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《新丝绸之路》叙述方式对国家形象的建构

重庆广播电视大学学报 2017年第6期29卷 20-23页

作者：王雅茹四川大学文学与新闻学院四川成都610064

当前,纪录片作为一种重要的文化传播样式,对中国形象的塑造和传播产生着广泛而积极的影响。本文从纪录片文本叙述方式上入手,结合符号叙述理论,通过解析中国版《新丝绸之路》中叙述方式和国家形象建构之间的关系,探讨主流纪录片对国家... 详细信息

当前,纪录片作为一种重要的文化传播样式,对中国形象的塑造和传播产生着广泛而积极的影响。本文从纪录片文本叙述方式上入手,结合符号叙述理论,通过解析中国版《新丝绸之路》中叙述方式和国家形象建构之间的关系,探讨主流纪录片对国家形象建构的影响。

关键词：《新丝绸之路》叙述学国家形象建构

国外纪录片中的中国国家形象：基于新加坡亚洲新闻台《新丝绸之路》（1-3季）的文本分析

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国外纪录片中的中国国家形象：基于新加坡亚洲新闻台《新丝绸之路...

作者：邢那厦门大学

学位级别：硕士

作为世界第二大经济体,中国在国际舞台上发挥着日益重要的作用。国家之间的竞争不仅着眼于经济、军事等硬实力的比拼,与文化相关的软实力较量也举足轻重。作为国家软实力的重要组成部分,塑造和维护好国家形象成为提升国际竞争力的重要... 详细信息

作为世界第二大经济体,中国在国际舞台上发挥着日益重要的作用。国家之间的竞争不仅着眼于经济、军事等硬实力的比拼,与文化相关的软实力较量也举足轻重。作为国家软实力的重要组成部分,塑造和维护好国家形象成为提升国际竞争力的重要推动力。2013年,中国国家主席习近平在出访中亚和东南亚时,先后提出共建“一带一路”的合作倡议,即“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”,这是我国新时期对外开放的重要战略,是实现中华民族伟大复兴和推动周边国家利益共同体共同繁荣的重要途径。本文关注“一带一路”合作国之一新加坡,以其新传媒集团下属的亚洲新闻台(Channel NewsAsia)制作的纪录片《新丝绸之路》1-3季为研究对象,通过文本分析法,从叙事学的角度出发,对该片的主题设置、人物设置、叙述结构、叙述视角、叙述语言进行分析。本文还从符号和隐喻的角度出发,探讨国家形象是如何在类比中被塑造的。最后,本文从政治、经济、企业、文化和国民5个维度,分析该片呈现的中国国家形象。案例分析显示,中国国家形象总体上是正面的,是一个和平、友好、开放、高速发展的制造业大国。但由于新加坡媒体对于“中国崛起”的刻板印象和维护国家利益的诉求,片中存在浓重的“中国威胁”的色彩,充斥着“一带一路”建设中的一些问题。针对此种现象,本文认为我们要理性看待,既要向世界“讲好中国故事”,又要“聆听世界的声音”,还要从行动上解决建设中的实际问题。

关键词：《新丝绸之路》一带一路中国国家形象

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中日两版《新丝绸之路》纪录片创作比较研究

中日两版《新丝绸之路》纪录片创作比较研究

作者：崔莹扬州大学

学位级别：硕士

随着“一带一路”倡议的提出,“丝绸之路”再次成为大众关注的对象,也成为境内外纪录片创作者的素材来源。其中日本一直对“丝绸之路”保持着较高的热情,日本放送协会(简称NHK)早在1979年就与中国中央电视台(简称CCTV)通力协作,投资摄... 详细信息

随着“一带一路”倡议的提出,“丝绸之路”再次成为大众关注的对象,也成为境内外纪录片创作者的素材来源。其中日本一直对“丝绸之路”保持着较高的热情,日本放送协会(简称NHK)早在1979年就与中国中央电视台(简称CCTV)通力协作,投资摄制了纪录片《丝绸之路》。2005年两家电视台制播机构再次携手合作拍摄了两版大型系列纪录片《新丝绸之路》(中国段)。时隔26年双方选取同一主题“丝绸之路”,以及中国段上相同的地点进行拍摄,但最终呈现出清晰的迥异之处。CCTV版无论从立意、制作以及最后的播出效果来看,都代表着新世纪以来中国纪录片的成熟面貌。NHK版播出时再次掀起了“丝绸之路”热潮。本文以两版纪录片为对象,运用纪录片理论和创作知识,以及影视叙事学、文化学等方法,对比分析两部系列纪录片中具有的创作特征与技法。论文主体分为三部分,第一章主要分析的是在不同的创作诉求下CCTV和NHK对同一主题的多维表达,一方面CCTV的过去时间取向展现出了丝路的历史,NHK的现在时间取向使其立足于对现实的描绘。另一方面CCTV和NHK不同的审美追求导致二者在运用镜头语言呈现丝路时体现出了差别,在纪实原则的基础上CCTV侧重呈现“美”,NHK侧重呈现“真”。第二章从三个方面分析两版《新丝绸之路》对人物的选取塑造,一是两方创作者对人物的不同定位,表现在CCTV弱化主体性,人物让位于历史的叙述,NHK强化主体性,通过生动的小人物折射当下;二是人物表现方式的差异,主要集中在对人物面对矛盾冲突的处理,CCTV侧重对人物的静态呈现,NHK凸显冲突中的人物;另外CCTV和NHK分别表现出人物集体主义和集团意识的价值取向。三是双方媒体立场的影响,导致在塑造20世纪探险家这类人物形象时呈现出差异。第三章分析两版《新丝绸之路》创作技法的运用,从宏观的结构安排到微观的细节运用两方面进行剖析,CCTV版的叙事结构强调因果联动,而NHK围绕主题横向印染。在细节表达上CCTV是具民族性的,而NHK是以外民族的“他者”视角来看待“丝绸之路”(中国段),更强调纪录片本身的世界性,采取能平衡本国文化与他国文化的策略。对两版纪录片进行比较,既有助于深入理解两者不同的创作理念和表现手段,推动“丝绸之路”纪录片类型的多样化,又能够为国产纪录片的创作发展提供一些思考。

关键词：《新丝绸之路》纪录片创作比较

大型电视纪录片再拍研究 ——以《再说长江》《新丝绸之路》为例

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大型电视纪录片再拍研究 ——以《再说长江》《新丝绸之路》为例

作者：姚秘密苏州大学

学位级别：硕士

《再说长江》和《新丝绸之路》这两部大型电视纪录片是对20年前《话说长江》和《丝绸之路》的重访与延续。长江与“丝绸之路”承载着丰厚的中华文化,它们仍然存在着,并不断发展变化着,所以《再说长江》和《新丝绸之路》并不是在原来《... 详细信息

《再说长江》和《新丝绸之路》这两部大型电视纪录片是对20年前《话说长江》和《丝绸之路》的重访与延续。长江与“丝绸之路”承载着丰厚的中华文化,它们仍然存在着,并不断发展变化着,所以《再说长江》和《新丝绸之路》并不是在原来《话说长江》和《丝绸之路》的基础上完整地、固定对应着去重拍,而是把“丝绸之路”和长江作为一个活动着的主体,不断地记录其与时俱进的发展和时代变化,形成了电视纪录片中一道独特的经典“再拍”风景。本文运用文本分析和比较分析的方法,将两部特别经典的大型电视纪录片的再拍放在一起进行研究,深入地探讨这个独特的再拍现象,努力总结出了一些有意义的结果。全文通过对两部纪录片的人物成为拍摄重点、纪实手法升华、“情景再现”的艺术魅力和再拍的文化与商业意义等几个方面的分析研究,可以使人充分地看到《再说长江》的“再说”和《新丝绸之路》中的“新”,都蕴含着丰富的“再”的含义,即对丝绸之路沿线和长江流域的再发现、再记录、再思考。同时,本文通过具体的影像文本、文字文本和各种拍摄技术的比较与分析研究,有力地阐明了这两部大型电视纪录片的“再拍”,确实是在以往拍摄内容的基础上,加入更多的补充,实现了很好的超越与创新,即这样的“再拍”是对同一拍摄对象的再次拍摄,不仅是从头再来,还是一种继续下去不断提升与时俱进的拍摄,它们与电视剧重拍(如《红楼梦》)和电影重拍(如《小城之春》)是完全不一样的,因而在大型电视纪录片创作手法和创作理念等方面都取得了很大的创新与非常的成功。

关键词：《再说长江》《新丝绸之路》再拍研究

寻找时空的跨越——《新丝绸之路》中悬念的运用

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声屏世界 2006年第8期 35-36页

作者：余辉湖南电视台

用大幅度时空转换的蒙太奇手法布置悬念.在纪录片的悬念设置中,一种重要形式是打乱时空,刻意为之.对于这种形式而言,悬念由创作者调动多种艺术手段来酝酿,并且解说要起到非常重要的作用.比如第五集的开头,创作者首先用发白刺眼的太阳、... 详细信息

用大幅度时空转换的蒙太奇手法布置悬念.在纪录片新丝绸之路>的悬念设置中,一种重要形式是打乱时空,刻意为之.对于这种形式而言,悬念由创作者调动多种艺术手段来酝酿,并且解说要起到非常重要的作用.比如第五集的开头,创作者首先用发白刺眼的太阳、无垠沙海和正在肆虐的沙尘暴,展示塔克拉玛干沙漠恶劣环境,这里创作者所要展示的是现在的时空,即摄像机开机录制时间与故事发生的时间一致;在接下来讲述的上个世纪初瑞典探险家斯文赫定以失去两个同伴的生命和所有骆驼、物资为代价后,才得以走出塔克拉玛干沙漠的故事中,创作者所要表现的是过去的、真实故事的时空.

关键词：《新丝绸之路》时空转换悬念设置塔克拉玛干沙漠蒙太奇手法创作者艺术手段纪录片沙尘暴故事

两种文明观:中日版本纪录片《新丝绸之路》比较

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西部学刊 2016年第8期 32-35页

作者：曾丽芸谭天暨南大学新闻与传播学院

纪录片作为文化传播的一种重要形式,具有重要的价值。本文通过比较中日版本纪录片《新丝绸之路》以及背后所蕴含的文化差异,以"文化折扣"的观点来阐述中日不同语境下的文化对纪录片外传播效果的影响,探讨中国纪录片走向世界的途径。

关键词：纪录片文明观《新丝绸之路》跨文化传播文化折扣

纪录片的社会化思考——以《故宫》、《新丝绸之路》为例

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新东方 2006年第7期15卷 60-64页

作者：马骏骎上海外国语大学

一、引言我国纪录片发展自1958年第一部纪录电影的诞生开始,就记录并肩负了不同时代的烙印和使命.近50年来,我国纪录片发展的整体趋势呈现为社会意识形态的淡出和社会因素的复杂化.纪录片的社会化不仅仅是当下我国纪录片生长的土壤,同... 详细信息

一、引言我国纪录片发展自1958年第一部纪录电影的诞生开始,就记录并肩负了不同时代的烙印和使命.近50年来,我国纪录片发展的整体趋势呈现为社会意识形态的淡出和社会因素的复杂化.纪录片的社会化不仅仅是当下我国纪录片生长的土壤,同时也是我国纪录片界的首要课题和目标.

关键词：《新丝绸之路》纪录片社会化《故宫》社会意识形态纪录电影

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中日两版《新丝绸之路》纪录片的创作表达

新闻研究导刊 2019年第10期10卷 92-95,97页

作者：陈磊王钰灵长江师范学院

自2013年9月习近平总书记提出'一带一路'倡议后,'丝绸之路'再次得到国际社会的高度关注,'新丝绸之路'也成为纪录片创作者关注的焦点。2005年中日两国合作拍摄的《新丝绸之路》,是日中纪录片合作的经典之作,放置在当下语境中,仍具有一定... 详细信息

自2013年9月习近平总书记提出'一带一路'倡议后,'丝绸之路'再次得到国际社会的高度关注,'新丝绸之路'也成为纪录片创作者关注的焦点。2005年中日两国合作拍摄的《新丝绸之路》,是日中纪录片合作的经典之作,放置在当下语境中,仍具有一定的参考价值。本文通过选取CCTV版《新丝绸之路——吐鲁番记忆》和NHK(日本放送协会)《新丝绸之路——吐鲁番炙热的大画廊》为研究对象,比较两部纪录片在制作理念上的异同,深入探讨差异背后的深层原因,为我国纪录片创作者提供一些思考。

关键词：纪录片创作策略文化差异《新丝绸之路》

纪录片真实再现手法运用探析——以CCTV版和NHK版《新丝绸之路》为例的比较研究

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视听 2017年第4期 77-78页

作者：茹艳中南民族大学文学与新闻传播学院

真实再现作为纪录片表达思想和推动情节的基本手法之一,其运用开创了纪录片一种崭新的影像纪录视角。《新丝绸之路》有CCTV版和NHK版两个不同的版本,二者在真实再现手法运用上既存在众多相同点,也存在巨大反差,说明双方既有创作思路和... 详细信息

真实再现作为纪录片表达思想和推动情节的基本手法之一,其运用开创了纪录片一种崭新的影像纪录视角。《新丝绸之路》有CCTV版和NHK版两个不同的版本,二者在真实再现手法运用上既存在众多相同点,也存在巨大反差,说明双方既有创作思路和表现技术的共性,也存在创作定位和创作思维的差异。

关键词：纪录片真实再现《新丝绸之路》 CCTV版 NHK版