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写作学视野下的《小说面面观》研究——兼及福斯特的小说创作

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写作学视野下的《小说面面观》研究——兼及福斯特的小说创作

作者：薛琳璐广西师范学院

学位级别：硕士

E.M.福斯特是二十世纪英国著名的小说家和批评家。1927年,他在剑桥大学三一学院克拉克讲座做了一系列关于小说的讲座,讲座获得巨大成功,后将讲座内容结集出版,就是后来广受赞誉的小说理论专著《小说面面观》。在《小说面面观》中,福斯... 详细信息

E.M.福斯特是二十世纪英国著名的小说家和批评家。1927年,他在剑桥大学三一学院克拉克讲座做了一系列关于小说的讲座,讲座获得巨大成功,后将讲座内容结集出版,就是后来广受赞誉的小说理论专著《小说面面观》。在《小说面面观》中,福斯特着重谈论了小说的七个方面:故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏。他认为故事层面是小说最低级最基本的层面,只是为了满足读者的好奇心,故事层面侧重强调的是故事发生的时间顺序;人物这个层面吸引的是读者的才智和想象,小说家在塑造人物的时候着重强调的是价值;情节和故事不同,它们是两个不同的层面,故事是情节的基础,情节是小说家对故事的剪裁,情节侧重强调的是各个事件之间的因果关系;幻想和预言在本质上是相同的,都能使小说产生神秘感,赋予读者一种超现实的体验;模式和节奏能共同在一部小说的外形上赋予其美感。福斯特的小说理论专著《小说面面观》是他对自己多年来阅读、创作小说的经验的总结,是一部指导小说创作的经典理论著作,对小说写作有很强的指导意义。在本篇论文里,笔者主要试图从写作学的视野来系统研究福斯特在《小说面面观》中所提出的小说创作理论,并以福斯特自己的小说创作为例来说明他对自己创作理论的实践。本论文共包括七个部分。引言部分主要介绍了福斯特的生平和创作、国内外对其研究现状和论文的选题意义。第一章主要研究了《小说面面观》中所说的“故事”,并由福斯特对讲故事的要求引出他所推崇的“山鲁佐德式”讲故事技巧,最后一节用福斯特的小说创作实践来解读他小说中的“故事”和悬念的运用。第二章主要从遵循文学创作的“艺术真实”原则、福斯特的“扁平人物”和“圆形人物”理论以及对叙述视角的灵活运用三个方面来研究《小说面面观》中关于人物的塑造技巧。第三章主要是从“故事”与“情节”的区别以及福斯特情节观和亚理斯多德情节观的比较来阐释福斯特的情节理论,并指出其中体现出的以读者为中心的小说创作观。第四章主要围绕“幻想”和“预言”的含义来研究小说中的神秘感和超现实美感是如何形成的,并着重分析了福斯特幻想小说的创作。第五章主要从福斯特所列举的运用了“模式”技巧与“节奏”技巧的例子来研究小说创作的形式技巧,并分析了福斯特小说中“模式”技巧和“节奏”技巧的运用。结语部分总结了《小说面面观》中所阐述的小说创作观点。

关键词：写作理论《小说面面观》 E.M.福斯特小说创作

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福斯特《小说面面观》新论

安徽文学(下半月) 2009年第7期 192-193页

作者：石燕陕西师范大学文学院

在《小说面面观》中,福斯特着重阐述了他对故事、人物、情节等七个"面"的观点,并探讨了他们之间的相互关系。本文聚焦于他的人物和情节理论及其二者关系的观点,力图澄清读者对其"扁平人物"与"圆形人物"的人物类型的划分所存在的误区与曲... 详细信息

在《小说面面观》中,福斯特着重阐述了他对故事、人物、情节等七个"面"的观点,并探讨了他们之间的相互关系。本文聚焦于他的人物和情节理论及其二者关系的观点,力图澄清读者对其"扁平人物"与"圆形人物"的人物类型的划分所存在的误区与曲解,以期达到正确理解福斯特关于人物类型的看法,并希冀论者能够认识到他对小说因素之一——人物地位的提升作用。

关键词：福斯特《小说面面观》人物情节

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重新发明人与世界——一种小说写作学

作家 2024年第4期 81-88页

作者：王威廉不详

1.现代小说中的人物英国小说家福斯特在《小说面面观》里提出了两种人物类型:圆形人物与扁平人物。圆形人物是指具有复杂性格特征的人物,比较立体,往往是主人公,着墨很多。圆形人物在小说中都是富有变化与成长的人物,人物及其命运都会... 详细信息

1.现代小说中的人物英国小说家福斯特在《小说面面观》里提出了两种人物类型:圆形人物与扁平人物。圆形人物是指具有复杂性格特征的人物,比较立体,往往是主人公,着墨很多。圆形人物在小说中都是富有变化与成长的人物,人物及其命运都会呈现在小说中。

关键词：圆形人物扁平人物现代小说人物类型《小说面面观》写作学英国小说家性格特征

隐性进程之始末:兼评申丹的《双重叙事进程研究》

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探索与批评 2022年第1期 189-196页

作者：吕竺四川大学外国语学院

自亚里士多德以来的西方传统始终把故事的情节与人物摆在小说的轴心位置,不管是福斯特在《小说面面观》中对情节的因果链条给出的限定(福斯特,1984),还是查特曼在《故事与话语》中对现代展示性情节的补充(Chartman,1978,pp.45-48),都没... 详细信息

自亚里士多德以来的西方传统始终把故事的情节与人物摆在小说的轴心位置,不管是福斯特在《小说面面观》中对情节的因果链条给出的限定(福斯特,1984),还是查特曼在《故事与话语》中对现代展示性情节的补充(Chartman,1978,pp.45-48),都没能逃离通过情节发展来塑造人物形象这一解释框架。这也因此注定,不少批评家在阐释文学作品时仅能围绕主要情节来挑选细节,而对那些"被选下去"的所谓文本细枝末节的有意或无意忽视,使得文学作品在一定程度上丧失了其解释的丰富性。

关键词：隐性进程文学作品双重叙事《小说面面观》现代展示故事与话语申丹轴心位置

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“扁平人物不扁平”——以《红楼梦》中几位人物为例

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名作欣赏 2023年第9期 69-73页

作者：韩芸华刘思贤忻州师范学院

“扁平人物”和“圆形人物”是英国小说家E.M.福斯特在其文学批评名著《小说面面观》中提出的经典人物二分法。虽然这一分法作为叙事文学人物形态划分的重要依据有着广泛的影响力，但二元对立的划分方法容易给扁平人物罩上标签。与圆形... 详细信息

“扁平人物”和“圆形人物”是英国小说家E.M.福斯特在其文学批评名著《小说面面观》中提出的经典人物二分法。虽然这一分法作为叙事文学人物形态划分的重要依据有着广泛的影响力，但二元对立的划分方法容易给扁平人物罩上标签。与圆形人物相比，扁平人物容易给人造成形象单薄、内涵单一的刻板印象，从而形成轻视、贬低扁平人物文本功能的期待视野。重读《小说面面观》，笔者发现福斯特对“扁平人物”概念的界定虽较为模糊和宽泛，但这一划分并不妨碍扁平人物文本功能的发挥。本文对扁平人物概念进行新的辨析，在此基础上，以《红楼梦》中几位非主角形象为例，分析门子、贾环、香菱、秦可卿在文本中的形象意义，意在挖掘、充实扁平人物的内涵，进而为“扁平人物”正名，认识到“扁平人物不扁平”，从而正视扁平人物的文本功能。

关键词：《小说面面观》扁平人物概念辨析《红楼梦》扁平人物不扁平

梦断香消四十年——浅析王安忆《长恨歌》的时间悲剧

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文学艺术周刊 2022年第9期 4-7页

作者：林文蕾福建师范大学中文系

福斯特曾在其《小说面面观》中称:“在小说中对时间的忠诚尤其重要,没有哪部小说是不谈时间的。”诚然,对时间的感知一直是小说的一个重要命题。文学中的时间既是一种感悟、生存态度、文学背景,也是一种审美倾向。比如当我们站在时间面... 详细信息

福斯特曾在其《小说面面观》中称:“在小说中对时间的忠诚尤其重要,没有哪部小说是不谈时间的。”诚然,对时间的感知一直是小说的一个重要命题。文学中的时间既是一种感悟、生存态度、文学背景,也是一种审美倾向。比如当我们站在时间面前,“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感怀构成了中国人古今的共鸣。由此观之,文学中的时间叙述实际上是作者对生活本质的一种美学反思。

关键词：《长恨歌》王安忆梦断香消审美倾向文学背景时间叙述生存态度《小说面面观》