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一个批评家的自我“养成”——从《咀华二集》的两个版本说起

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汉语言文学研究 2022年第4期13卷 136-144页

作者：张怡鹤首都师范大学文学院

李健吾文学批评性文字最常被提起的莫过于两本评论集:《咀华集》(1936年)和《咀华二集》(1942年初版,1947年再版)。不过,关于此二集的信息,目前坊间通行的说法都或多或少存在一定疏忽。常见的情况有二:一是对两个集子尤其是其中选篇有... 详细信息

李健吾文学批评性文字最常被提起的莫过于两本评论集:《咀华集》(1936年)和《咀华二集》(1942年初版,1947年再版)。不过,关于此二集的信息,目前坊间通行的说法都或多或少存在一定疏忽。常见的情况有二:一是对两个集子尤其是其中选篇有所混淆,二是未注意到《咀华二集》两个版本之间的区别。事实上,《咀华集》和《咀华二集》的版本有一定复杂性,这种复杂性看似仅属编校问题,但细究起来,背后恐怕也与李健吾/刘西渭批评意识的生成与变迁有关。透过“刘西渭”作为批评家的养成史,既能看到文学性和市场性因素对一个批评家风格的影响,也能看到一条李健吾个人思想变迁与自我调适的轨迹。

关键词：李健吾刘西渭《咀华二集》版本

从人性审美到政治审美——李健吾文学批评历程及其反思

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社会科学 2014年第2期 186-192页

作者：文学武上海交通大学人文学院

作为中国现代文学史上一位有个性、有影响的批评家,李健吾一生的文学批评活动是极为矛盾和复杂的。他早期的文学批评以人性为基点,高扬文学独立自足的审美特性,文学批评方法以感悟、印象的批评方式为主,文体和形式上自由、洒脱,真正把... 详细信息

作为中国现代文学史上一位有个性、有影响的批评家,李健吾一生的文学批评活动是极为矛盾和复杂的。他早期的文学批评以人性为基点,高扬文学独立自足的审美特性,文学批评方法以感悟、印象的批评方式为主,文体和形式上自由、洒脱,真正把批评本身变成了一种艺术。然而,到了1940年代,李健吾的文学批评越来越强调作品的社会属性以及阶级属性,印象式的批评方法也逐渐淡出。特别是建国后,他的文学批评更多地以政治审美代替了人性审美和艺术审美,导致其批评完全失去了早期的魅力,最终酿成了悲剧。由于各种原因,人们把李健吾文学批评研究的重点大多放在其早期阶段,而对其批评历程的历史演变关注不多,对其后期文学批评的悲剧成因更缺乏分析和反思。

关键词：李健吾《咀华集》《咀华二集》批评个性

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论李健吾中国式印象批评

论李健吾中国式印象批评

作者：张文静辽宁大学

学位级别：硕士

在20世纪时期,针对文学批评较为普遍的看法是韦勒克的观点。韦勒克对这一批评概念做了区分,划为了广义和狭义两个部分。广义的批评指的是一切有关文学的理论和原理,不单单局限于对某部作品或者作者的评价。狭义的批评恰是相反,它针对的... 详细信息

在20世纪时期,针对文学批评较为普遍的看法是韦勒克的观点。韦勒克对这一批评概念做了区分,划为了广义和狭义两个部分。广义的批评指的是一切有关文学的理论和原理,不单单局限于对某部作品或者作者的评价。狭义的批评恰是相反,它针对的对象主要是具体文学作品。在这里探讨李健吾的文学批评,采取广义的含义,不仅讨论他对具体作品的批评,而且也关注其批评的理论。在三十年代至四十年代时期,李健吾以“刘西渭”为笔名,发表了一系列批评文章。李健吾凭借生动形象的文字,随笔式的文体,隐喻的表达,传达了对文本生动的感悟的评论,从而赋予了作品无限的韵味,这种评论的方式也被视为印象主义批评。因此,本文第一部分便是概述中西方印象主义批评的发展历程。这一部分主要从几个方面予以展开:一是西方印象批评的发展历程及李健吾对西方印象批评的疏离和选择。18世纪末至19世纪初,在英国便开始出现了印象式批评,它要求批评家“根据感觉而不是根据理性来判断”。19世纪至20世纪前三十年代,印象批评盛行在欧美诸国。法郎士更是在《笛师们的争论》直接声明:“优秀的批评家就是这样一个人,他叙述了自己的灵魂在许多杰出作品中的探险活动。”同时,印象批评对“自我”标准的提出,对自我感受的强调和对批评精神的重视,这些与李健吾的文学批评观念都是不谋而和的,李健吾对此是接受和赞同的。但是,由于印象批评在批评过程中过分强调主体的主观性,忽略了其客观性的分析,不免给批评留下了局限性,这也是印象主义批评不断遭受“客观批评”或者“科学的批评”反对的原因。所以,李健吾在接受西方印象批评时,又有所疏离。他采取和较为科学的分析、综合的方式,抛弃了印象批评中的虚无和神秘感,使其具有条理性。因此,我们在研究李健吾的文学批评时既不能简单粗暴地将其完全归为印象主义批评,也不能忽视或者否认李健吾对印象批评的吸收和接纳。二是探讨中国印象批评的发展历程及李健吾对其的继承和回归。中国古代文学批评中常用的鉴赏方式之一便是“涵泳”,它强调作家在进行文学批评时的沉潜与捉摸,需要慢慢品味与体味,对这种鉴赏方式李健吾无疑是欣赏并继承的。同时,在语言上,中国古代评论中诗化的表达方式也吸引着李健吾,成为其批评的重要一部分。三是讨论了李健吾形成中国式印象主义批评背后的必然性。我们在前面提及到,不能将李健吾简单地归为印象主义批评,这是源于李健吾在早期评价蹇先艾和朱大坍的两篇文学评论显然没有收到西方印象批评的影响。但是,其行文间的方式和风格和后面的评论是相似的,所以李健吾中国式印象批评形成的重要原因正在于个体的秉性和重感悟的传统思维方式,这才使其和西方印象批评有了共同的契合点。本文的第二部分便是以李健吾批评文本为研究对象,探讨其批评所具有的独特性。李健吾的文学批评显然不同于西方印象批评,《咀华集》《咀华二集》之中对于一些客观分析方法的使用,显然也不同于中国重视感悟的传统思维范式。这是因为在批评实践的过程中,李健吾力求在整体直观的基础之上追求一种客观性的分析,虽然这种理性的客观的因素并未渗入过多,但是也成为区别于中西方印象批评的重要因素。这种客观的分析正是李健吾对西方其他学术流派的接纳与吸收,从而逐渐摸索并加总结出属于自己的批评方法,真正地将批评作为一门独立的艺术付诸于实践。同时,李健吾提出“人生经验”和“杰作”的批评标准,注重文本上“美”的自足与谐和,以及对艺术隐喻和对比方式的使用,亲切的文风等等也形成他印象式批评的独特性。到了本文的第三部分,主要是从历时和共时的角度来探讨李健吾文学批评的时代价值及对中国传统文论现代转化产生的重要启示和影响。从共时的角度看,李健吾的文学批评为三四十年代的文学批评掀起一股别样之风,突破了社会主义批评形成的固定模式,极大地丰富了当时文学批评的类型。从历时的角度看,李健吾为后世印象主义批评的发展奠定了基础。唐湜文学批评风格的形成便是深受李健吾的影响,以至今天,还是仍有不少批评家对李健吾印象式批评有所推崇,逐渐形成了独特的一派。除此之外,李健吾在中西方文论的对接,实现中国古代文论的现代转换等方面也具有着重要的意义。

关键词：李健吾文学批评《咀华集》《咀华二集》

从人性审美到政治审美——李健吾文学批评历程及其反思

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精神的游历与印象的捕捉——浅析李健吾作家作品论

中国现代、当代文学研究 2014年第4期 186-192页

作者：文学武

作为中国现代文学史上一位有个性、有影响的批评家，李健吾一生的文学批评活动是极为矛盾和复杂的。他早期的文学批评以人性为基点，高扬文学独立自足的审美特性，文学批评方法以感悟、印象的批评方式为主，文体和形式上自由、洒脱，真... 详细信息

作为中国现代文学史上一位有个性、有影响的批评家，李健吾一生的文学批评活动是极为矛盾和复杂的。他早期的文学批评以人性为基点，高扬文学独立自足的审美特性，文学批评方法以感悟、印象的批评方式为主，文体和形式上自由、洒脱，真正把批评本身变成了一种艺术。然而，到了1940年代，李健吾的文学批评越来越强调作品的社会属性以及阶级属性，印象式的批评方法也逐渐淡出。特别是建国后，他的文学批评更多地以政治审美代替了人性审美和艺术审美，导致其批评完全失去了早期的魅力，最终酿成了悲剧。由于各种原因，人们把李健吾文学批评研究的重点大多放在其早期阶段，而对其批评历程的历史演变关注不多，对其后期文学批评的悲剧成因更缺乏分析和反思。

关键词：李健吾《咀华集》《咀华二集》批评个性

来源：人大复印报刊资料评论

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河北北方学院学报（社会科学版） 2016年第3期32卷 14-17页

作者：林琳首都师范大学文学院北京100089

作为批评家的李健吾,将批评视作一种独立的艺术,并将真正的艺术作品视为作家灵魂的结晶,在此基础上建立起一套以性灵为中心的批评体系。在长期的批评艺术探索中,李健吾不仅坚守批评的独立性,更以特有的"精神游历"的方式触摸作品中更深... 详细信息

作为批评家的李健吾,将批评视作一种独立的艺术,并将真正的艺术作品视为作家灵魂的结晶,在此基础上建立起一套以性灵为中心的批评体系。在长期的批评艺术探索中,李健吾不仅坚守批评的独立性,更以特有的"精神游历"的方式触摸作品中更深处的灵魂脉动。此外,他具有鲜明个人色彩的批评文体也为人所称道。经历岁月的沉淀,李健吾的批评艺术不仅愈发显示出独特的艺术价值,更深得广大受众的喜爱。文章以《咀华集》和《咀华二集》为主要研究对象,在文本细读的基础上,从批评观念、批评方式和批评文体3方面对李健吾的作家作品论进行分析,力求对其作家作品论有一个相对全面的把握。

关键词：李健吾《咀华集》《咀华二集》印象主义 “灵魂的奇遇”

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李健吾与理想文学批评的建构

华文文学 2014年第3期 67-71页

作者：金鑫澳门大学中文系

从强调文学批评的独立性、文学批评家应是学者和艺术家的化合、独到印象和形成条例的文学批评方法、美文式的批评文体、修辞丰富的优美文笔五个角度,来看李健吾在其批评论文集《咀华集》与《咀华二集》中对理想文学批评的建构。

关键词：李健吾《咀华集》《咀华二集》理想批评建构

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浅论李健吾文学批评思想

大众文艺 2020年第1期 30-31页

作者：宁康贵州大学文学与传媒学院

李健吾的文学批评在中国现代文学批评史上独具一格,其批评兼收法国印象主义批评与中国古典文论中的"评说"传统,且二者达到了有机的融合,使其文学批评独具神韵;作为"京派"中重要的批评家,其批评自也浸透着"京派"的纯文学的审美理想和"谐... 详细信息

李健吾的文学批评在中国现代文学批评史上独具一格,其批评兼收法国印象主义批评与中国古典文论中的"评说"传统,且二者达到了有机的融合,使其文学批评独具神韵;作为"京派"中重要的批评家,其批评自也浸透着"京派"的纯文学的审美理想和"谐和"的审美趣味,与此同时李健吾在一定程度上又超越了"京派"的审美趣味而达到对上世纪三四十年救亡压倒了启蒙的时代背景之下现代文学的整体观照。由此李健吾以其科学性和文学性融合的批评范式在《咀华集》《咀华二集》构造出现代文学批评史上的独特景观。

关键词：李健吾《咀华集》《咀华二集》印象主义京派