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夏文彦和《图绘宝鉴》

美术研究 1981年第4期 80-82+75页

作者：陈高华

元朝末年,夏文彦编纂了《图绘宝鉴》一书。这是一本在中国绘画史上具有重要地位的著作,在后代有相当大的影响。本文拟对该书作者夏文彦的生平,略作介绍。夏文彦,字士良,号兰渚生。关于他的生平,还没有人作过认真的研究。这里只能就一些... 详细信息

元朝末年,夏文彦编纂了《图绘宝鉴》一书。这是一本在中国绘画史上具有重要地位的著作,在后代有相当大的影响。本文拟对该书作者夏文彦的生平,略作介绍。夏文彦,字士良,号兰渚生。关于他的生平,还没有人作过认真的研究。这里只能就一些分散的资料,略加叙述。《图绘宝鉴》一书自序署名是“吴兴夏文彦士良”。实际上,吴兴(湖州)是夏文彦的祖籍,早在他的曾祖父一代,已经移居松江府华亭县。元代松江府辖华亭、上海两县,华亭县城是府治所在地。通常所说的松江城,实际上也就是华亭县城。夏文彦的曾祖父名叫夏椿,原为湖州长兴人。

关键词：夏文彦《图绘宝鉴》画史丛书图绘宝鉴

承袭或流变:夏文彦《图绘宝鉴》对中日鉴藏创作的影响

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东方收藏 2021年第7期 89-91页

作者：孙启上海戏剧学院

元人夏文彦的《图绘宝鉴》成书后,便以其内容的丰富性,受到了当时的鉴藏界、文化界的欢迎且经久不衰。该书不仅对前朝画史的体例内容有所继承,同时也体现出夏文彦本人对书画的认识水平以及元朝的绘画美学思想。并且,画史著录的使用作为... 详细信息

元人夏文彦的《图绘宝鉴》成书后,便以其内容的丰富性,受到了当时的鉴藏界、文化界的欢迎且经久不衰。该书不仅对前朝画史的体例内容有所继承,同时也体现出夏文彦本人对书画的认识水平以及元朝的绘画美学思想。并且,画史著录的使用作为鉴藏活动的环节之一,其作用是不可小觑的。本文通过对夏文彦《图绘宝鉴》传播的时代因素、版本源流、内容传承等方面进行分析,从而体现出其对中国与日本鉴藏创作的影响。

关键词：夏文彦中曰交流艺术收藏《图绘宝鉴》

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元姚廷美有馀闲图卷

中国书法 2021年第9期 88-93页

姚廷美,字彦卿,元末画家,生平资料匮乏,《图绘宝鉴》记之甚略,把他和孟玉凋、吴廷晖共置一条,仅说他是吴兴人,能画。此卷引首为章弼题"有馀闲"三字篆书。画作绘一高士坐于临水的茅舍之前,画左侧姚廷美自题:"至正廿年(1360)春正月□日作... 详细信息

姚廷美,字彦卿,元末画家,生平资料匮乏,《图绘宝鉴》记之甚略,把他和孟玉凋、吴廷晖共置一条,仅说他是吴兴人,能画。此卷引首为章弼题"有馀闲"三字篆书。画作绘一高士坐于临水的茅舍之前,画左侧姚廷美自题:"至正廿年(1360)春正月□日作此,并系鄙语于尾。地偏人远闭柴关,满院松阴白昼闲。眼底风尘浑忘却,坐看流水卧看山。吴兴姚廷美书。"卷后接题跋绢纸七幅,各接缝处梁清标钤押缝小印,分别是杨维桢至正廿年二月撰并书《有馀闲说》。

关键词：引首廷美《图绘宝鉴》至正杨维桢题跋

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王重阳绘画作品考述

世界宗教研究 2015年第1期 97-106+193页

作者：申喜萍四川师范大学文学院

作为全真教的开创者,王重阳在传教过程中,除了利用诗歌等文学题材进行传教,还多次运用绘画作品来进行传教。在元代夏文彦所著的通史性绘画著作《图绘宝鉴》中,首次高度评价了王重阳的绘画作品。结合《道藏》、壁画等文献、绘画资料,本... 详细信息

作为全真教的开创者,王重阳在传教过程中,除了利用诗歌等文学题材进行传教,还多次运用绘画作品来进行传教。在元代夏文彦所著的通史性绘画著作《图绘宝鉴》中,首次高度评价了王重阳的绘画作品。结合《道藏》、壁画等文献、绘画资料,本文力图对王重阳绘画作品所表达的主题、作用等进行系统的分析和研究。

关键词：全真教王重阳绘画夏文彦《图绘宝鉴》

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论唐五代宋元的画僧及其对绘画史之贡献

新美术 1995年第2期16卷 54-60页

作者：思嘉

在中国美术史上,凡论及唐、五代十国、宋、元的绘画成就时,人们往往对吴道子、米芾、赵子昂等津津乐道,很少谈到画僧的成就;而在区分画家身份时,学界仅有“文人士大夫画家”、“民间画工”、“宫廷画师”三种类别,画僧亦遭到忽视。只是... 详细信息

在中国美术史上,凡论及唐、五代十国、宋、元的绘画成就时,人们往往对吴道子、米芾、赵子昂等津津乐道,很少谈到画僧的成就;而在区分画家身份时,学界仅有“文人士大夫画家”、“民间画工”、“宫廷画师”三种类别,画僧亦遭到忽视。只是在讨论明末清初的绘画时,人们才注意八大、弘仁、石谿、石涛、无可等画僧群体的成就,似乎在此之前画僧并无一席之地。然而,素有“像教”之称的佛教,向以注重美术图象、艺术修养而出名,如梵刹所在,书法以匾额,绘画以补壁,雕塑以楷模,装饰以悦心,建筑以增雄,植物以添雅,佛家的庄严妙相,令人目睹而神往,可亲可敬。人们既沐浴佛光之温馨,又获得艺术之享受,即为一斑。

关键词：山水画唐五代绘画史人物画江苏省《图绘宝鉴》文人士大夫佛教文化五代十国北宋

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论颜辉——魂魄游离的世界

故宫博物院院刊 1996年第2期 37-55,95页

作者：近藤秀实于濬涛

颜辉是南宋末年一位画风怪异的画家,在中国美术史上占有一定地位,而他在日本则受到更为广泛的欢迎和喜爱,并予以较高的艺术评价。本文作者搜集了大量中、日文献及图片资料,进行细致入微地分析、研究,探讨了颜辉的原籍、师从等问题,并对... 详细信息

颜辉是南宋末年一位画风怪异的画家,在中国美术史上占有一定地位,而他在日本则受到更为广泛的欢迎和喜爱,并予以较高的艺术评价。本文作者搜集了大量中、日文献及图片资料,进行细致入微地分析、研究,探讨了颜辉的原籍、师从等问题,并对其艺术风格进行探讨,揭示出其作品中潜藏的焦躁不安的情绪和“变幻自在”的仙的思想。作者对引用之中国文献进行了逐字逐句地释读,治学态度可谓严谨细微。本译文中保留了作者诗文原释,只是个别处稍作改动,但考虑到读者对象的转变,“语注”部分则多有删节,并对原文略有删改。此外,译文中还适当地添加了译注,以便读者更好地了解当时中、日不同的文化背景。作者把颜辉放在十四世纪前后的中、日文化氛围中的研究方法,开人耳目,显示出比较美术史的特征。

关键词：《图绘宝鉴》道释人物画原籍地江西省元代绘画汲古阁本津逮秘书庐陵浙江省日本

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水墨画技法综述

故宫博物院院刊 1998年第4期 47-53页

作者：单国强

传统的中国画以水墨画为主流,水墨画历经千余年的发展历史,积累了丰富的笔墨经验,在笔法、墨法和水法诸方面都形成较完备的成熟技法。用笔方面有点、勾、皴、擦和干笔、湿笔、中锋、侧锋、顺锋、逆锋诸法以及下笔的轻重、疾徐、偏正、... 详细信息

传统的中国画以水墨画为主流,水墨画历经千余年的发展历史,积累了丰富的笔墨经验,在笔法、墨法和水法诸方面都形成较完备的成熟技法。用笔方面有点、勾、皴、擦和干笔、湿笔、中锋、侧锋、顺锋、逆锋诸法以及下笔的轻重、疾徐、偏正、曲直等变化;用墨方面有渲、染、烘、托和淡墨、浓墨、泼墨、积墨、破墨、焦墨、飞墨诸法以及“五墨”(黑、浓、湿、干、淡)、“六彩”(黑、白、干、湿、浓、淡)之说;用水方面有渍水、撞水、皴水、洒水和水破墨、

关键词：水墨画墨法《历代名画记》无笔画《图绘宝鉴》水墨山水画笔墨结合故宫博物院《笔法记》董其昌

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古代女子美术纵观

美术 1995年第9期 77-81页

作者：李湜

汤漱玉撰的《玉台画史》将女画家分为四大类:宫掖、名媛、姬侍、名妓。实际上宫掖画家流存的作品罕如凤毛麟角,缺少时代的连续性,而作为文化现象早已不存在,真正代表女子美术的是闺阁和名妓画家。闺阁画家包括名媛和姬侍,是指享有优越... 详细信息

汤漱玉撰的《玉台画史》将女画家分为四大类:宫掖、名媛、姬侍、名妓。实际上宫掖画家流存的作品罕如凤毛麟角,缺少时代的连续性,而作为文化现象早已不存在,真正代表女子美术的是闺阁和名妓画家。闺阁画家包括名媛和姬侍,是指享有优越的生活环境,且自身含有笔墨书画修养的女画家。其中来自于文化世家的女子,与那些从“善画者”的家庭教师习画的官宦、商贾家庭中的女子相比,又有着更为优越的文化环境:她们有能书善画的亲属随时与之探讨画理、切磋画艺;有家中所藏丰富的书画作品供其参考,故相对而言她们的艺术水平较高。

关键词：闺阁画家古代女子女画家《图绘宝鉴》文化世家山水画妓家文化环境美术文化现象

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壬申札记

新美术 1997年第2期18卷 33-36页

作者：阮璞

《历代名画记》之《叙历代能画人名》一篇疑是伪作阑入《历代名画记》卷一有《叙历代能画人名》一篇,徒录人名而不赞一字,体例颇与其余诸篇不合,且又与卷四以下历代画人评传犯复。《四库总目提要》病此篇之赘,遂谓此篇所录三百七十人,... 详细信息

《历代名画记》之《叙历代能画人名》一篇疑是伪作阑入《历代名画记》卷一有《叙历代能画人名》一篇,徒录人名而不赞一字,体例颇与其余诸篇不合,且又与卷四以下历代画人评传犯复。《四库总目提要》病此篇之赘,遂谓此篇所录三百七十人,“既俱列传其后,则第一卷内所有姓名一篇,殊为繁复。疑其书初为三卷,但录画人姓名,后裒辑其事迹评论,续之于后,而未删其前之姓名一篇,故重出也。”言之似能成理。然《历代名画记》为张彦远之生平力作,自信其书“编次无差,铨量颇定”,何至任其复出互见,疏忽若此?

关键词：《历代名画记》洪亮吉王蒙画人《图绘宝鉴》亲族关系姓名总目提要评传刘海粟