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严肃音乐与电视综艺融合发展路径探究——以《声入人心》《国乐大典》为例

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新闻研究导刊 2024年第15期15卷 134-138页

作者：郑佳瑶北京师范大学北京100875

近年来,音乐综艺节目蓬勃发展,随着垂直类音乐综艺节目日渐丰富,受众审美水平也不断提升。在这一过程中,严肃音乐与电视综艺融合发展成为新趋势,这不仅促使节目从单纯的娱乐消遣转向更具艺术审美价值的领域,还逐步消除了大众与严肃音乐... 详细信息

近年来,音乐综艺节目蓬勃发展,随着垂直类音乐综艺节目日渐丰富,受众审美水平也不断提升。在这一过程中,严肃音乐与电视综艺融合发展成为新趋势,这不仅促使节目从单纯的娱乐消遣转向更具艺术审美价值的领域,还逐步消除了大众与严肃音乐之间的陌生感,使严肃音乐更加贴近大众生活。音乐综艺节目对大众审美文化的塑造和音乐文化的反哺发展,无疑具有积极且深远的意义。大众通过音乐综艺节目接触并了解严肃音乐,有利于促进审美能力提升。文章以《声入人心》《国乐大典》为例,深入剖析严肃音乐与电视综艺融合发展的创新性,同时审视这些综艺节目在发展过程中面临的问题,并提出严肃音乐与电视综艺融合发展路径:提升节目质量,确保音乐综艺文化深度不被消解,发挥教育功能;推进传播载体全媒体联动,持续探索创新路径,为受众呈现兼具娱乐性与文化性的视听盛宴,推动艺术文化繁荣发展。文章旨在为严肃音乐与电视综艺的融合发展提供参考。

关键词：严肃音乐电视综艺《声入人心》《国乐大典》音乐综艺

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《国乐大典》民族器乐创新传播实践研究

《国乐大典》民族器乐创新传播实践研究

作者：张圆圆辽宁大学

学位级别：硕士

2018年3月,原创中国竞技类节目《国乐大典》与世人见面,这是一档以小众文化——民族器乐为题材的文化类综艺节目,节目的创新是另辟蹊径地利用小众文化进行大众化传播。目前我国的综艺节目层出不穷,节目种类也较为繁多,在如今泛娱乐化、... 详细信息

2018年3月,原创中国竞技类节目《国乐大典》与世人见面,这是一档以小众文化——民族器乐为题材的文化类综艺节目,节目的创新是另辟蹊径地利用小众文化进行大众化传播。目前我国的综艺节目层出不穷,节目种类也较为繁多,在如今泛娱乐化、同质化的综艺热背景之下,《国乐大典》仿佛一股清流缓缓流入市场打破这个尴尬局面,它凭借自身丰富的内涵及内容的创新为当下电视综艺做出表率作用,推动文化类电视综艺节目多元化发展,在一定程度上填补当今电视综艺在民族器乐题材上的空白,在这个泛娱乐化的时代掀起一波新的高潮。本文一共分为六个部分:第一部分为绪论,主要阐释出研究的目的及意义,将节目《国乐大典》与有关民族器乐传播的内容进行简单梳理,同时在《国乐大典》节目里寻找出民族器乐进行创新传播的方法。第二部分对《国乐大典》的节目流程及主题进行阐述,对节目的播出时间、竞演规则做以简要说明,以节目主题为切入点,对如何利用新媒体技术传播民族器乐做详细分析。《国乐大典》将民族器乐360度展现给大众,确立了“原创+民族器乐+鉴赏+竞演”的节目定位,同时运用新媒体技术将节目进行全方位包装。第三部分将《国乐大典》民族器乐传播形式的创新进行了分节讲述,以新题材、新传播模式、新叙事方式、新传播理念及新宣推方法五个方面对民族器乐的创新传播进行阐述。第四部分是以受众为基础,讲述在《国乐大典》民族器乐传播中受众的体验与感受。从四个方面围绕受众进行阐述:娱乐化与专业性的纠结取舍;需要尊重受众的个体差异、一定程度满足受众需求;从受众视角的感官体验出发来享受俯视快感的满足;到最终的文化嬗变:小众文化登上大众舞台。第五部分是民族器乐创新传播实践的内容,以在《国乐大典》中对“民乐之王”——琵琶的精彩表现为例:先讲述了琵琶四弦到五弦的创新之路;再以五弦琵琶演奏技法做以讲解即实践出真知;最后的中心上升至《国乐大典》民族器乐——琵琶作品演绎中的精神性与技巧性。作者通过实际的演奏经验出发,从中找出创新传播的意义所在,碰撞出创新与实践的火花。第六部分对《国乐大典》民族器乐创新传播的不足进行反思,并且对今后《国乐大典》及其相关节目的发展提出建议。《国乐大典》这档节目虽然做得很成功,但也有需要反思的地方。在节目播出中:专业化与娱乐化如何进行互相平衡;受众能否接受以小众文化为题材的内容;节目如何挖掘多元化的传播渠道,这些都是值得思考的问题。《国乐大典》利用自身的特色优势赢得了大众口碑与荧屏收视登顶的双丰收,并在成功之时仍坚守初衷。

关键词：《国乐大典》民族器乐创新传播

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广东卫视《国乐大典》的艺术特色与价值表达

中国电视 2018年第12期 47-51页

作者：张步中刘少娇华南理工大学新闻与传播学院

以小众民乐题材深耕文化基因的《国乐大典》是我国电视文化节目创新探索的又一精品力作。节目以"竞演+鉴赏"的原创模式,以综艺化表达结合高科技视听手段,打造出一场赋予新时代内涵的民乐盛宴,实现了在内容创新中弘扬国乐经典、增强文化... 详细信息

以小众民乐题材深耕文化基因的《国乐大典》是我国电视文化节目创新探索的又一精品力作。节目以"竞演+鉴赏"的原创模式,以综艺化表达结合高科技视听手段,打造出一场赋予新时代内涵的民乐盛宴,实现了在内容创新中弘扬国乐经典、增强文化认同的意义建构与价值引领。

关键词：《国乐大典》民乐艺术特色价值

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《国乐大典》上新国潮，助推国乐“燃”起来

广电时评 2019年第15期 18-23页

多维度创新,寻找国乐电视化表达的最佳方式。《国乐大典》第二季在第一季基础上,乐队、嘉宾、节目模式等进行了全面升级。在7月26日的总局例会上,广东卫视副总监、《国乐大典》总制片人何伟就《国乐大典》创作核心思路以及如何升级等方... 详细信息

多维度创新,寻找国乐电视化表达的最佳方式。《国乐大典》第二季在第一季基础上,乐队、嘉宾、节目模式等进行了全面升级。在7月26日的总局例会上,广东卫视副总监、《国乐大典》总制片人何伟就《国乐大典》创作核心思路以及如何升级等方面进行了分享。会前,《广电时评》记者对何伟进行了采访。

关键词：制片人广东卫视《国乐大典》

中国经典音乐类电视节目的局限与突破——以《国乐大典》第二季为例

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传媒 2020年第3期 61-63页

作者：廖立胜华南理工大学马克思主义学院

近几年,流行音乐类综艺节目层出不穷,而传统经典类音乐节目寥寥无几。广东卫视《国乐大典》节目的出现打破了这一局面。节目一经播出便获得了良好口碑。但节目仍存在着形式、内容与主题匹配程度不高的问题。为此,需要坚守初心,展现音乐... 详细信息

近几年,流行音乐类综艺节目层出不穷,而传统经典类音乐节目寥寥无几。广东卫视《国乐大典》节目的出现打破了这一局面。节目一经播出便获得了良好口碑。但节目仍存在着形式、内容与主题匹配程度不高的问题。为此,需要坚守初心,展现音乐的本真之美、通俗之美和纯粹之美,为新时代坚定文化自信贡献力量。

关键词：经典音乐电视节目《国乐大典》文化自信

基于文化循环理论的《国乐大典》民乐作品研究

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基于文化循环理论的《国乐大典》民乐作品研究

作者：何昱烨广州大学

学位级别：硕士

文化兴国运兴,文化强民族强。党的二十大报告强调,要坚持中国特色社会主义文化发展道路,围绕举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象建设社会主义文化强国。在这样的背景下,广东卫视《国乐大典》应运而生,创新性地转化并传播中国传统音... 详细信息

文化兴国运兴,文化强民族强。党的二十大报告强调,要坚持中国特色社会主义文化发展道路,围绕举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象建设社会主义文化强国。在这样的背景下,广东卫视《国乐大典》应运而生,创新性地转化并传播中国传统音乐,以彰显出中华传统音乐的永恒魅力与时代风采,肩负起为中华传统音乐文化传承的重任。当前已有大量关于《国乐大典》的研究,但大多都是从单一角度进行探讨,缺乏基于大众文化理论的系统性和综合性分析。文化循环理论恰好能揭示《国乐大典》这一大众文化产品背后所蕴含的精英文化特质,从而认识到《国乐大典》所建构的意义。因此,论文运用文献研究法、影像细读法、作品分析法和深度访谈法等方法,并基于文化循环理论视角探析《国乐大典》节目中民乐作品的表征、生产、认同、消费、规范,以此来明晰《国乐大典》的编码与解码传播活动。论文首先在第一章介绍研究对象《国乐大典》中的民乐作品概况和文化循环理论。之后第二章分析民乐作品的编码过程,在表征分析中,从词源学、符号学等角度对“国乐大典”四字进行解析;在生产环节中,从民乐作品的体裁挑选、乐队配设、语言重构三个方面分析该节目音乐作品的意象是如何得以呈现出来的。第三章分析民乐作品的解码过程,在认同与消费环节中,通过霍尔的三种解码形态来对受众进行分析。然而无法避免的是任何综艺节目的背后都是对商业的屈服,“国乐大典”被大量的广告植入。在规范环节中进一步分析如何防止其被资本所控制,通过分析我国政府出台的相关政策,以及观察媒体的整改与反思,看出该节目所蕴含的价值。第四章深入探究文化循环理论分析《国乐大典》的意义,第一是文化循环理论特征之彰显,第二总结了该节目通过视听融合的媒介、创新编排的民乐、不忘初心的传承等方面的融合,使其审美价值得以呈现。通过文化循环理论这一视角对《国乐大典》综艺节目进行了系统全面而深入的分析,可以认识到文化媒介传播的本质,更深入地了解大众媒介语境下的中国传统音乐传播,促进中国传统音乐传承和创新发展。

关键词：文化循环《国乐大典》民乐作品

广东卫视《国乐大典》对民族文化记忆的媒介建构研究

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广东卫视《国乐大典》对民族文化记忆的媒介建构研究

作者：王璇广州大学

学位级别：硕士

民族文化记忆是一个民族对本民族文化的共同记忆,是铭刻在每个民族成员潜意识中的生活态度和思维方式的总和。民族文化记忆对于传承民族文化、建构身份认同、强化国家认同有着重要作用。民族文化记忆是抽象的,需要借助载体进行建构,而... 详细信息

民族文化记忆是一个民族对本民族文化的共同记忆,是铭刻在每个民族成员潜意识中的生活态度和思维方式的总和。民族文化记忆对于传承民族文化、建构身份认同、强化国家认同有着重要作用。民族文化记忆是抽象的,需要借助载体进行建构,而电视则是视觉时代文化记忆建构的媒介载体。广东卫视原创文化节目《国乐大典》通过对文化记忆的媒介建构,实现传统文化的传承与传播。本文以广东卫视《国乐大典》为对象,将文化记忆理论运用其中,研究该节目对民族文化记忆的符号建构、认同建构,及其建构价值,最后简要总结其对民族文化记忆建构的启示和不足之处。绪论部分陈述了本研究的背景与意义,总结了前人的已有研究及不充分之处,确定了研究思路和研究方法。《国乐大典》以“国乐”为题材,是原创文化节目的创新之作,但学术界对其研究尚不充分。文化记忆理论多运用于心理学、民俗学、文学等领域,在传播领域的关注仍显不够。本文以《国乐大典》为研究对象,将文化记忆理论运用到电视媒介领域,以探寻传统文化在主流媒介中的传承。第一章对研究对象《国乐大典》进行简要介绍,对研究理论“文化记忆”理论进行必要梳理,并分析两者之间的联系。“国乐”是中华民族文化记忆的重要载体,广东卫视《国乐大典》利用电视媒介,对国乐文化进行创新传播,为观众建构起民族文化记忆。最后得出结论,《国乐大典》是民族文化记忆的载体。第二章运用文本分析法,从视听符号、仪式符号、人物符号三个方面层层深入,探究《国乐大典》建构国乐的形象记忆、竞演的情景记忆与民族的情感记忆,逐渐抵达对于民族文化记忆的建构。文化是通过符号传达其意义的,本章主要分析《国乐大典》如何运用电视符号,实现民族文化记忆的建构。第三章主要研究《国乐大典》所建立起来的多元认同。在全球化的背景下,中国面临着来自多方面的认同危机,本章节从文化认同、国家认同、市场认同三个维度展开,分析《国乐大典》多元认同的建构,对于促进民族团结、厚植家国情怀、提升节目竞争力的重要意义。第四章主要分析《国乐大典》对民族文化记忆进行建构的价值。《国乐大典》对民族文化记忆的建构,根本上是以潜移默化的方式实现其价值的建构,从而对受众的思想情感产生积极影响。本章从审美价值、文化价值及政治价值三个方面展开,探索在泛娱乐化的大潮中,节目所蕴含的核心价值指向。第五章主要总结《国乐大典》在建构民族文化记忆上带来的启示和存在的问题,并针对不足之处提出尝试性的对策。其成功之处包括促进文化融合、传播生态文明、紧随时代潮流,其不足之处包括传播能力有待提升、文化记忆较为零碎、文化解读仍需深入等。

关键词：《国乐大典》民族文化记忆媒介建构

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《国乐大典》对中国传统民乐的传承与创新

北方音乐 2020年第13期40卷 253-254页

作者：潘雯雯江南大学江苏无锡214000

《国乐大典》是我国大型民乐竞赛类节目,该节目以独特的新形式发扬中国传统民乐,在经典民乐曲目中既保留了传统的民乐色彩,又结合地域性和民族性等特点不断地大胆创新,将民乐和不同的音乐元素、风格等有机结合,使经典的传统民乐变得更... 详细信息

《国乐大典》是我国大型民乐竞赛类节目,该节目以独特的新形式发扬中国传统民乐,在经典民乐曲目中既保留了传统的民乐色彩,又结合地域性和民族性等特点不断地大胆创新,将民乐和不同的音乐元素、风格等有机结合,使经典的传统民乐变得更加新颖,让大众更容易接受民乐,更加热爱民族传统音乐。《国乐大典》的播出,对发扬中华民族传统音乐音乐具有必然的影响力。

关键词：《国乐大典》传统民乐传承创新

音乐传播中的网络舆情影响因素分析--以音乐综艺节目《国乐大典》为例

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艺术传播研究 2020年第1期 69-76页

作者：申金霞李霁堃中国传媒大学互联网信息研究院北京100024

舆情伴随着社会性事件的传播过程,因此音乐传播活动中也同样存在着舆情。但是,音乐传播过程所携带的艺术信息不会都拘泥于传统的形式,它融入了更多的现代技术元素,在社交媒体平台上以直播、综艺、短视频等形式呈现。在对“音乐舆情”做... 详细信息

舆情伴随着社会性事件的传播过程,因此音乐传播活动中也同样存在着舆情。但是,音乐传播过程所携带的艺术信息不会都拘泥于传统的形式,它融入了更多的现代技术元素,在社交媒体平台上以直播、综艺、短视频等形式呈现。在对“音乐舆情”做界定的基础上,可以综艺节目《国乐大典》为例,提取新浪微博评论、“豆瓣”短评、“知乎”和百度贴吧相关评论内容的文本,采用数据分析方法解读其情感倾向和语义;同时,还可以从平台特点、综艺节目本体及受众心理三个方面,分析音乐传播中的音乐舆情影响因素,并提出引导音乐舆情的对策和建议。

关键词：音乐传播音乐舆情影响因素《国乐大典》