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威尔第歌剧《法尔斯塔夫》赋格终曲研究

威尔第歌剧《法尔斯塔夫》赋格终曲研究

作者：尚凤兰山东大学

学位级别：硕士

《法尔斯塔夫》是威尔第等待了半个多世纪的喜歌剧,他用更为精练的音乐手法创造了法尔斯塔夫这个快活的无赖汉的真实典型,制造了一个充满轻松、幽默而且饱含智慧笑声的独特喜剧世界。威尔第在同意为这部改编自莎剧的脚本谱曲时,首先就... 详细信息

《法尔斯塔夫》是威尔第等待了半个多世纪的喜歌剧,他用更为精练的音乐手法创造了法尔斯塔夫这个快活的无赖汉的真实典型,制造了一个充满轻松、幽默而且饱含智慧笑声的独特喜剧世界。威尔第在同意为这部改编自莎剧的脚本谱曲时,首先就构思、创作了一首喜剧赋格曲,并把它用在歌剧的结尾以揭示法尔斯塔夫快乐的秘密。法尔斯塔夫引出的主题:“世上一切都是玩笑,人类是天生的丑角”,是对自己和众人的嘲笑,透露出歌剧轻快笑声背后所暗含的无尽沧桑感。仿佛与这个赋格的嘲弄主题相呼应,作曲家在赋格曲写作中实际上开了一个轻松的学术玩笑,严格而又大胆的赋格写法把音乐和戏剧紧密结合了起来。而作为自己创作生涯中的最后一部音乐戏剧作品,威尔第把无言的自传融入其中。歌剧主人公追求快乐的本性、自信,还有对青春逝去的遗憾都是他最深的感触。在这部首次为自己写作的喜歌剧里,威尔第把自己长久以来对意大利歌剧传统弊端的革新成果,与自己曲折人生中得来的智慧结合起来,创作出了真正的莎士比亚人性喜剧经典,用充满智慧的笑声为自己的生命和创作生涯画上了圆满的句号。赋格终曲的“谁笑到最后才笑得最好”,不仅是法尔斯塔夫的胜利,也是作曲家本人的真实写照。本文共分四个部分。第一章主要介绍了歌剧《法尔斯塔夫》的一般创作情况:喜歌剧《一日为王》的失败并没有使威尔第放弃再次创作一部喜歌剧的愿望,而是通过漫长的创作实践生涯积累了更多的人生智慧和音乐戏剧创作技巧。威尔第把毕生的理想和愿望都凝聚在这部盼望了半个多世纪的喜剧中。而只有真正莎士比亚的喜剧才符合威尔第喜剧创作的本质要求。第二章详细分析了赋格终曲的音乐本体以及它在整个歌剧中的意义。创作音乐戏剧的需要使作曲家对赋格艺术不断进行研究。在这个终曲里他把赋格的传统和新奇手法结合起来,共同制造了一个复调的胜利。而这个赋格对整个歌剧来说更是一种出发点和归宿,对戏剧内涵的机智设计使整个歌剧具有了与众不同的音乐效果。第三章分析了这首赋格在作曲家生涯中的意义;通过梳理历史上对这部喜剧的评价,从而进一步认识威尔第和他的《法尔斯塔夫》。即使在音乐表现手法上和瓦格纳有相似的地方,但绝对不是对他的屈服。相反,威尔第在这部喜剧中表现的是他一直对意大利音乐戏剧改革的自然成果;《法尔斯塔夫》不仅证明了他可以写作喜歌剧作品,而且是和意大利喜歌剧史上的经典之作一脉相承的杰作。第四章是本文的结语部分。通过全文的分析,我们可以得知,《法尔斯塔夫》赋格终曲是统领该喜剧音乐和戏剧的灵魂。无论作为一部歌剧作品的终曲还是作为作曲家一生创作的结尾都意味着深刻的涵义:它不仅是歌剧真正内涵的揭示,也是作曲家一生奋斗的总结和升华。

关键词：威尔第《法尔斯塔夫》赋格终曲

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威尔第歌剧《法尔斯塔夫》的二度创作研究

交响（西安音乐学院学报） 2019年第2期38卷 100-104页

作者：王恪居西安音乐学院

意大利作曲家威尔第晚期的两部歌剧《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》皆由文豪莎士比亚的戏剧作品改编,《法尔斯塔夫》更是威尔第为数不多的喜歌剧。以威尔第与脚本作者博依托的在该剧中二度创作出发,通过聚焦《法尔斯塔夫》的戏剧结构、曲式... 详细信息

意大利作曲家威尔第晚期的两部歌剧《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》皆由文豪莎士比亚的戏剧作品改编,《法尔斯塔夫》更是威尔第为数不多的喜歌剧。以威尔第与脚本作者博依托的在该剧中二度创作出发,通过聚焦《法尔斯塔夫》的戏剧结构、曲式与调性结构、咏叹调等多维分析,阐释其丰富的音乐内涵。

关键词：《法尔斯塔夫》威尔第莎士比亚二度创作戏剧结构曲式分析调性结构

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威尔第喜歌剧《法尔斯塔夫》的几点思考

名家名作 2021年第2期 72-73页

作者：许勋福建师范大学音乐学院

威尔第是19世纪下半叶意大利歌剧的一线作曲家,他的创作使意大利歌剧彻底摆脱了夸张虚假的风气,使意大利歌剧重新登上了高峰。威尔第的歌剧创作主要以正歌剧为主,喜歌剧的创作则只有两部,1893年所创作的《法尔斯塔夫》就是其中之一。同... 详细信息

威尔第是19世纪下半叶意大利歌剧的一线作曲家,他的创作使意大利歌剧彻底摆脱了夸张虚假的风气,使意大利歌剧重新登上了高峰。威尔第的歌剧创作主要以正歌剧为主,喜歌剧的创作则只有两部,1893年所创作的《法尔斯塔夫》就是其中之一。同时,很有寓意的是,80多岁高龄的威尔第用这部喜歌剧来结束他的歌剧创作生涯并且大获成功。《法尔斯塔夫》承载了威尔第笑看人生的生活智慧,也体现着威尔第对喜剧的成熟认知。从威尔第《法尔斯塔夫》的创作态度以及歌剧脚本的创作出发得出一些关于喜歌剧创作的小思考。

关键词：威尔第喜歌剧《法尔斯塔夫》

沉淀与绽放——歌剧《法尔斯塔夫》的历史意义

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名家名作 2021年第1期 102-103页

作者：郑世君福建师范大学音乐学院

欧洲歌剧自诞生以来,围绕着这一体裁,产生了许多著名的作曲家。意大利作曲家朱赛佩·威尔第正是其中的一颗璀璨的明星,他创作的歌剧在西方音乐史中占有举足轻重的地位。针对威尔第晚年创作的歌剧《法尔斯塔夫》,阐释这部作品在威尔第一... 详细信息

欧洲歌剧自诞生以来,围绕着这一体裁,产生了许多著名的作曲家。意大利作曲家朱赛佩·威尔第正是其中的一颗璀璨的明星,他创作的歌剧在西方音乐史中占有举足轻重的地位。针对威尔第晚年创作的歌剧《法尔斯塔夫》,阐释这部作品在威尔第一生的歌剧创作历程中所具有的意义,进一步将《法尔斯塔夫》置于欧洲歌剧发展的大背景中审视,并分析其历史价值。

关键词：威尔第《法尔斯塔夫》欧洲歌剧史

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威尔第:法尔斯塔夫

视听技术 2006年第3期 98-99页

作者：一言

威尔第有几部歌剧取材于莎士比亚作品。也正是威尔第将这些作品搬上舞台．证实了两位不同时代戏剧天才的灵感相结合所进发出的艺术辉煌，其中包括1871年的《阿依达》（开罗）。此后他沉默了16年．即他一生中第二次放弃舞台生涯。随即威... 详细信息

威尔第有几部歌剧取材于莎士比亚作品。也正是威尔第将这些作品搬上舞台．证实了两位不同时代戏剧天才的灵感相结合所进发出的艺术辉煌，其中包括1871年的《阿依达》（开罗）。此后他沉默了16年．即他一生中第二次放弃舞台生涯。随即威尔第写出两部真正的莎士比亚歌剧．这就是1887年的《奥瑟罗》（米兰）和1893的《法尔斯塔夫》（米兰）。“法尔新塔夫”问世时．威尔第已经80高龄．这也是他所创作的最后一部歌剧．作为他歌剧创作顶峰的标志之一而流传后世．

关键词：《阿依达》歌剧舞台《法尔斯塔夫》

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论音乐中的喜剧美

喜剧世界(上半月) 2022年第3期 76-78页

作者：雷明晶江苏省南京田家炳高级中学

喜剧美是音乐美中一个独具特色的范畴。它在综合性的音乐体裁，特别是喜歌剧的讽刺歌曲中有与一般美学范畴中的喜剧美相类似的特点。纯音乐中的幽默与一般喜剧美的不同之处在于它基本属于正面肯定的范畴，人们从中获得更多的是轻松愉快... 详细信息

喜剧美是音乐美中一个独具特色的范畴。它在综合性的音乐体裁，特别是喜歌剧的讽刺歌曲中有与一般美学范畴中的喜剧美相类似的特点。纯音乐中的幽默与一般喜剧美的不同之处在于它基本属于正面肯定的范畴，人们从中获得更多的是轻松愉快、活泼诙谐的感受。音乐中的喜剧美通常采用超常、夸张和变形的表现手法，以引起人们意想不到的惊讶来达到喜剧的效果。

关键词：喜剧美弦乐四重奏《费加罗的婚礼》《法尔斯塔夫》