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福州大学学报（哲学社会科学版） 2007年第6期21卷 106-110页

作者：郭蓉福州大学人文社会科学学院福建福州350108

贝尔格的十二音歌剧《露露》是现代歌剧史上的经典之作,在这部饱受争议的歌剧中有一个具有高尚人格的人物——阿尔瓦,阿尔瓦是贯穿全剧的男性角色,作曲家将他视为自己的化身,为其安排了许多旋律优美、感情真挚的音乐,本文就尝试从剧本... 详细信息

贝尔格的十二音歌剧《露露》是现代歌剧史上的经典之作,在这部饱受争议的歌剧中有一个具有高尚人格的人物——阿尔瓦,阿尔瓦是贯穿全剧的男性角色,作曲家将他视为自己的化身,为其安排了许多旋律优美、感情真挚的音乐,本文就尝试从剧本和音乐两个角度对该剧中阿尔瓦及其音乐进行解读,可以获得许多艺术的启示。

关键词：贝尔格《露露》十二音歌剧阿尔瓦

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高度的逻辑控制与强烈的戏剧情感表现 ——从歌剧《露露》管窥贝尔格的音乐创作

高度的逻辑控制与强烈的戏剧情感表现 ——从歌剧《露露》管窥贝...

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作者：赵洁天津音乐学院

学位级别：硕士

阿尔班·贝尔格是20世纪表现主义音乐代表人物之一,他一方面继承了老师勋伯格严谨的十二音序列作曲技法,另一方面又以强烈的甚至带有浪漫主义色彩的激情与另外两位表现主义作曲家形成鲜明对照。为了解贝尔格是如何将逻辑控制和情感表现... 详细信息

阿尔班·贝尔格是20世纪表现主义音乐代表人物之一,他一方面继承了老师勋伯格严谨的十二音序列作曲技法,另一方面又以强烈的甚至带有浪漫主义色彩的激情与另外两位表现主义作曲家形成鲜明对照。为了解贝尔格是如何将逻辑控制和情感表现这二者完美结合的,本文以贝尔格的歌剧《露露》作为探寻的切入点。引言是对本文研究视角“高度的逻辑控制与强烈的戏剧情感表现”的提出作简要阐述。第一章是对《露露》的创作过程、文化背景特别是世纪末维也纳艺术中女性观的探讨,目的是了解贝尔格创作这部歌剧的出发点。第二章对音乐写作具体手法的分析,关注点是音乐形式、逻辑与戏剧情感之间的关系。在上述研究、分析之后,笔者于第三章再次对本论题进行深度探讨。

关键词：贝尔格《露露》逻辑控制戏剧情感表现女性观

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“世纪末”非理性主义思潮对表现主义音乐的影响 ——以贝尔格歌剧《露露》为例

“世纪末”非理性主义思潮对表现主义音乐的影响 ——以贝尔格歌...

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作者：侯欣雨四川音乐学院

学位级别：硕士

20世纪的音乐经历着剧烈变化,各种风格与流派接踵而至,形成多元化的发展趋势。表现主义音乐作为其中的一个流派,其产生除了有深刻的社会原因和音乐本体变化之外,还深受19世纪末以来非理性主义哲学思潮的影响。从19世纪中叶以来欧洲知识... 详细信息

20世纪的音乐经历着剧烈变化,各种风格与流派接踵而至,形成多元化的发展趋势。表现主义音乐作为其中的一个流派,其产生除了有深刻的社会原因和音乐本体变化之外,还深受19世纪末以来非理性主义哲学思潮的影响。从19世纪中叶以来欧洲知识界普遍滋生出对现实不满和反叛的情绪,在个体精神自由的追求上也走向极端。由多种哲学流派共同汇聚而成的非理性主义哲学思潮则是对一时期欧洲思想情绪与观念最好的折射,其基本特征是蔑视传统理性的一切,强调主观的感受。这一哲学思潮的影响甚为广泛,从19世纪末开始逐渐从哲学领域扩大到文学和艺术领域,这一时期表现主义音乐与非理性主义思潮的基本特征相得益彰,作曲家们的思想观念和作曲技法都发生了翻天覆地的变化,他们也均蔑视传统的一切,强调主观感受和人的内心生活。可以说表现主义音乐就是非理性主义思潮在艺术领域中的最好的呈现。本文从非理性主义这一历史哲学思潮的视角,通过对表现主义作曲家贝尔格成熟的十二音歌剧作品《露露》的脚本与音乐本体的分析,来论述该作品中的非理性主义特征,以及该特征下歌剧《露露》中蕴含的美学内涵。本文共分为绪论、三个章节及结语。第一章主要阐述了非理性主义的定义、背景及哲学观,讨论了非理性主义思潮下音乐从思想观念与音乐技法两个方面发生的转变,到表现主义作曲家手中变得更加明晰。第二章主要从内在表现与外在形式两方面集中分析了非理性主义特征在表现主义歌剧《露露》中的体现。在内在表现上主要分析了歌剧内容所表现的非理性的特征,而在外在形式上主要是对音乐结构特征的分析。第三章进一步探讨了具有非理性主义特征的歌剧《露露》中所蕴含的美学内涵。

关键词：非理性主义表现主义贝尔格《露露》

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歌剧《露露》基本序列的截段集合及其运用

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音乐探索 2017年第2期 23-32页

作者：廖涵四川音乐学院教务处

《露露》是奥地利作曲家贝尔格一部经典的表现主义歌剧,用十二音作曲技术写作而成。基本序列是贝尔格为本剧精心设计的一个音高材料核心,但对十二音序列的运用却比较灵活多变,用福特的音级集合理论对《露露》基本序列进行截段划分,以证... 详细信息

《露露》是奥地利作曲家贝尔格一部经典的表现主义歌剧,用十二音作曲技术写作而成。基本序列是贝尔格为本剧精心设计的一个音高材料核心,但对十二音序列的运用却比较灵活多变,用福特的音级集合理论对《露露》基本序列进行截段划分,以证明其音高材料的内在逻辑联系,从而得出相应的截段集合,并对这些集合在剧中如何运用作详细的分析与阐述。

关键词：《露露》贝尔格基本序列六音集合

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贝尔格歌剧《露露》中的“镜像结构”研究——以第一幕第三场六重唱为例

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当代音乐 2024年第8期 92-94页

作者：赵月卿上海师范大学上海200233

“新维也纳乐派”代表作曲家之一的阿尔班·贝尔格一生只写作了两部歌剧——《沃采克》《露露》,两部作品均为20世纪表现主义歌剧的经典剧目。作为勋伯格的门生,贝尔格使用十二音序列手法创作歌剧,作品中带有大量的镜像结构,间奏曲、第... 详细信息

“新维也纳乐派”代表作曲家之一的阿尔班·贝尔格一生只写作了两部歌剧——《沃采克》《露露》,两部作品均为20世纪表现主义歌剧的经典剧目。作为勋伯格的门生,贝尔格使用十二音序列手法创作歌剧,作品中带有大量的镜像结构,间奏曲、第一幕三场六重唱,都属于作曲家有意为之,《露露》基本序列常在原型序列出现之后出现原型序列的转位,原型与转位的镜像对应,又与歌剧剧情的发展、“露露”命运的反转相对应。《露露》创作始于1926年,与20世纪末的“神秘主义”有着密不可分的联系,镜像结构的运用也与“神秘主义”下的“宿命论”联系紧密,歌剧在最初的从情节安排、角色出场方面已经走向宿命式的结局。本文以此为基点,以《露露》第一幕第三场六重唱中的镜像结构为研究对象,试图探究当调性瓦解后,“新维也纳乐派”如何在歌剧作品中构建戏剧推动力。

关键词：镜像结构《露露》 20世纪歌剧戏剧性

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