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漫谈《玉堂春》的艺术特色
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当代戏剧 2012年 第4期 53-54页
作者： 李婷丽
《玉堂春》本事最早见于明代冯梦龙编订的《警世通言》卷二十四“玉堂春落难寻夫”及李春芳《妒奸成狱》，至于舞台剧，明代已存在《完贞记》《金钏记》传奇，清代有《玉堂春》《破镜圆》传奇。道光年间，该剧在当时的花部中已非常普遍... 详细信息
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继承传统 赋予新意——我演玉堂春
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当代戏剧 2012年 第5期 49-50页
作者： 徐红梅
玉堂春这个人物经过以肖玉玲老师为首的几代艺术家的精彩演绎，早已深深根植在秦腔观众的心里边梦里边，不由人不感叹真是“唱不尽的玉堂春……”。《玉堂春》对于我的意义也是无与伦比的，这是我的启蒙戏，也是我的看家戏。20余年的艺... 详细信息
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深入底里 拓展意味(一)——西河大鼓名家郝秀洁新篇《玉堂春》小识
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曲艺 2013年 第3期 40-41页
作者： 薛宝琨
艺术作品形式和内容的关系颇可寻味：内容既决定着形式，形式又有其相对的“意味性”。当形式和内容水乳交融难分难解了，形式便往往具有不可替代的独特风格或流派特征。比如津门流行的鼓曲，京韵的庄重、梅花的雅韵、西河的畅达，以及... 详细信息
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难以忘怀的《玉堂春》
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中国京剧 2006年 第9期 42-43页
作者： 陈琪 赵雷 薄雪 不详
今年是著名京剧艺术家、教育家黄咏霓(雪艳琴)老师诞辰100周年,当年她在中国戏曲学校教戏时,学生们都亲切地称呼她'黄老'.
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说不尽的“玉堂春”——从历史流变中看《玉堂春》的文学地位和艺术价值
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戏曲研究 2007年 第2期 331-342页
作者： 李小佳 中国艺术研究院
戏曲界流传着这样一句话:"挑不完的滑车,拾不完的玉镯,唱不完的锁麟囊",也有人说"盗不完的御马,打不完的金枝,探不完的母",虽然版本不同,但是都表达了人们对戏曲剧目贫乏的担忧。
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王金龙难娶玉堂春
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法律与生活 2010年 第3期 52-53页
作者： 郭建
晚近成型的传统剧目《玉堂春》是传统戏曲中的名剧，除了京剧外，秦腔、河北梆子、晋剧等剧种也演出此剧目。其中的折子戏也是独立成剧目，比如《女起解》（俗称“苏三起解”）、《三堂会审》等，一直是作为单独的剧目上演。《玉堂春》... 详细信息
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《玉堂春》剧目源流考
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语文学刊(教育版) 2009年 第19期 1-3页
作者： 张丽杰 内蒙古师范大学文学院
《玉堂春》源于现实生活,后进入小说,再入戏剧。《玉堂春》剧目的产生是为了满足民众社会心理需要而产生的,社会民众心理的需要带动了其萌芽、形成、繁兴。《玉堂春》故事本身所具有的现实生活性、社会价值趋向性、大众心理满足性和艺... 详细信息
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美哉《玉堂春》
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中国收藏 2009年 第7期 112-113页
作者： 寿小钧 方炳楚
京剧《玉堂春》是一个老剧本。清朝以来，不知有多少京剧演员演过此剧，但是都没有像梅兰芳先生演出那样，轰动大江南北。
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《玉堂春》二题
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中国京剧 2011年 第4期 79-79页
作者： 杨蒲生
一、常秋门青春版“孙荀”风格的《玉堂春》近日，青年演员常秋月加工整理排演了可谓是“青春版”的全本《玉堂春》。这是她转益多师广采博引的结果，这出戏她先后得到吴纪敏、沈福存、孙毓敏等老师的教益，融汇各流派的特点，并结合自... 详细信息
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击中“巡按大人”情愫的绣球——河南坠子《玉堂春》中“六可怜”赏析
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东方艺术 2005年 第6期 72-73页
作者： 项葵
可怜我平白无辜遭陷害,可怜我天大的冤枉无处伸,可怜我山盟海誓成空话,可怜我满腹热望化为烟云,可怜我与三哥再难见面,可怜我临死化作异乡的鬼魂.这是河南坠子名段中的几句唱词--"六可怜".
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