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主题

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  • 1 篇 中央戏剧学院
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  • 1 篇 河北大学
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作者

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语言

  • 67 篇 中文
检索条件"主题词=《游吟诗人》"
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古典美与现代美的诠释——观国家大剧院版《纳布科》与《游吟诗人》有感
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人民音乐 2014年 第7期 41-43页
作者： 肖雄 海南师范大学音乐学院
2013年国家大剧院推出了中意两国共同制作的歌剧《纳布科》，世界级大师多明戈的加入以及威尔第诞辰两百周年的时机使其受到了很大关注。作为国家大剧院的保留剧目，《纳布科》今年4月底再次上演，虽然演员阵容以及乐队指挥有所改变，... 详细信息
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国家大剧院版威尔第歌剧《游吟诗人》首演观想
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人民音乐 2014年 第10期 30-31页
作者： 刘一丁 湖南第一师范学院教育科学系
2014年5月21日由吕嘉指挥,乌戈·德·安纳执导并领衔舞美设计的威尔第歌剧《游吟诗人》在国家大剧院首演。这场歌剧共演出五场,A组和B组演员分别演绎,其中A组国外团队演出三场、国内演员两场。两组演员的舞台呈现风格各异,相互辉映。
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歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜演唱的戏剧性探析
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当代戏剧 2010年 第5期 37-38页
作者： 陈玲
歌剧是十六、十七世纪兴起于意大利的一种综合艺术形式，是以歌唱为主体的戏剧，它把声乐和器乐的手段——独唱、重唱、合唱、管弦乐以及芭蕾舞——与诗歌和戏剧、表演和哑剧、布景和服装结合在一起，其戏剧性主要是通过剧情和音乐的戏... 详细信息
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威尔第歌剧《游吟诗人》的演唱特点分析 ——以咏叹调《火焰在燃烧》为例
威尔第歌剧《游吟诗人》的演唱特点分析 ——以咏叹调《火焰在燃...
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作者： 石晓晗 青岛大学
学位级别：硕士
本论文主要论述意大利19世纪作曲家威尔第的咏叹调《火焰在燃烧》里阿祖切娜的人物形象塑造和演唱特点。作曲家朱塞佩·威尔第(1813-1901),是19世纪浪漫主义时期的杰出音乐家。自小生活在富裕的家庭受到良好的音乐教育,他创作的第二部... 详细信息
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论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的艺术形象
论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的艺术形象
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作者： 滕学芹 吉林艺术学院
学位级别：硕士
威尔第对于歌剧人物的塑造是极其娴熟的,最典型的就是《游吟诗人》里对莱奥诺拉这位女主人公的形象塑造。在心理刻画上,威尔第将她塑造的非常细腻,一个美丽、温柔、善良、单纯的姑娘在他的刻画下呈现了出来,惟妙惟肖地对外表看起来柔弱... 详细信息
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歌剧《游吟诗人》中女高音莱奥诺拉的人物形象及演唱技巧分析
歌剧《游吟诗人》中女高音莱奥诺拉的人物形象及演唱技巧分析
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作者： 周鑫 吉林艺术学院
学位级别：硕士
威尔第在创作这部歌剧时已经从意大利歌剧传统手法的模式中挣脱了出来,破除陈规,创立了自己的艺术形态,在此时期威尔第已经把意大利歌剧从神话传说转向了现实世界。本文通过对歌剧《游吟诗人》中女主角莱奥诺拉的创作背景、人物形象及... 详细信息
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歌剧《游吟诗人》原始剧本及历史背景解析
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歌剧 2022年 第8期 68-75页
作者： 张安琪 不详
《游吟诗人》是威尔第最著名的歌剧之一。歌剧的旋律壮美悠扬,令人回味无穷,所有的歌剧院排演这部歌剧时,必须找到声乐技巧最高超的歌手,才能完美演绎该剧。我们对威尔第的很多歌剧都非常熟悉,因为他的旋律是非常有代表性的,节奏分明,... 详细信息
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《梦游女》和《游吟诗人》的不同宿命
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歌剧 2009年 第4期 6-7页
作者： 谢朝宗 Ken Howard
3月2日大都会歌剧院首演《梦游女》（Lo Sonnombula），这是一个极受期待的制作。这出贝利尼的美声歌剧杰作，有35年没在大都会演过，当晚的演出才是第66次；男女主角胡安·迭戈·弗罗雷兹（Juon Diego Florez）和娜塔莉·德赛，Natalie... 详细信息
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歌剧《游吟诗人》中曼里科的角色分析
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大舞台 2015年 第6期 48-49页
作者： 石垒 中央戏剧学院歌剧系
《游吟诗人》是威尔第创作中期的一部杰作,在这部歌剧中,曼里科是性格比较突出的一个主要角色,也是一个悲剧性的人物。本文将结合具体的戏剧情节来分析这个人物的性格特点,以及创作者是如何通过这个人物来将故事推向高潮的。
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中央歌剧院《游吟诗人》罗马再创辉煌
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歌剧 2014年 第1期 22-23页
作者： 沙金 中央歌剧院(图) 中央歌剧院
20133年，对于中国歌剧舞台来说是重要的一年。这一年里，在伟大的音乐家瓦格纳和威尔第200周年全球纪念活动中，中国歌剧精英打造《汤豪舍》、《罗恩格林》、《女武神》、《假面舞会》、《游吟诗人》等一部部鸿篇巨制，令世界惊讶震撼... 详细信息
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