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黎英海《唐诗三首》音高组织及声部关系的剖析

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2009年第3期 78-83页

作者：钦丽丽杭州师范学院音乐艺术学院

从室内乐的角度观察,黎英海声乐套曲《唐诗三首》,继承了德奥艺术歌曲"强调声乐与钢琴两个声部构思的整体性"的基本创作原则。文章从音高集合分析方法入手,试图透过对作品音高组织和声部关系的剖析,实现对作品整体的关照,进而揭示作品... 详细信息

从室内乐的角度观察,黎英海声乐套曲《唐诗三首》,继承了德奥艺术歌曲"强调声乐与钢琴两个声部构思的整体性"的基本创作原则。文章从音高集合分析方法入手,试图透过对作品音高组织和声部关系的剖析,实现对作品整体的关照,进而揭示作品在形成方面严谨的同构关系,加深对作品内在逻辑关系的认识程度。

关键词：黎英海声乐套曲《唐诗三首》音高组织声部关系

中国古诗词艺术歌曲创作的民族特色——以黎英海艺术歌曲《唐诗三首》为例

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音乐创作 2017年第4期 108-110页

作者：李翠萍内江师范学院音乐学院

中国的古诗词源远流长,是我国优秀的民族文化瑰宝。20世纪20年代以来,随着西方音乐文化在国内的传播和海外留学人员的归来,艺术歌曲这一声乐体裁开始在我国兴起并不断发展。著名作曲家黎英海的《唐诗三首》就是中国古诗词艺术歌曲中的... 详细信息

中国的古诗词源远流长,是我国优秀的民族文化瑰宝。20世纪20年代以来,随着西方音乐文化在国内的传播和海外留学人员的归来,艺术歌曲这一声乐体裁开始在我国兴起并不断发展。著名作曲家黎英海的《唐诗三首》就是中国古诗词艺术歌曲中的一部精品。作品无论是旋律、节奏、节拍、调式、和声还是钢琴伴奏,都充分体现了中国传统音乐文化与西方作曲技法的融合,形成了具有民族特色的创作手法。本文通过对《唐诗三首》文学意境的描述,试从音乐本体方面分析艺术歌曲《唐诗三首》,探讨中国古诗词艺术歌曲创作的民族特色。

关键词：古诗词艺术歌曲黎英海《唐诗三首》民族特色

黎英海古诗词声乐套曲《唐诗三首》的音乐特点与合作艺术研究

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黎英海古诗词声乐套曲《唐诗三首》的音乐特点与合作艺术研究

作者：李虹燏武汉音乐学院

学位级别：硕士

艺术歌曲是黎英海音乐创作中的重要组成部分,而且他还为声乐作品谱写出了具有很强艺术性的钢琴伴奏,在我国近现代艺术歌曲的创作领域中有着非常突出的成就。1982年,黎英海选择了孟浩然的《春晓》、王之涣的《登鹳雀楼》以及张继的《枫... 详细信息

艺术歌曲是黎英海音乐创作中的重要组成部分,而且他还为声乐作品谱写出了具有很强艺术性的钢琴伴奏,在我国近现代艺术歌曲的创作领域中有着非常突出的成就。1982年,黎英海选择了孟浩然的《春晓》、王之涣的《登鹳雀楼》以及张继的《枫桥夜泊》三首唐诗,为其创作了旋律和钢琴伴奏,组成了一部古诗词声乐套曲。本文对黎英海古诗词艺术歌曲套曲《唐诗三首》的研究准备从以下几个方面展开:第一章将概述诗作《春晓》、《枫桥夜泊》、《登鹤雀楼》以及套曲《唐诗三首》的创作背景和表达的心境。第二章将阐述演奏者必须要把握的四个音乐特点:曲式结构,速度和节奏,音调特点以及音乐形象。第三章将通过以上所分析的结论,着重探讨在合作时,演奏者与演唱者如何通过速度与节奏律动的把握,情绪的布局与渲染,以及音乐形象的表达这三个方面,来更好地诠释出作品的意境和情感。由于前人对于《唐诗三首》的研究主要集中在演唱方面,在钢琴演奏以及合作方面的文章涉及较少,所以本文将着重对演奏者与演唱者的合作方面进行分析。

关键词：黎英海《唐诗三首》律动情绪布局音乐形象合作

论古诗词声乐套曲《唐诗三首》的艺术特征及演唱技巧

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论古诗词声乐套曲《唐诗三首》的艺术特征及演唱技巧

作者：潘彦君吉林艺术学院

学位级别：硕士

古诗词是我国传统文化的瑰宝。古诗词艺术歌曲将古诗词和音乐相结合,具有深厚的文化底蕴和鲜明的民族特色,在音乐体裁中独树一帜。研究古诗词艺术歌曲的艺术特征和演唱技巧,对于传承和弘扬中华民族优秀传统文化,增强民族文化自信,具有... 详细信息

古诗词是我国传统文化的瑰宝。古诗词艺术歌曲将古诗词和音乐相结合,具有深厚的文化底蕴和鲜明的民族特色,在音乐体裁中独树一帜。研究古诗词艺术歌曲的艺术特征和演唱技巧,对于传承和弘扬中华民族优秀传统文化,增强民族文化自信,具有重要的艺术价值和现实意义。黎英海先生创作的《唐诗三首》是古诗词艺术歌曲的典范,广受人们的喜爱与赞扬。本文以《唐诗三首》为例,深入分析古诗词艺术歌曲的艺术特征,探讨古诗词艺术歌曲的演唱要点和难点,展望我国当代古诗词艺术歌曲创作的前景,以期推动我国古诗词艺术歌曲的创作和发展。

关键词：《唐诗三首》艺术特征演唱技巧

黎英海声乐套曲《唐诗三首》的艺术特色及演唱研究

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黎英海声乐套曲《唐诗三首》的艺术特色及演唱研究

作者：王冉江西师范大学

学位级别：硕士

黎英海先生是我国当代著名的作曲家、民族音乐理论家、音乐教育家,他一生致力于中国民族音乐的振兴和发展,并且在理论、创作、教育等领域为我国民族音乐做出了巨大的贡献,是我国当代研究民族音乐具有代表性的音乐家之一。黎英海先生的... 详细信息

黎英海先生是我国当代著名的作曲家、民族音乐理论家、音乐教育家,他一生致力于中国民族音乐的振兴和发展,并且在理论、创作、教育等领域为我国民族音乐做出了巨大的贡献,是我国当代研究民族音乐具有代表性的音乐家之一。黎英海先生的毕生精力都在摸索和研究中国民族音乐,把民族音乐的精华融入其音乐创作中,这一音乐观念贯穿其所有的理论研究、作品创作和音乐活动等方面,其中声乐套曲《唐诗三首》是体现民族化风格的一部声乐小品集,并取得了卓越的成就,堪称是中国艺术歌曲的经典之作。本文由绪论、正文、结语三个部分构成。第一部分绪论主要是黎英海声乐套曲《唐诗三首》的研究意义、国内外研究现状、研究方法及创新之处。第二部分是本文的正文部分,主要从四个章节进行阐述,第一章介绍黎英海先生音乐的创作简述,从三个方面入手,包括其生平简介、创作时期和音乐观念。第二章论述声乐套曲《唐诗三首》的创作背景及艺术特色,梳理唐诗和中国艺术歌曲的发展脉络,着重介绍了词与曲的关系;其次论述其音乐的艺术特色——作曲技法民族化、音乐表情民族化和美学思想的体现。第三章主要从歌曲的演唱角度展开研究,包括演唱技巧（气息、咬字训练与“十三辙”）、歌曲情感处理、演唱与钢琴伴奏的配合及详尽的形体表演。第四章探讨古诗词歌曲的价值与教育意义以及笔者对古诗词文化的传承提出的看法。最后一个部分为结语,以个性反映共性,通过声乐套曲《唐诗三首》揭示古诗词歌曲的一般规律与特点。另外,多加关注本土经典文化,对我们建立文化自信、构建文明社会有极大的现实意义。

关键词：黎英海《唐诗三首》音乐民族化演唱研究现实意义

黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的艺术特征及演唱探究

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黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的艺术特征及演唱探究

作者：金栩冰江苏师范大学

学位级别：硕士

中国是一个充满诗歌艺术氛围浓郁的国度,古诗词在我国文学艺术发展的长河中,扮演着重要的角色,是我国民族文化瑰宝之一。诗人以诗词直抒胸臆,以诗词明志,诗词中富含着丰富的人文情怀。古诗词艺术歌曲的创作,将古诗词艺术和音乐相结合,... 详细信息

中国是一个充满诗歌艺术氛围浓郁的国度,古诗词在我国文学艺术发展的长河中,扮演着重要的角色,是我国民族文化瑰宝之一。诗人以诗词直抒胸臆,以诗词明志,诗词中富含着丰富的人文情怀。古诗词艺术歌曲的创作,将古诗词艺术和音乐相结合,是一种全新的艺术创作手法。精湛的艺术创作方式将诗词和音乐意识完美融合,能够使人们感受到音乐艺术的无限魅力。黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》以其独特的创作手法和富含民族性特点的音乐艺术风格,广受人们的喜爱与赞扬。自创作完成以来,便得到了业界高度的评价,并获得“80年代中国艺术歌曲创作比赛”金奖,是中国民族音乐的代表性作品。所以加强对黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的研究十分必要。本文以古诗词艺术歌曲《唐诗三首》为例,深入分析黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征,并将歌曲的艺术特征与实际演唱相结合进行更近一步的研究。在此基础上结合当前声乐艺术发展的实际,将黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的艺术魅力及演唱方式分析与当前声乐发展相结合进行研究,并对我国当代古诗词艺术歌曲创作的发展趋势进行展望。

关键词：黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》艺术特征演唱技巧

黎英海声乐套曲《唐诗三首》的音乐特征及演唱实践研究

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黎英海声乐套曲《唐诗三首》的音乐特征及演唱实践研究

作者：陈靳延安大学

学位级别：硕士

古诗词是中国传统文化的重要组成部分,古诗词艺术歌曲是西方创作技巧与中国传统文化相交融的优秀成果,也是文学与艺术相融合的独特产物。古诗词艺术歌曲这一音乐体裁历经百年,涌现出许多优秀的作曲家与作品。黎英海先生一生致力于研究... 详细信息

古诗词是中国传统文化的重要组成部分,古诗词艺术歌曲是西方创作技巧与中国传统文化相交融的优秀成果,也是文学与艺术相融合的独特产物。古诗词艺术歌曲这一音乐体裁历经百年,涌现出许多优秀的作曲家与作品。黎英海先生一生致力于研究我国民族音乐文化,重视音乐理论建设,在他继承发展民族音乐使命感的基础上,成功创作出了极具代表性的古诗词套曲《唐诗三首》,充分体现了黎英海先生深厚的民族文化底蕴。当前,弘扬中国传统文化、发展古诗词艺术歌曲正当时。本文将结合自身舞台实践体会,以古诗词声乐套曲《唐诗三首》为研究对象,将从黎英海创作简述以及《唐诗三首》诗词文本出发探讨《唐诗三首》的创作前提条件;以音乐创作特征的详细分析及对本作品民族音乐特色的简述,概述了三首古诗词作品的音乐文本表达;以及通过自身演唱实践、文献查阅等方法,从演唱者的角度,从演唱设计、气息力度的控制、行腔咬字的处理,阐述在舞台演唱实践中演唱技巧需要注意的问题,同时对作品情感和音色的定位进行探究,思考如何在美声唱法民族化的音乐表达下更好的诠释作品。本文通过对《唐诗三首》的研究,从理论意义上而言,寻求对三首作品音乐特征上有更加深入的了解;从实践意义来说,力求在舞台实践中更准确地把握作品,凸显音乐特色。

关键词：黎英海《唐诗三首》音乐特征演唱实践

声乐艺术指导在黎英海古诗词套曲《唐诗三首》中的实践探究

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声乐艺术指导在黎英海古诗词套曲《唐诗三首》中的实践探究

作者：郑鑫西安音乐学院

学位级别：硕士

黎英海先生是一位杰出的作曲家、音乐理论家和教育工作者。在中国音乐界,黎先生有着重要地位。其创作作品涉及诸多领域,其中古诗词艺术歌品体现了作曲家独特的性格和对文字与情感统一的审美调和。黎英海先生创作的古诗词艺术歌曲散发着... 详细信息

黎英海先生是一位杰出的作曲家、音乐理论家和教育工作者。在中国音乐界,黎先生有着重要地位。其创作作品涉及诸多领域,其中古诗词艺术歌品体现了作曲家独特的性格和对文字与情感统一的审美调和。黎英海先生创作的古诗词艺术歌曲散发着鲜明的民族特性,凭借突出的艺术表现,成为了国内这一体裁不容忽视的经典创作。其艺术歌曲通过巧妙的编排和独具匠心的设计,对中国诗歌艺术歌曲进行了创新,同时保留了对中国经典传统文化的思考和表达,这种艺术形式对表现和发扬民族性有着积极而广泛的影响。古诗词声乐套曲《唐诗三首》是黎先生在1982年精心创作的,这部作品声乐部分与钢琴部分并重,具有创新性与民族性特点,其继承了德奥艺术歌曲中钢琴与声乐整体构思的原则,是中国近现代古诗词艺术歌曲的典型代表。这三首小品钢琴伴奏部分具有着新颖独特的艺术构思,与极强的表现力。对于艺术歌曲而言钢琴伴奏甚至可以单独看作是一首独奏曲,作为创作中的另一声部,通过与歌唱家的对话和相互交流,伴奏发挥着塑造音乐形象,抒发情感的功用,是声乐旋律的重要和声部分,具有着独特的作用。笔者通过文献检索,现有理论成果研究,名家演奏演唱分析基础上采用了文献研究,分析综合,经验总结以及音乐文本分析等方法,从声乐艺术指导的视域下出发,以创作特点、演奏技巧、与演唱者配合三个方面为切入点,深入分析该部作品,并结合自身的实践经验,探析在演奏中国古诗词艺术歌曲中声乐艺术指导工作者应如何更好地把握歌曲特点及风格,在实践中如何与歌唱者配合,以及感悟意境的塑造与诗乐的结合。以期为声乐艺术指导工作在古诗词艺术歌曲的实践探究中积累有益的经验,给予广大学习者借鉴与帮助,传递一种时代大背景下的演奏自信。

关键词：黎英海《唐诗三首》钢琴伴奏艺术特色合作钢琴

黎英海古诗词艺术歌曲中钢琴与声乐的合作探究 ——以《唐诗三首》为例

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黎英海古诗词艺术歌曲中钢琴与声乐的合作探究 ——以《唐诗三首...

作者：刘丰玉中国音乐学院

学位级别：硕士

黎英海先生是我国当代著名音乐理论家、作曲家之一,其创作的古诗词艺术歌曲形象鲜明、风格独树并且艺术手段精致,钢琴伴奏的写作在其音乐创作中也占有重要地位,极其具有代表性以及重要研究价值。声乐套曲《唐诗三首》是黎英海创作的艺... 详细信息

黎英海先生是我国当代著名音乐理论家、作曲家之一,其创作的古诗词艺术歌曲形象鲜明、风格独树并且艺术手段精致,钢琴伴奏的写作在其音乐创作中也占有重要地位,极其具有代表性以及重要研究价值。声乐套曲《唐诗三首》是黎英海创作的艺术歌曲集,上个世纪80年代创作。套曲中包含三首作品,孟浩然的《春晓》、张继的《枫桥夜泊》、王之涣的《登鹤雀楼》。黎英海先生通过音乐与古诗的结合,完美体现了古诗的语言和韵律美得,使古诗的艺术感染力进一步加强。通过对《唐诗三首》进行音乐分析,可以了解到三首作品在传承传统的民族风格的基础上,摆脱了以往古诗词歌曲对于情感、调式、和声的种种束缚,为民族音乐的发展开辟了新的道路。钢琴与声乐合作的方式是古诗词艺术歌曲中常见的舞台呈现方式,作为钢琴艺术指导(中国声乐方向)的研究生,笔者通过学习与实践的积累,深知钢琴与声乐合作的融洽度对于声乐作品演绎的重要性。文章以黎英海的《唐诗三首》为例,通过分析钢琴伴奏及声乐演唱,分析二者在古诗词艺术歌曲中的艺术特点、作用和表现手法,探究钢琴伴奏与声乐演唱在古诗词艺术歌曲中的合作关系及作品演绎时的互动关系,为古诗词艺术歌曲的演唱和传承提供一定的参考和借鉴。

关键词：黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》钢琴与声乐合作