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《鬼子来了》的互文、隐喻与其他
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电影文学 2010年 第4期 75-77页
作者： 马潇 中国传媒大学影视艺术学院
《鬼子来了》对抗战沦陷区中国农民麻木愚昧形象的表现是在与顽固、愚忠的异族强盗对比下完成的。繁复叙事、黑白影像、方言俚语、隐喻互文的表现手法形成其多声部＂复调＂风格。影片＂抉心自食＂般的拷问甚至超越《阿Q正传》对国民劣... 详细信息
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《鬼子来了》与理性启蒙
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电影文学 2015年 第17期 73-75页
作者： 林吉安 史博公 中国传媒大学 北京100024
我国拍摄的抗战题材电影至少已有近500部,但大多数作品的思想深度还停留在控诉侵略和赞颂反抗的层面上,而着力于民族反省、历史反思的影片仍十分罕见。若此,抗战电影便只有泄愤和娱乐的意义,而无法引领人们去思考:为什么一个泱泱大国竟... 详细信息
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从《生存》到《鬼子来了》的影像建构
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西南民族大学学报（人文社会科学版） 2012年 第6期33卷 163-166页
作者： 孙洪斌 四川音乐学院
影片《鬼子来了》是根据龙凤伟的小说《生存》改编拍摄的。小说《生存》主要探究的是人在战争下的个体命运,而姜文在原著关注个体命运的基础上,运用其独特的电影叙事手法进行大力改编,形成浓郁的"姜文风格"电影,成为抗战革命题材电影的... 详细信息
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电影《鬼子来了》的悲剧意蕴
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电影文学 2017年 第7期 116-118页
作者： 李瑞华 河南林业职业学院 河南洛阳471002
电影《鬼子来了》以独特的视角描述了抗日战争结束前夕,一座偏远小山村里老百姓因愚昧无知和固守的善良善待日本兵却被血腥屠杀的悲剧故事。影片以黑白片的形式拍摄,在一派诙谐荒诞的幽默氛围中呈现出"笑中带泪"的人性嘲讽。导演姜文更... 详细信息
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姜文电影《鬼子来了》中的荒诞美学研究
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电影文学 2019年 第24期 83-85页
作者： 张海燕 山西大同大学文学院
姜文是优秀的电影演员,更是一位成就突出、风格特异的电影导演。他导演的电影虽然数量有限,但每一部影片都独出心裁,令人耳目一新,言说不尽。并且,姜文的一系列电影,都体现出对艺术形式的积极探索和对人的生存现状的深刻思考,形成了一... 详细信息
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民族意识夹缝中的黑色幽默——解析电影《鬼子来了》
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电影文学 2012年 第13期 84-85页
作者： 罗丽 南昌大学电视台
姜文是我国电影导演界中的一位鬼才，他一直以独特的视觉语言与画面将深刻的思想融入电影艺术中，虽然导演的作品不多但是部部经典。从《阳光灿烂的日子》到《让子弹飞》，都会通过富有特点的视角与语言赋予了电影丰富的思想内涵。而其... 详细信息
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《鬼子来了》:颠覆·原型·控制
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大众文艺 2014年 第17期 151-152页
作者： 刘一鸣 中国传媒大学艺术学部影视艺术学院
《鬼子来了》是姜文导演的第二部作品,该片一出引起了不小的争议。一是在中国未通过审查不能够上映,二是在国外激起了日本人的抗议。就像姜文的其他片子一样,该片在讲述的内容上属于"另类",充满了个性色彩。一、颠覆:抗战片的"异端"提... 详细信息
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《鬼子来了》叙事学角度分析
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电影评介 2014年 第3期 25-27页
作者： 黄礼福 中国传媒大学新闻学院
《鬼子来了》是姜文根据作家尤凤伟的小说《生存》改编成的电影,该片虽为一部以抗日战争为背景的影片,但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影却完全不同,电影对小说改动较大,将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置,注重... 详细信息
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“鬼”的“凝视”——细读姜文的电影《鬼子来了》
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现代中文学刊 2013年 第1期 68-75页
作者： 丁雄飞 华东师范大学对外汉语系
姜文的电影《鬼子来了》中,1945年华北日占区挂甲台村,呈现出三种共存的象征秩序:"日本人"的秩序、"乡村共同体"的秩序、中国的"我"的秩序。由于"我"给马大三造成的棘手状况,使得"日本人"的秩序和"乡村共同体"的秩序在常态下"暂时的凝... 详细信息
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生存意识与历史记忆——从小说《生存》到电影《鬼子来了》
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日本学论坛 2008年 第1期 57-62页
作者： 李跃庭 东北师范大学文学院 吉林长春130024
中国当代文学在其发展流变中,为抗日战争这段历史的书写提供了另一种可能。本文以尤凤伟的中篇小说《生存》和它的改编剧本,以及姜文据此再度创作和拍摄的电影《鬼子来了》为考察对象,回避其从小说、剧本到电影的流变过程中在文艺样式... 详细信息
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