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作者

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检索条件"主题词=《天狗》"
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天狗
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辅导员 2011年 第Z2期 33-34页
作者： 郭沫若
一我是一条天狗呀!我把月来吞了,我把日来吞了,我把一切的星球来吞了,我把全宇宙来吞了。我便是我了!二我是月的光,我是日的光,我是一切星球的光,我是X光线的光,我是全宇宙的Enery的总量!
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《天狗》
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当代电影 2006年 第3期 64-73页
作者： 戚健 胡克 张颐武 梁明 刘华 中国传媒大学影视艺术学院 北京大学中文系
表演胡克：《天狗》是一部风格突显的作品，与你几年前的《棒球少年》、《女帅男兵》、《荷香》等作品有很大不同，你会不会从这里起步逐渐形成个人的某种风格？
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《天狗》“饕餮”特质的“现代性”解读
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当代文坛 2014年 第3期 134-137页
作者： 谢天开 四川大学锦城学院
透过郭沫若早年留日期间的过年饮食游戏,由身体体验的感觉与情欲为切入,通过中国与日本神话传说的比较,将诗歌《天狗》的创作、产生视为一种文化"块茎"(Rhizome)现象,并解读现代诗《天狗》及同类型诗歌,从而得出其"饕餮"特质的"现代性"(... 详细信息
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《天狗》:回归现实主义叙事
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文艺理论与批评 2006年 第5期 55-60页
作者： 王贵禄 甘肃天水师范学院文史学院
自上世纪90年代,随着"城市电影"的崛起和繁荣,曾以现实主义著称且在类型元素上发展得极为圆熟的"农村题材"的影片日趋式微,甚至被许多电影人遗忘.
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《天狗》的震撼力
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电影 2006年 第8期 12-13页
作者： 路侃
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《天狗》的剪辑——平和的“硬切”
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电影文学 2008年 第8期 74-75页
作者： 杨波 郧阳师范高等专科学校 湖北丹江口442700
《天狗》在不同叙事线索的不同场景之间的剪辑没有采用传统连贯性剪辑的标志,选择的是直接切换的方式,但注意到了上下镜头之间的联系,但衔接大体上还是连贯的,不至于影响观众理解影片内容,一些具体剪辑方案对于丰富电影的制作技术做出... 详细信息
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新名词、科学思维与白话新诗——以《天狗》为中心论郭沫若的白话诗学
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南方文坛 2019年 第3期 15-20,30页
作者： 文贵良 华东师范大学中文系 上海市语文教育研究基地 中国现代思想文化研究所
无论学界对郭沫若人格的评价如何不同,郭沫若白话新诗在1920年前后的横空出世,确实都称得上开一代诗风,其地位不可动摇。郭沫若白话新诗的欧化早有人关注,但如何把语言与科学结合起来,揭示郭沫若白话新诗的特质,仍有继续深化的必要。
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技术、性别与乡村秩序的重构——以《天狗》为中心的考察
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文艺争鸣 2012年 第10期 25-32页
作者： 董丽敏 上海大学文学院
在贾平凹多姿多彩的创作生涯中,发表于1985年的小说《天狗》（《长城》第2期）似乎并不是一个特别引人注目的作品。然而,当我们今天以＂倒放电影＂的方式去回溯贾平凹漫长的创作历程,再去讨论《天狗》的位置的时候,却会发现,这部作品某... 详细信息
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革命拟写的冲动与尴尬——以电影《光荣的愤怒》、《天狗》为例
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文艺争鸣 2011年 第9期 106-109页
作者： 王宗峰 淮北师范大学
近些年来,一些文艺作品以特有的方式对于社会现实生活中的不正常现象和问题进行了书写,其中一些电影通过拟仿曾经繁盛的红色革命文艺的方式进行了冲动式展演,如电影《光荣的愤怒》、《天狗》,本文姑且称之为＂后革命时代的革命拟写＂。
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创作：从内心出发--访《天狗》导演戚健
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当代电影 2008年 第6期 22-23页
作者： 戚健(受访) 张煜(采访) 《天狗》导演 《当代电影》主任编辑
近两年,在数百部中小成本电影中,现实题材影片不仅在产量上占有绝对优势,质量上也逐步呈现上升趋势,且内容丰富、形式多样,其中的优秀作品更是表现出了当前电影创作的现实主义深度和艺术创新意识。然而,由于各种原因,我们对这些作品的... 详细信息
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