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生存——浅析电影《鬼子来了》

新闻天地(下半月刊) 2008年第9期 120-120页

作者：屈诗航湖南师大附中

《鬼子来了》是部由姜文执导的电影,曾获2000年戛纳评审团大奖。其剧本改自尤凤伟的小说《生存》。我看完这部电影过后感慨良多,其中最多的还是无奈与悲哀。

关键词：《鬼子来了》花屋生存

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被殖民者的谵妄和绝望

读书 2004年第5期 158-164页

作者：徐葆耕

记得在我四五岁的时候,北平还处在沦陷时期。有一天,我正在街头玩耍,忽然,不知谁喊了一声:“日本醉鬼来了!”我母亲的脸勃然变色,夹起我就跑。回到家,插上门,屏住气息,从门缝往外偷窥。不一会儿,一个穿军装、挎着军刀的日本人踉踉跄跄... 详细信息

记得在我四五岁的时候,北平还处在沦陷时期。有一天,我正在街头玩耍,忽然,不知谁喊了一声:“日本醉鬼来了!”我母亲的脸勃然变色,夹起我就跑。回到家,插上门,屏住气息,从门缝往外偷窥。不一会儿,一个穿军装、挎着军刀的日本人踉踉跄跄地走过来,走到我家门前不知为什么转过脸对?（共7页)

关键词：绝望《鬼子来了》谵妄日本人影片被殖民者

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“作者电影”观照下的姜文电影研究

“作者电影”观照下的姜文电影研究

作者：张春雨苏州大学

学位级别：硕士

发轫于法国新浪潮电影的作者电影理论在发现“个人”、张扬“个性”上有着宝贵的自省和倡导。作者电影对“作者”的抬高正是为了保证“个人”自觉性、自由性和创造性在电影中得以充分的表达,由此开创了世界电影发展的新局面。中国电影... 详细信息

发轫于法国新浪潮电影的作者电影理论在发现“个人”、张扬“个性”上有着宝贵的自省和倡导。作者电影对“作者”的抬高正是为了保证“个人”自觉性、自由性和创造性在电影中得以充分的表达,由此开创了世界电影发展的新局面。中国电影由于意识形态和商业利益的双重驱动,多数导演的个体自觉并不成熟。受“作者电影”影响最大的张艺谋、陈凯歌等第五代导演在电影创作中也呈现出“作者表述”的探索性、矛盾性、不稳定性等特征。作为个人风格一直延续、导演位居中心、具有不变主题的“作者”姜文,始终以个人对于电影的纯粹信仰自觉坚持创作带有强烈作者元素的电影。本论文运用“作者电影”这一电影批评方法,采用文本分析的方法试图客观解读姜文与深入解析姜文电影,按照以下思路展开论述: 论文绪论部分首先介绍了本论文的研究源起,目前的研究现状。第一章简要介绍“作者电影”与作者电影理论在中国的传播与接受,为姜文及其电影提供了重要的理论铺垫。第二章主要从当下中国电影的现实土壤出发,从大量的文字资料与视频资料中归纳出“农转非”镜像下姜文独特的内在气质,与“作者”气质不谋而合。第三章至第五章是论文的主体部分。着重从个人化历史主义的内核、反常规的镜语因子和超现实主义风格的解释张力三个方面微观探究姜文电影的作者策略。结语部分将姜文在其作品中努力彰显自我及赋予电影独特意义的言说惯性上升到哲学层面的“圣愚”气质。全文在作者电影理论的观照下,强调具有独创性的个体及其创作的作品能使电影批评聚焦于电影观念、电影风格、电影手法,以期在较大视阈内展示电影的独特性以及电影本身的魅力,使之成为衡量中国电影的一个重要维度。

关键词：姜文作者电影《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》

把小说翻译成电影 ——浅析姜文电影的改编策略

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把小说翻译成电影 ——浅析姜文电影的改编策略

作者：张琳复旦大学

学位级别：硕士

本论文试图以弗洛伊德的精神分析学理论以及拉康的主体位置理论为理论视域,对姜文导演的四部电影作品进行跨文化关系研究方向下的探讨。论文将姜文导演电影作为一种艺术创作实践,纳入到从小说到电影的基本框架中进行观察和分析。通过具... 详细信息

本论文试图以弗洛伊德的精神分析学理论以及拉康的主体位置理论为理论视域,对姜文导演的四部电影作品进行跨文化关系研究方向下的探讨。论文将姜文导演电影作为一种艺术创作实践,纳入到从小说到电影的基本框架中进行观察和分析。通过具体的文本细读和理论思辨,考察姜文改编导演四部电影过程中的改编策略,对这一过程中体现出的姜文作为创作主体的改编外在动因和内在逻辑予以显明与反思。论文将从四个方面展开。第一章就姜文与电影原著小说作者之间的关系进行梳理,展现现实生活中改编者与原著者之间既依存又对立的矛盾关系。导演与作家同属于艺术创作者,但电影作为大量金钱与人力的共同作用产物,小说作为作家个体写作产物,二者分别代表着资本和个体这两种不同的利益。在改编问题上,原著小说作者的妥协或者是主动接纳都表明了在当前艺术创作环境中,资本在个体面前占据了绝对的主导地位。第二章聚焦于姜文在改编小说为电影过程中,个人外在的动因可能产生的影响,‘具体分别从四部电影的时代背景、语言、人物形象以及情节等角度具体讨论姜文在改编小说过程中的个人外在因素渗入。姜文作为电影导演在艺术创作中包含着强烈的个人意志。第三章考察姜文四部电影在改编过程中,其个人的内在逻辑如何影响了剧本改编以及电影最后的呈现方式。依照姜文自己提出的“疯”、“枪”、“恋”、“梦”四大元素贯穿其电影的逻辑,分别从这四个方面具体细致讨论在四部电影中分别如何呈现,以及背后的精神分析学意义。第四章从90年代以来的中国电影的主体中空问题出发,考察姜文电影中的主体位置问题和父亲、母亲形象的塑造,指出在其中呈现的姜文个人生命体验。通过上述分析,论文表明,姜文导演的电影作品的改编是在其个人外部动因和内部逻辑下进行的,电影虽然是代表着资本利益的消费产品,但对于姜文而言,个人的艺术创想与艺术实践才是电影应有的状态。在商业利益的驱使下,资本或者说社会意识形态会以更隐性的方式参与其中,遵从个人意志的姜文电影也会逐步褪去个人化色彩。

关键词：姜文《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》精神分析学主体位置

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“缺席的在场者”与“在场的缺席者”

宁德师范学院学报（哲学社会科学版） 2019年第2期 90-95页

作者：张若琪福建师范大学文学院

当今,具有国族创伤性质的历史记忆正逐步被电影化表达,且始终存在着“双重他者”,亦即以作为“外在他者”——中华民族创伤施加者的外国人形象和以作为“内在他者”的中华民族创伤承受者的国人形象。然而“双重他者”作为中华民族对本... 详细信息

当今,具有国族创伤性质的历史记忆正逐步被电影化表达,且始终存在着“双重他者”,亦即以作为“外在他者”——中华民族创伤施加者的外国人形象和以作为“内在他者”的中华民族创伤承受者的国人形象。然而“双重他者”作为中华民族对本族历史与族群生存际遇的复杂心态与文化记忆的见证者,却逐渐成为“缺席的在场者”和“在场的缺席者”。无论是一昧妖魔化还是刻意无视之的态度,都表明走不出这段历史的,不是他者,而是中华民族自己。中华民族受侵辱后的斯德哥尔摩情节至今仍在,国族创伤记忆成了悬在中华民族头顶上的达摩克利斯之剑。但只有不再将被欺侮的历史排斥屏蔽在主流之外,直面创伤记忆,华语电影才能更好地呈现时间之流与存在之思。

关键词：双重他者《二十二》《鬼子来了》《一九四二》

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影视里的二战硝烟

南方人物周刊 2010年第11期 70-75页

作者：王大骐马李灵珊

德国哲学家阿多诺有一句名言:在奥斯维辛之后,写诗是野蛮的。不过,诗歌并没有在二战后消失,而且,我们还有电影和电视。关于二战的影视,一直承担着大众对二战的纪录和解读的功能。从正面战场到敌后游击,从当权者到平民,从集中营到大屠杀... 详细信息

德国哲学家阿多诺有一句名言:在奥斯维辛之后,写诗是野蛮的。不过,诗歌并没有在二战后消失,而且,我们还有电影和电视。关于二战的影视,一直承担着大众对二战的纪录和解读的功能。从正面战场到敌后游击,从当权者到平民,从集中营到大屠杀,从爱情到亲情,从喜剧悲剧到黑色幽默,从战胜国视角到战败国视角……70年来,正是通过影像的记录,让我们不断走近那段野蛮与荣耀、毁灭与希望、邪恶与正义并存的历史。作为好莱坞最成功的导演,从《辛德勒的名单》开始,史蒂夫·斯皮尔伯格出品的二战片便成了战争电影的一个典范。如今,他又和汤姆·汉克斯合作了迷你剧集《太平洋战争》,让人再度审视那段历史。拍摄《拯救大兵瑞恩》的时候,他就说过,希望'被好莱坞洗过脑的观众能够‘站’在诺曼底海滩上,真正感受到历史的真实和不安'。借此机会,我们试图梳理70年来关于二战的影视作品。除了重温那段历史和了解后世的解读之外,更重要的是,从不同年代不同国家解读和阐释二战的作品中,我们可以看到二战后至今,每一个时代的印记。解读历史的本身,就是一种历史。正如法国历史学家马克·费罗在其著作《电影和历史》中写道:'电视图像在一个消费了它的社会,将充当历史文献和历史代言人。'

关键词：小人物斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》波兰斯基《辛德勒的名单》血战台儿庄《鬼子来了》太平洋战争克拉科夫迷你剧影视作品

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他们的故事

太湖 2000年第6期 38-43页

作者：郑慧

2000年8月20日-8月24日,在无锡马山的碧波花园内召开了新世纪影视创作研讨会,参加这次研讨会的影视作家、专家30多位,都是当前活跃在文学界、影视界、戏剧界的知名人士,如北京的刘恒、邹静之、史建全,上海的白桦、沙叶新、王晓玉,南京... 详细信息

2000年8月20日-8月24日,在无锡马山的碧波花园内召开了新世纪影视创作研讨会,参加这次研讨会的影视作家、专家30多位,都是当前活跃在文学界、影视界、戏剧界的知名人士,如北京的刘恒、邹静之、史建全,上海的白桦、沙叶新、王晓玉,南京的赵本夫、朱苏进、姚远、王明皓、沈乔生,大连的高满堂等。记者专程前往进行了采访。朱苏进“面对稿纸,就是面对一种幻象”阅读朱苏进从他的那篇《最优美的最危险》开始。后来买过他的一本书《面对无限的寂静》,封底有一张他的照片,随意地坐在那种套着布套的椅子上,左手夹着一支刚刚点燃的香烟,淡灰的夹克,颧骨有些高,浓眉,照片的右下角露出一个字纸篓的边缘。他的文字里面有一种锐利的智慧。朱苏进:从出生到现在,一直待在部队。

关键词：高满堂朱苏进邹静之沙叶新《鬼子来了》文学样式张大民王明皓张艺谋邓海南

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姜文电影的个性表达

大众文艺 2018年第19期 166-167页

作者：冯健飞湖南涉外经济学院文法学院

姜文是中国导演里的一个异类,他才华横溢,在电影创作上有着不向市场妥协的傲骨和严苛的艺术追求。姜文的作品带有极为鲜明的个人色彩,他喜欢采用情绪化的叙述,在电影中表达个人情怀,反映个人对时代、对人性的深刻记忆与理解。本文以姜... 详细信息

姜文是中国导演里的一个异类,他才华横溢,在电影创作上有着不向市场妥协的傲骨和严苛的艺术追求。姜文的作品带有极为鲜明的个人色彩,他喜欢采用情绪化的叙述,在电影中表达个人情怀,反映个人对时代、对人性的深刻记忆与理解。本文以姜文指导的六部电影为文本,从其英雄情结、浪漫意象和对暴力与性的直视这三个不同的角度进行深度分析,以求从作品出发,接近导演的真实内心。一、英雄情结姜文出身于唐山的一个军人家庭,父亲是一名参加过抗美

关键词：姜文电影《阳光灿烂的日子》英雄情怀《鬼子来了》《太阳照常升起》后现代主义电影

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80后生人必看的十部电影

芳草(网络版) 2006年第7期 38-40页

作者：快活林

1．《情迷大话王》主要演员:黎明张柏芝领悟意义——真诚与虚伪诚实守信永远是一种美德。无论是虚荣心作祟,还是私利驱使,虚伪、说谎的人永远不会受到欢迎。观赏指南:由黎明与张柏芝主演的影片《情迷大话王》,当年播出后好评如潮。戏中... 详细信息

1．《情迷大话王》主要演员:黎明张柏芝领悟意义——真诚与虚伪诚实守信永远是一种美德。无论是虚荣心作祟,还是私利驱使,虚伪、说谎的人永远不会受到欢迎。观赏指南:由黎明与张柏芝主演的影片《情迷大话王》,当年播出后好评如潮。戏中黎明饰演一个为了帮张柏芝而经常讲大话的人,精彩程度可比金凯瑞的《大话王》。在《情迷大话王》中,黎明饰演一名喜欢撒谎的“小蛊惑”,他认为每个人都会“讲大话”,这不过是社会的普遍现象。影片中的黎明为了博得张柏芝的爱,说尽大话;当他的“天衣无缝”的表演泄露时,张柏

关键词：张柏芝梁家辉爱情片《鬼子来了》薛凯琪蔡卓妍房祖名余文乐《甜蜜蜜》