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京剧现代戏与表演程式技术运用--以向钱浩樑学习现代京剧《红灯记》李玉和为例

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戏曲艺术 2022年第1期43卷 120-123页

作者：王文清山东艺术学院戏曲学院

京剧现代戏与表演程式技术运用,是一对相辅相成、不可分割的命运共同体。红色经典现代京剧《红灯记》人物创造,就是一个成功的典型案例。笔者通过向京剧表演艺术家钱浩樑先生学习这部红色经典现代京剧,深切感受到传统京剧表演程式技术... 详细信息

京剧现代戏与表演程式技术运用,是一对相辅相成、不可分割的命运共同体。红色经典现代京剧《红灯记》人物创造,就是一个成功的典型案例。笔者通过向京剧表演艺术家钱浩樑先生学习这部红色经典现代京剧,深切感受到传统京剧表演程式技术是现代京剧表演程式技术的基础,传统京剧表演程式技术不能生搬硬套到现代京剧人物创造当中去,要经过改造、变通和化用才能适应现代京剧人物创造需要,可以说戏曲表演程式技术是衡量戏曲艺术和京剧艺术的一把重要标尺。

关键词：现代京剧《红灯记》李玉和程式技术人物创造

从意识形态到艺术价值 ——以《红灯记》为例的样板戏在英语世界的译介研究

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从意识形态到艺术价值 ——以《红灯记...

作者：徐陈迪上海外国语大学

学位级别：硕士

“文革”时期,样板戏统领了中国的艺术舞台,是该时期戏剧翻译的主题、文化输出的主要产品。这一时期,中国主动对外翻译、介绍样板戏,多本海外英译中国戏剧选集也收录了样板戏的英译本。从上个世纪七十年代起至今,西方陆续出版了样板戏... 详细信息

“文革”时期,样板戏统领了中国的艺术舞台,是该时期戏剧翻译的主题、文化输出的主要产品。这一时期,中国主动对外翻译、介绍样板戏,多本海外英译中国戏剧选集也收录了样板戏的英译本。从上个世纪七十年代起至今,西方陆续出版了样板戏的相关研究成果,包括多部专著以及多篇研究论文、学位论文等。现代京剧《红灯记》作为八大样板戏之一,在“文革”时期曾引发巨大反响。到目前为止,该作品被收录进五本海外英译中国戏剧选集,是翻译选集中被收录频次最多的样板戏作品,同时也是近年来唯一一部在西方重译的样板戏作品。然而,该作品在翻译研究领域却鲜少有人涉及。此外,对于样板戏在英语世界的研究情况,学界的关注度也并不高。本研究借助Mona Baker的叙事学理论,运用个案分析法以及文本与副文本细读法,通过研究《红灯记》的两个英译本以及样板戏在英语世界的研究情况,考察样板戏在英语世界的译介情况,并探究样板戏的译介意义。本研究主要尝试回答以下几个问题:（1）文化大革命期间,哪些样板戏作品被译介到了英语世界?该时期,中国将样板戏译介到英语世界是出于什么目的?该目的在《红灯记》1972版翻译上有何体现?上世纪七、八十年代,英语世界对样板戏的讨论主要集中在什么方面,又是如何建构样板戏的?（2）近些年来,哪些样板戏作品在英语世界得到了翻译或重译?英语世界对样板戏的关注视角有何转变?这一视角的转变在《红灯记》西方重译本的翻译以及英文学术界对样板戏的讨论上有何体现?（3）引发这一视角转变的可能原因有哪些?这一转变意味着什么?对中国文学走出去有何启示?研究发现,上世纪七十年代,中国译者在翻译中强化了革命叙事,体现了中国人民的革命热情和坚定信念;这一时期,英语世界对样板戏的讨论主要集中在意识形态上,大多数研究都将样板戏塑造为缺乏艺术性的意识形态产物。近年来,西方译者重译的《红灯记》译本弱化了意识形态,注重艺术性再现,英语世界对样板戏的讨论也更加全面、辩证,并开始挖掘其内涵。此外,值得注意的是,海外华人学者在样板戏研究中扮演了重要角色。本研究认为,引发这一视角转变的主要原因有以下五点:第一,冷战结束后,对意识形态层面的关注有所减少;第二,样板戏作品回潮,背后原因及其自身价值引发学者关注;第三,戏剧研究与文化研究中女性主义盛行,样板戏中的性别展现得到关注;第四,历史距离不断拉长,有助于学者对样板戏进行全面、客观的审视;第五,文化交流日益频繁,西方学者更易获取样板戏的相关资料。本研究有助于丰富《红灯记》的英译研究及样板戏海外译介情况的研究,也为中国英译戏剧作品研究乃至中国文学英译研究提供了一份例证。同时,也期望本研究能为中国文学作品“走出去”提供以下两点启示:第一,中国译者在翻译文学作品时应注重再现作品的文学性、艺术性;第二,中国学者应通过文学评论等副文本积极建构中国文学乃至中国的海外形象。

关键词：样板戏《红灯记》建构/重构蒙娜·贝克叙事学翻译研究

现代京剧《红灯记》李铁梅的音乐形象研究 ——以第五场为例

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现代京剧《红灯记》李铁梅的音乐形象研究 ...

作者：王莹山东艺术学院

学位级别：硕士

京剧《红灯记》是二十世纪六十年代创作演出的一部红色经典革命现代戏,其中的唱腔较多的保留了传统京剧的模式,保留了传统京剧的艺术风格。本文以李铁梅为研究对象,运用文献研究法与自身专业知识、舞台经验相结合,以展现音乐设计在李铁... 详细信息

京剧《红灯记》是二十世纪六十年代创作演出的一部红色经典革命现代戏,其中的唱腔较多的保留了传统京剧的模式,保留了传统京剧的艺术风格。本文以李铁梅为研究对象,运用文献研究法与自身专业知识、舞台经验相结合,以展现音乐设计在李铁梅的形象塑造中所起到的重要作用。乐队在结构和旋律上与西洋乐结合也是一大创新亮点,伴奏乐器丰富,人物形象生动、鲜活。文章主要分为四个部分:第一部分,分析李铁梅的人物性格特点及思想成长阶段,做到了解人物,合理运用音乐处理手段与技法,才能在伴奏中贴合人物形象。第二部分,通过对第五场“痛说革命家史”中李铁梅的核心唱段“做人要做这样的人”、“打不尽豺狼绝不下战场”展开剖析,着重说明唱段的板式与旋律变化中所体现“善于思索”、“不怕牺牲”的音乐形象。第三部分,结合本人在艺术实践中所得经验,阐述在京剧伴奏中琴师应注重运用指法技巧和弓法技巧来塑造人物的音乐形象,并熟练掌握板式节奏、强弱变化,这样才能更好地发挥出音乐形象的魅力。第四部分,《红灯记》的音乐板式和融入西洋乐的创新,使得整剧在音乐效果、舞台情节渲染铺垫、剧情推进等方面颇为成功。剧中音乐对剧情、人物的推动力、渲染力得到进一步的拓展,较大的丰富了京剧艺术的形式,进而揭示音乐板式、旋律、技巧处理方面更有利于塑造个性的音乐形象,以期探讨京剧音乐与人物相结合下所取得的艺术成就。

关键词：《红灯记》李铁梅音乐形象研究京胡

浅析现代京剧的艺术特性——以《红灯记》“李奶奶”的表演为例

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文化学刊 2022年第12期 192-194页

作者：王巍莹沈阳京剧院

本文从艺术专业角度出发，分析了《红灯记》主角之一李奶奶在念白、唱腔、演技等表演艺术的要点，论述了现代京剧演员要服从整体艺术风格，剧目要弘扬革命性、团队要精诚合作的特征。

关键词：现代京剧《红灯记》李奶奶艺术特征

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《红灯记》创排感悟

中国京剧 2014年第6期 18-19页

作者：王晶华

《红灯记》创排至今已有五十年，这出戏能成为经典不是某个个人的功绩，而是大家共同心血的结晶。没有阿甲导演、李少春先生等呕心沥血打下的基础，就没有后来的《红灯记》。少春先生在“粥棚”一场磨刀人接头的戏中，化用了“磨剪子嘞... 详细信息

《红灯记》创排至今已有五十年，这出戏能成为经典不是某个个人的功绩，而是大家共同心血的结晶。没有阿甲导演、李少春先生等呕心沥血打下的基础，就没有后来的《红灯记》。少春先生在“粥棚”一场磨刀人接头的戏中，化用了“磨剪子嘞戗菜刀”，实乃神来之笔，不愧是京剧奇才。

关键词：《红灯记》感悟李少春导演阿甲京剧

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从《白毛女》到《红灯记》(上)

中国京剧 2023年第1期 44-48页

作者：李仲明中国社会科学院历史研究院近代史研究所

一、京剧现代戏的演变发展我国最有影响的剧种京剧,从1790年徽班进京到在徽汉合流演出的基础上吸收昆曲、京腔、秦腔等地方戏剧种所长,逐渐形成和发展。同治、光绪年间,出现了盛誉一时的“同光十三绝”京剧表演名家,以后又涌现出许多具... 详细信息

一、京剧现代戏的演变发展我国最有影响的剧种京剧,从1790年徽班进京到在徽汉合流演出的基础上吸收昆曲、京腔、秦腔等地方戏剧种所长,逐渐形成和发展。同治、光绪年间,出现了盛誉一时的“同光十三绝”京剧表演名家,以后又涌现出许多具有开创精神的京剧各个行当流派名家和优秀演员,京剧的影响和发展遍及全国,尤其在京、津、沪等地得到迅速发展。

关键词：《白毛女》《红灯记》同光十三绝京剧表演开创精神京腔京剧现代戏秦腔

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《红灯记》音乐创作谈

中国京剧 2014年第6期 22-25页

作者：张建民

中国京剧院创作的京剧现代戏《红灯记》于1964年夏参加了在北京举办的全国京剧现代戏观摩演出大会，一炮打响，受到广大观摩者的赞扬。1965年初，京剧《红灯记》剧组南下广州、深圳演出，群众反响甚好；同年3月在上海连演42场，场场爆... 详细信息

中国京剧院创作的京剧现代戏《红灯记》于1964年夏参加了在北京举办的全国京剧现代戏观摩演出大会，一炮打响，受到广大观摩者的赞扬。1965年初，京剧《红灯记》剧组南下广州、深圳演出，群众反响甚好；同年3月在上海连演42场，场场爆满，座无虚席；后回到北京公演，同样深受观众的喜爱。

关键词：《红灯记》音乐创作京剧现代戏中国京剧院演出观摩北京公演

《红灯记》改编、排演始末——纪念老友阿甲逝世十周年

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戏曲艺术 2004年第1期25卷 11-14页

作者：张东川

阿甲同志离开我们已经十年了。我和阿甲在京剧战线上共同奋斗了五十多个春秋，回忆往事，历历在目。1938年在延安，就一起参加演出了《打渔杀家》，阿甲饰萧恩，我饰倪荣，而萧桂英则由江青扮演。这是京剧第一次出现在延安的舞台上。随... 详细信息

阿甲同志离开我们已经十年了。我和阿甲在京剧战线上共同奋斗了五十多个春秋，回忆往事，历历在目。1938年在延安，就一起参加演出了《打渔杀家》，阿甲饰萧恩，我饰倪荣，而萧桂英则由江青扮演。这是京剧第一次出现在延安的舞台上。随后又参加演出了根据《打渔杀家》改编的渔民反霸的京剧

关键词：《红灯记》改编排演过程阿甲戏剧创作剧本京剧演员选择

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《红灯记》的诞生经过和故事原型

兰台世界 2012年第25期 51-52页

作者：李冬梅谷大川吉林大学文学院

我国著名的电影剧作家沈默君,曾创作了电影《南征北战》、《渡江侦察记》、《海魂》等多部经典电影作品,而其中最著名的当数电影《自有后来人》(与罗国士合作)。根据这部电影改编的京剧《红灯记》,作为"文革"时期的八出革命样板戏之一,... 详细信息

我国著名的电影剧作家沈默君,曾创作了电影《南征北战》、《渡江侦察记》、《海魂》等多部经典电影作品,而其中最著名的当数电影《自有后来人》(与罗国士合作)。根据这部电影改编的京剧《红灯记》,作为"文革"时期的八出革命样板戏之一,至今仍传唱不衰。那么,这出戏究竟是如何诞生的,故事的原型来自哪里,却鲜为人知。一沈默君,笔名迟雨,安徽寿县人。1924年出生于江苏常州,中共党员。1938年参加新四军。1944年参加中国人民解放军,后一直从事部队文艺工作,曾任总政文化部创作组

关键词：《红灯记》现代京剧李玉名字八路军沈默君罗国士鸡西市鹫山长春电影制片厂长影厂故事原型东海镇档案资料敌伪档案经过