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善恶对立的人性之争:电影《无人区》的视听分析
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声屏世界 2024年 第7期 64-66页
作者： 贾世达 山西师范大学
被称为“鬼才导演”的宁浩,一改往日以喜剧商业片为主的电影风格,在其“疯狂”系列后进行了新的尝试,《无人区》便是他成功转型的例证之一。这部影片以出色的视听手法展示了完整故事情节,呈现了浓厚的西部地域特色,并借西部景观的荒凉... 详细信息
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镶嵌与断裂:宁浩公路电影的创新与局限——以《心花路放》和《无人区》为例
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声屏世界 2023年 第21期 59-65页
作者： 于雁宁 武汉大学
公路片是一种诞生并成熟于美国特定文化语境下的电影类型,彰显着美国青年的反叛精神。随着时代的发展,公路片的内核开始发生改变,进行融合与转型,这一概念开始泛化,与之相关的辨析和争议逐渐增多。不同于美国公路片,中国公路电影在21世... 详细信息
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《无人区》:关于欲望与人性的灰色寓言
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电影文学 2014年 第19期 96-97页
作者： 张啟智 芒种杂志社 辽宁沈阳110000
2013年上映的《无人区》是宁浩的一次勇敢尝试,他将美国西部片和公路片两种类型糅合在一起,形成了西部公路片,开创了本土化的类型片的新领域。宁浩将西部荒漠作为人性的试炼场,在这里,手机没有信号,也没有网络可以使用,日常生活所需的... 详细信息
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《无人区》的空间叙事与人性批判
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电影文学 2014年 第11期 81-82页
作者： 聂芳 武汉大学 湖北武汉430072 广西大学文学院 广西桂林53004
《无人区》是青年导演宁浩的又一力作,历经四年几度撤档,最终于2013年年底上映。影片以凌厉的影像风格、对人性的犀利批判引起业界热议。本文认为《无人区》的空间在叙事和主题表达方面发挥了重要作用,拟从物质空间、社会空间、心理空... 详细信息
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《无人区》:寓言化世界里的人性冲突与“叙事断层”
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四川戏剧 2015年 第2期 144-147页
作者： 邹赞 新疆大学民俗文化研究中心
宁浩导演的《无人区》展示了都市现代时间哲学与荒原空间生存哲学之间的剧烈冲突,在主流意识形态的规训下,影像叙事出现明显的断层、错位甚至悖论。电影从一个侧面反映出新生代导演所面临的主要困境,他们在主流意识形态和票房市场的夹缝... 详细信息
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《无人区》的人性书写
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电影文学 2016年 第3期 92-94页
作者： 太清华 陈刚 吉林艺术学院戏剧影视学院 吉林长春130021
历来有关宁浩电影的研究,往往都将注意力放在了他对盖·里奇电影的叙事手法的模仿上,这造成了对于宁浩电影的解析多聚焦于其技巧而非内容。在《无人区》中,宁浩放弃了叙事上的炫技手法,但他仍从容不迫地为观众讲述了一个引人入胜的故事... 详细信息
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《无人区》的荒诞元素及其艺术探寻
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电影文学 2015年 第16期 59-61页
作者： 孙晨 长春师范大学传媒学院 吉林长春130032
《无人区》这部电影通过荒诞的艺术表现形式深刻地解析了人性。影片将主人公置于极端自然环境和心理承受范围下,使整个故事旨在深度剖析人性,把人性中的贪婪与罪恶和本性之中潜藏的善意和良知安置在一个虚拟的"无人区"中,让人物的人性... 详细信息
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《无人区》的叙事语境与人性主题解读
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电影文学 2014年 第24期 100-101页
作者： 张吉成 吉林艺术学院 吉林长春130000
《无人区》从语境上看,是一个以典型西部场景为主,多风格并存的影像空间。导演没有沿用"疯狂系列"惯用的多线程讲故事方式,而是选择了一条主线下多条辅线并行交织的手法。影片情节线给人以简单、干净的感觉。反而是影片张扬的暴力书写... 详细信息
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电影《无人区》叙事中的视觉符号分析
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传媒论坛 2023年 第22期6卷 56-58页
作者： 苏文敏 刘桂华 长春工业大学艺术设计学院
电影符号学中的意指是由电影符号学的内涵与外延来组成的,在电影符号学中,视觉符号具有强大的传播功能,在电影艺术的表达中有着重要作用。电影《无人区》是由宁浩执导的国内首部大西北公路片,是一部黑色寓言式影片。这部影片在道具设计... 详细信息
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电影《无人区》:单线纵贯与多元架构
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四川戏剧 2014年 第10期 147-148页
作者： 高春花 牡丹江师范学院文学院 苏州大学
《无人区》是导演宁浩继"疯狂"系列之后对"西部片"的大胆尝试。它以潘肖这个人物在无人区的经历单线贯穿全片,但同时又穿插了多元因素:猴子、鹰隼在片中成为视角的另一维度,弥补了单一线索的视角限制,使影片线索单一而不单调。
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