

"一桌二椅"是中国戏曲在抽象的舞台这一特定的困难条件下创造出来的,适应了传统戏曲舞台的格局,这凝结了中国戏曲家的智慧和创造力。戏曲做为一种舞台艺术形式,舞台设计如果仍局限在传统的"一桌二椅",那么,渐渐的会被市场所忽视,从客观... 详细信息

"一桌二椅"是中国戏曲在抽象的舞台这一特定的困难条件下创造出来的,适应了传统戏曲舞台的格局,这凝结了中国戏曲家的智慧和创造力。戏曲做为一种舞台艺术形式,舞台设计如果仍局限在传统的"一桌二椅",那么,渐渐的会被市场所忽视,从客观上就必须要注重舞台美术。灯光、布景在戏曲舞台上使用,既可以帮助观众理解情,又可以美化舞台给观众以美的艺术享受。但是,运用现代舞美的同时,一定要注意遵循戏曲艺术的自身规律。

关键词：一桌二椅虚拟性传统舞台舞美变革

浅谈“一桌二椅”的实质——兼与严世善同志商榷

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四川戏剧 1989年第5期 45-47页

作者：邓小秋

《四川戏剧》今年第三期严世善同志在《对“一桌二椅”的反思》中谈到:应该给予戏曲剧团中舞美工作者充分的创作自由,给他们提供创作与实践的机会,以利于戏曲舞台美术创作的发展。这个意见是很正确的。但是,严世善同志又指责“一桌二椅... 详细信息

《四川戏剧》今年第三期严世善同志在《对“一桌二椅”的反思》中谈到:应该给予戏曲剧团中舞美工作者充分的创作自由,给他们提供创作与实践的机会,以利于戏曲舞台美术创作的发展。这个意见是很正确的。但是,严世善同志又指责“一桌二椅”是“违背了生活环境的逻辑,使现代观众审视思考产生了错觉”。并且认为:“一桌二椅”是统治阶级剥夺了“舞台美术家们”应有的社会地位和创作自由的欲望。

关键词：一桌二椅戏曲剧团四川戏剧戏曲舞台美术创作舞台美术家创作自由写意性社会地位小景

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“一桌二椅”析

上海戏剧 1984年第3期 55-56页

作者：栾冠桦

传统戏曲中的一桌二椅,除了用作桌、椅之外,还可以当床、代山、示桥等。其所以为此,当然与戏曲表演关系极大,但也决不能忽视一桌二椅本身具备适应多种需要的功能。要解释一桌二椅的多种功能,有必要从它的结构说起。因为功能主要源于结构... 详细信息

传统戏曲中的一桌二椅,除了用作桌、椅之外,还可以当床、代山、示桥等。其所以为此,当然与戏曲表演关系极大,但也决不能忽视一桌二椅本身具备适应多种需要的功能。要解释一桌二椅的多种功能,有必要从它的结构说起。因为功能主要源于结构;不同的结构,产生不同的功能。CO 和CO2的功能不同,是因为它们的分子结构不同;飞机与降落伞对于空气阻力的功能区别（前者消减,后者利用）,是由于二者的结构有别;溜冰鞋和雨胶鞋对于地面摩擦力的功能相异（前者减小,后者增大）,也是基于它们的结构差异。那么,一桌二椅的结构如何呢?有比较才能有鉴别。我们不妨将它与一般写实布景作一比较。一般写实布

关键词：一桌二椅道具写实布景戏曲艺术

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摒弃“匠艺” 坚守导演原创力

中国戏剧 2023年第6期 79-81页

作者：韩涛四川电影电视学院电影学院

面对未来,导演如何提升原创力?对导演来说这是一个永恒的课题。二度创作拥有符合时代潮流的独到的样式、观念、思想,是每一位导演在创作中追求的理想。不管面对昨天一桌二椅式的剧场,还是面对今天科技化的剧场,乃至于面对未来不可知的剧... 详细信息

面对未来,导演如何提升原创力?对导演来说这是一个永恒的课题。二度创作拥有符合时代潮流的独到的样式、观念、思想,是每一位导演在创作中追求的理想。不管面对昨天一桌二椅式的剧场,还是面对今天科技化的剧场,乃至于面对未来不可知的剧场,舞台艺术形象只有具备了“真正的人的精神生活和热情的真实”①,才能与有真情实感、有思想追求的观众深情拥抱。戏剧演出与观众之间的有效交流始终是舞台艺术的核心。那么,导演要创作出与观众深情拥抱的舞台艺术,首先就要摒弃“匠艺”,坚守导演原创力。

关键词：原创力思想追求舞台艺术一桌二椅真情实感戏剧演出面对未来有效交流

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对“一桌二椅”的反思

四川戏剧 1989年第3期 32-33页

作者：严世善

公元12世纪以后,随着中国戏曲的盛行,反映封建社会的政治、经济和文化艺术的戏曲布景在它的类型、结构、形式和风格方面形成了一个统一体系,这个体系就是中国戏曲舞美的一桌二椅。这种始终如一的舞美程式,它以不变应万变,直至清末民初,... 详细信息

公元12世纪以后,随着中国戏曲的盛行,反映封建社会的政治、经济和文化艺术的戏曲布景在它的类型、结构、形式和风格方面形成了一个统一体系,这个体系就是中国戏曲舞美的一桌二椅。这种始终如一的舞美程式,它以不变应万变,直至清末民初,尽管基本形式发生了局部变化,(限于装饰方面)但整体形式大体还是原有的。 80年代,马长礼同志在北京演出马派名剧《苏武牧羊》,第一场规定情景是北国番将胡克丹帅帐,使用“一桌二椅”是明显的不伦不类。第二场汉将彭殷大帐。

关键词：一桌二椅马长礼统一体系马派苏武牧羊整体形式局部变化文化艺术胡克大帐