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山水画创作中的丘壑营造——以太行山水画创作为例

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当代文坛 2023年第5期 I0007-I0008页

作者：张瑞宿迁学院艺术与传媒学院

绘事初始,尤喜山水,观水墨氤氲间的气象万千,思山水得意忘言的意蕴空间,醉心于每日案头的勾斫皴擦点染,于一丘一壑间追寻笔墨蒙养之乐。水墨对于画者理想空间的营造,是黄庭坚所言的“一丘一壑”之物化,此种状态意欲肯定创作者思想之纯... 详细信息

绘事初始,尤喜山水,观水墨氤氲间的气象万千,思山水得意忘言的意蕴空间,醉心于每日案头的勾斫皴擦点染,于一丘一壑间追寻笔墨蒙养之乐。水墨对于画者理想空间的营造,是黄庭坚所言的“一丘一壑”之物化,此种状态意欲肯定创作者思想之纯粹、格调之高雅、精神之生发。《林泉高致》中云:“山水,大物也”,不同于四面观花和月照竹影的观察方法,郭熙提出了“身即山川而取之”的艺术观点。

关键词：山水画创作《林泉高致》郭熙蒙养一丘一壑皴擦得意忘言观察方法

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怡志林泉--略谈我的山水画创作

美术观察 2022年第3期 134-135页

作者：冯国飞重庆三峡学院美术学院中国美术家协会中国书法家协会

郭熙在《林泉高致》中说:“君子之所以爱夫山水者,其旨安在?丘园养素,所常处也;泉石啸傲,所常乐也;渔樵隐逸,所常适也,猿鹤飞鸣,所常观也……然则林泉之志,烟霞之侣,梦寐在焉。”遁迹山川,怡志林泉,涤除玄览,独抒心灵。

关键词：山水画创作《林泉高致》郭熙林泉

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郭熙山水画风的格式塔分析对我创作的影响

郭熙山水画风的格式塔分析对我创作的影响

作者：林一函华东师范大学

学位级别：硕士

本文研究选题的确定部分源自我关于山水画在当下发展的困惑,即:在西方理性与科学全面浸染下,我们眼中的山水与以郭熙为代表的中国古代山水画家眼中的山水是否相同?而之所以选择郭熙的山水画风作为研究对象,也正是因为他作为北宋山水画大... 详细信息

本文研究选题的确定部分源自我关于山水画在当下发展的困惑,即:在西方理性与科学全面浸染下,我们眼中的山水与以郭熙为代表的中国古代山水画家眼中的山水是否相同?而之所以选择郭熙的山水画风作为研究对象,也正是因为他作为北宋山水画大师,其自身具备了极高的美学修养,目前留有其子汇编记载其画学思想的《林泉高致》和真迹《早春图》等作品,这些都为本文提供了丰富的研究史料和图像资料。在学习借鉴前辈学者的理论成果基础上,本文首先论证了阿恩海姆格式塔视知觉理论在对品评标准、观察方法与表现样式的阐释上与郭熙的美学思想相契合,在一定程度上解答了古人与今人眼中的山水是否相同的问题。并从格式塔视知觉的角度解释了“青烟白道”“平川落照”等图式成为经典的原因,得出格式塔视知觉理论分析可以作为辅助理解郭熙山水画创作取向的途径,但并不能取代“画意”成为山水画创作之根本的结论。其次,本文通过对郭熙山水画中“巨障高壁”“石如云动”“蟹爪树”等风格特征的探究,结合以具体作品《早春图》《窠石平远图》展开分析,厘清了不同图式所产生视知觉动力背后的格式塔视知觉组织原则与倾向,并尝试以这种新角度重新审视中国传统山水画创作,与之相结合,并最终运用于自身的毕业创作中。本文创新之处即在于借鉴了格式塔视知觉理论,为学习与理解中国源远流长、静水流深的山水画创作提供了一个新的视角。虽仅以郭熙及其山水画作为具体的研究对象,但本研究所借鉴的格式塔视知觉理论具备分析视觉艺术作品的共性,我认为所得出的结论在一定程度上可被运用至对其他山水画家乃至于中国绘画其他画种的分析研究中。

关键词：郭熙山水画《林泉高致》格式塔视知觉

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山水美学理论下丹家村游步道的公共艺术创作

山水美学理论下丹家村游步道的公共艺术创作

作者：沈丹妮绍兴文理学院

学位级别：硕士

在中国传统审美文化语境中,山水是有性灵的生命。观察自然以及以自然为师所创作的艺术作品等文化遗产,为我国乡村公共艺术创作提供了丰厚的创作思路和灵感来源。随着文化和旅游的深度融合发展,乡村公共空间成为调剂“城愁”和“乡愁”... 详细信息

在中国传统审美文化语境中,山水是有性灵的生命。观察自然以及以自然为师所创作的艺术作品等文化遗产,为我国乡村公共艺术创作提供了丰厚的创作思路和灵感来源。随着文化和旅游的深度融合发展,乡村公共空间成为调剂“城愁”和“乡愁”的重要载体。欣赏乡村自然风光和领悟自然生命的生生不息,是乡村公共艺术的创作主旨之一。本研究以浙江省绍兴市柯桥区王坛镇的山地村落丹家村为例,依据北宋郭熙所著《林泉高致》中对山水观照的目的和方法,展开具有科普互动与游赏展示的游步道公共艺术创作。丹家村的古道系统,是乡村邻里交往的见证。本研究将古道视为丹家村山水文化的立体展示空间,将游步道塑造为可行、可望、可游、可居、可学、可享的公共空间,通过植入和串联一系列当代山水公共艺术作品来为居民和游客提供一种多维度融合的山水游赏体验。具体创作包括四个层面:饱游饫看的线体山形公共艺术装置;远望与近游的框景景墙和互动装置;步步移与面面看的古道茶图和互动指示牌;山水性灵之丹家村特色小物的研学活动策划。未来创作还需加强创作者和公众之间的互动。

关键词：山水美学《林泉高致》丹家村公共艺术游步道

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林间有风雅——宋、元山水画中的亭庐建筑

荣宝斋 2022年第8期 6-39页

作者：姜润青故宫出版社

宋代画家郭熙在《林泉高致》中讲道:“水以山为面,以亭榭为眉目,以渔钓为精神。故水得山而媚,得亭榭而明快,得渔钓而旷落,此山水之布置也。”1清代的蒋骥《读画纪闻》中云:“村舍、亭观、人物、桥梁,为一篇之眼目。”2作为点景存在于山... 详细信息

宋代画家郭熙在《林泉高致》中讲道:“水以山为面,以亭榭为眉目,以渔钓为精神。故水得山而媚,得亭榭而明快,得渔钓而旷落,此山水之布置也。”1清代的蒋骥《读画纪闻》中云:“村舍、亭观、人物、桥梁,为一篇之眼目。”2作为点景存在于山水画中的物象,因其深厚的人文底蕴、文化内涵,成为古往今来历代画者的审美选择,而画家对亭庐建筑的选择不是偶然形成的,这与亭庐建筑本身所蕴含的哲学理念与文化内涵是息息相关的。

关键词：山水画《林泉高致》点景郭熙审美选择人文底蕴宋代画家哲学理念

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南京丽笙精选度假酒店

建筑实践 2022年第11期 45-53页

作者：同济大学上海创盟国际建筑设计有限公司苏州昆仑绿建木结构科技股份有限公司同济大学上海创盟国际建筑设计有限公司

南京园博园位于汤山原有废弃采矿区,在城市展园总体园林规划早期,东南大学建筑学院陈薇教授延伸宋代山水画家郭熙在《林泉高致》中“高远林城、深远诗意、平远生活”的三远意境,来创作整个城市展园。这一概念引导设计团队理解场地的空... 详细信息

南京园博园位于汤山原有废弃采矿区,在城市展园总体园林规划早期,东南大学建筑学院陈薇教授延伸宋代山水画家郭熙在《林泉高致》中“高远林城、深远诗意、平远生活”的三远意境,来创作整个城市展园。这一概念引导设计团队理解场地的空间态势,并为开启本方案设计带来重要的启发。

关键词：园林规划度假酒店城市展园园博园宋代山水画采矿区《林泉高致》空间态势