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“大幅故牢健,知君恣笔踪”——我解荆浩其人(上)

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中国画画刊 2017年第1期 57-61页

作者：徐迅

荆浩,字浩然,号洪谷子,唐时河内郡河内县人,今河南沁阳,唐末隐居太行山洪谷,有《笔法记》传世。荆浩生平记载甚简约,生卒年不详,本文考证,荆浩生于约唐文宗太和四年（830）,殁于约唐昭宗天佑三年（906）。

关键词：荆浩《笔法记》唐末生卒年唐文宗河内

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中国画论中“墨”的传承流变

文艺研究 2008年第11期 156-157页

作者：康会永福建师范大学美术学院

荆浩在《笔法记》中说：“夫随类赋彩，自古有能，如水晕墨章，兴吾唐代。故张躁员外树石，气韵俱盛，笔墨积微。真思卓然，不贵五彩，旷古绝今，未之有也。”他又评论王维，“王右丞笔墨宛丽，气韵高清，巧写象成，亦动真思。”（荆浩... 详细信息

荆浩在《笔法记》中说：“夫随类赋彩，自古有能，如水晕墨章，兴吾唐代。故张躁员外树石，气韵俱盛，笔墨积微。真思卓然，不贵五彩，旷古绝今，未之有也。”他又评论王维，“王右丞笔墨宛丽，气韵高清，巧写象成，亦动真思。”（荆浩《画山水录》）评李思训为“李将军理深思远，笔迹甚精，虽巧而华，大亏墨彩。”（荆浩《笔法记》）从这几句话判断，似乎张躁、王维用“墨”多些，而李思训“大亏墨彩”，显然用墨少，

关键词：中国画绘画艺术作品《笔法记》

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刘春冰自述

美术文献 2016年第7期 126-129页

作者：刘春冰湖北大学艺术学院武汉科技大学艺术与设计学院湖北省美术家协会

仿佛昨夜做了一个梦。今天又开始写《云中行作品集》自序了。《暧昧》系列的创作已过去若干年。却并没有咫尺千里的感觉。从2008年开始至今的云中行系列创作，这次有机会出版画册亦是一个对自己的小结。也许是受父亲的影响，我对《笔法... 详细信息

仿佛昨夜做了一个梦。今天又开始写《云中行作品集》自序了。《暧昧》系列的创作已过去若干年。却并没有咫尺千里的感觉。从2008年开始至今的云中行系列创作，这次有机会出版画册亦是一个对自己的小结。也许是受父亲的影响，我对《笔法记》的研究，从研究生时期到现在一直没有中断过，古代画论里的瑰宝是创作的不竭之源。

关键词：刘春 2008年《笔法记》古代画论作品集创作研究生画册

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格物求真——山水画写生随想

美术观察 2006年第9期 84-86页

作者：张东中国美术家协会

五代荆浩在《笔法记》中论及中国山水画的重要美学问题，肯定了“真”的存在形式，是中国山水画的精神上所处的重要地位，从《笔法记》中可见“度物象而取其真”是主体思维活动反映在绘画上的文质之神态与自然客体之形态的气质特征，艺... 详细信息

五代荆浩在《笔法记》中论及中国山水画的重要美学问题，肯定了“真”的存在形式，是中国山水画的精神上所处的重要地位，从《笔法记》中可见“度物象而取其真”是主体思维活动反映在绘画上的文质之神态与自然客体之形态的气质特征，艺术上“真”之本原首选是主体审美感受上的“真我”，其次是艺术本体在创造过程中主动的觉醒状态，这种颇具现实意义的绘画审美意识在中国山水画史上突出了形貌与神采的形而上意义。

关键词：中国山水画《笔法记》艺术本体形而上意义

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畅达灵秀意态闲古——评扈鲁的中国花鸟画

国画家 2013年第5期 46-48页

作者：陈玉圃

与扈鲁相识已久．虽谋面不多．但私交甚笃。我想原因大体有二其一，扈鲁求学、就职于曲阜师范大学，这所圣人故里的学府是他人生的一个重要转折点。1976年．曲阜师范大学成立艺术系．他应聘任教，从农村讲台登上了大学讲堂。对这样一所... 详细信息

与扈鲁相识已久．虽谋面不多．但私交甚笃。我想原因大体有二其一，扈鲁求学、就职于曲阜师范大学，这所圣人故里的学府是他人生的一个重要转折点。1976年．曲阜师范大学成立艺术系．他应聘任教，从农村讲台登上了大学讲堂。对这样一所不拘一格、任人唯贤的大学，对求学、成长于斯，现为学校美术学院教授的扈鲁．从内心自然地多了一份亲切。其二，扈鲁三十载寒暑笔耕不辍、渐修顿悟，技法日臻成熟，风格渐成一派．对于这样一位画坛后起之秀，爱才之心人皆有之。荆浩在《笔法记》中曾云笔之四势乃“筋肉骨气”。

关键词：中国花鸟画曲阜师范大学意态《笔法记》不拘一格任人唯贤美术学院艺术系

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走向抽象的民族意蕴——基于山水画范畴移植的建筑形式美学

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新建筑 2013年第6期 140-143页

作者：尹培如华侨大学建筑学院福建361021

受明末园林美学的启发,为使当代建筑在民族性与现代性之间达至更抽象的平衡,尝试直接取法中国传统山水美学的新路径。借助五代荆浩《笔法记》中"六要"的理论优势,针对建筑设计的专业特点对此"六要"进行必要的梳理与整合,将气、韵、意、... 详细信息

受明末园林美学的启发,为使当代建筑在民族性与现代性之间达至更抽象的平衡,尝试直接取法中国传统山水美学的新路径。借助五代荆浩《笔法记》中"六要"的理论优势,针对建筑设计的专业特点对此"六要"进行必要的梳理与整合,将气、韵、意、景、笔、墨等组成具有全面性、概括性、层次性的范畴系统,为构建当代语境下的民族化建筑美学提供新的思路。

关键词：建筑形式美学山水画论《笔法记》 “六要” 范畴系统性

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中国画创作之问题

今日中国论坛 2011年第11期 80-83页

作者：陈鹏文化部中国国家画院国家画院花鸟工作室中国国家画院国画院北京市国画艺术家协会

历来中国画的创作问题,对于每一个从事绘画的人来说都是至关重要的和不可避免的重大课题。在经历了从中国画的基础临摹、认识到生活体察,挖掘素材到写生、实践,直至'取舍由心'、'思接千载'地进行创作的漫长过程,应该是每一位画家都要曾... 详细信息

历来中国画的创作问题,对于每一个从事绘画的人来说都是至关重要的和不可避免的重大课题。在经历了从中国画的基础临摹、认识到生活体察,挖掘素材到写生、实践,直至'取舍由心'、'思接千载'地进行创作的漫长过程,应该是每一位画家都要曾经面对和不可避免的。

关键词：思接千载画家不可避免《笔法记》荆浩美术家《山水受笔法》气韵生动

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应之于目会之于心——山水写生随札

文艺研究 2006年第3期 150-151页

作者：丁厚祥淮阴师范学院美术系

中国绘画之客体中，无论是人物还是花鸟，比起山川都要渺小。山水之美，古来共谈，故而中国绘画始终以山水一宗独居首席。五代荆浩《笔法记》：“有日登神镇山四望，回迹入大岩扉，苔径露水，怪石祥烟。疾进其处，皆古松也。中独围大者... 详细信息

中国绘画之客体中，无论是人物还是花鸟，比起山川都要渺小。山水之美，古来共谈，故而中国绘画始终以山水一宗独居首席。五代荆浩《笔法记》：“有日登神镇山四望，回迹入大岩扉，苔径露水，怪石祥烟。疾进其处，皆古松也。中独围大者，皮老苍藓，翔鳞乘空，蟠乱之势，欲附云汉。成林者，爽气重荣；不能者，抱节自屈。或回根出土，或偃截巨流，挂岸盘溪，披苔裂石，因惊其异，遍而赏之。明日携笔复就写之，凡数万本，方如其真。”是为古人山水写生之生动描述。后世自元代始。虽渐兴临摹，至有“泥粉本为先天，奉师说为上智”之讥，但“外师造化”——直面大自然，始终是中国画创作的主流与正道，山水画创作尤其如此。本人少即嗜画，及长又忝列讲席，曾多次放迹江淮山水，写生甚勤。前贤所谓“穷自然之奥秘，发山川之精微”，固不敢自必，但也稍有发现。兹就教于方家。

关键词：山水画创作写生中国绘画《笔法记》中国画创作大自然山川荆浩临摹粉本

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论荆浩的山水画艺术观

剧影月报 2013年第6期 111-112页

作者：李燕聊城市财政学校

一．荆浩的笔墨观五代时后梁山水画家荆浩（约850-？）在他的《笔法记》中以大量的文字对“笔和墨”的应用与效果作了重要而广泛的推断和论述。有着鲜明的思想性和艺术创造眭。他提出了绘画的“六要”，并加以阐释：“图画之要，与子备... 详细信息

一．荆浩的笔墨观五代时后梁山水画家荆浩（约850-？）在他的《笔法记》中以大量的文字对“笔和墨”的应用与效果作了重要而广泛的推断和论述。有着鲜明的思想性和艺术创造眭。他提出了绘画的“六要”，并加以阐释：“图画之要，与子备言；气者，心随笔运，取象不惑；韵者，隐迹立形，备仪不俗；思者，删拨大要，凝想形物；景者，制度时因，搜妙创真；笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动；墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔”。荆浩认为。

关键词：山水画家荆浩艺术观《笔法记》艺术创造笔墨观思想性运转