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歌剧《伊凡·苏萨宁》三位主角形象塑造及主要唱段分析

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歌剧《伊凡·苏萨宁》三位主角形象塑造及主要唱段分析

作者：黄丹湖南师范大学

学位级别：硕士

翻开俄罗斯音乐历史的长卷,格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》无疑是一颗璀璨的明珠。本文通过对作曲家格林卡及其生活的时代背景的理论研究,以歌剧《伊凡·苏萨宁》的三位主角形象为研究对象,结合格林卡的创作理念及艺术风格,联系《伊凡·... 详细信息

翻开俄罗斯音乐历史的长卷,格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》无疑是一颗璀璨的明珠。本文通过对作曲家格林卡及其生活的时代背景的理论研究,以歌剧《伊凡·苏萨宁》的三位主角形象为研究对象,结合格林卡的创作理念及艺术风格,联系《伊凡·苏萨宁》的剧情、角色从对格林卡如何塑造出立体、饱满的主角形象作出理论而系统的研究,从而更深入的了解格林卡歌剧创作的风格与特点。格林卡受到了同时期意大利、法国、德国这些西欧音乐的影响,他从这些国家的音乐中得到了很多的音乐养分,作为俄罗斯民族乐派的第一人,他采用属于俄罗斯本民族的音乐语汇来创作歌剧,开辟了俄罗斯民族歌剧的新天地。民族乐派是浪漫主义乐派的继续和传承,他们只是把浪漫主义不断强调的个性加入了民族性,甚至以民族性为个性来与西欧浪漫主义作品区分,民族乐派更加注重有关民族性音乐的创作,可以这样说,当作曲家以本国的音乐或者舞蹈为元素来表现它的传奇或感受的时候,他就是在创作关于自己民族主义的音乐。本文分三个章节对格林卡歌剧《伊凡·苏萨宁》进行了深入的剖析论述。第一章是格林卡和他的时代,该章节主要论述了格林卡个人创作生涯和创作该歌剧的历史大背景,分别从格林卡的生平、格林卡的作品创作及其艺术价值、格林卡的创作特征及其历史地位以及俄罗斯民族乐派产生的历史背景四个方面进行阐述,在这种大背景下然后进行第二章的歌剧本体分析。第二章着重论述了歌剧《伊凡·苏萨宁》的创作背景及其音乐人物分析,分别从俄罗斯民族歌剧产生背景、《伊凡·苏萨宁》的创作背景及故事梗概、剧情人物音乐分析三个方面进行论述,并且结合谱例唱段将人物的音乐性格进行了很好的阐释。第三章着重分析了三位主角形象塑造及主要唱段分析,分析了三位主人公的音乐形象和重要唱段音乐,形象而真实的剖析了该歌剧的音乐特征。本文从格林卡与十九世纪俄罗斯音乐文化的关系来分析格林卡歌剧《伊凡·苏萨宁》的基本剧作风格,并通过基本剧作风格的分析作为理论依据,为具体声乐曲目细节的处理方法提供明晰的论据,其中苏联时期和欧洲艺术的著作以及当代俄罗斯的主要音乐学家的研究成果也是本文论据的主要来源。本文是以综合整体的研究方法为基础,同时加入了分析法、综合法、比较法、总结法、音乐学分析法、以及观看资料等方法进行研究,对《伊凡·苏萨宁》的三首咏叹调的音乐特点及演唱风格进行分析,对三位人物的心理演唱进行详细的阐释,为我国对于俄国歌剧的研究进献绵薄之力。并且通过对歌剧创作背景及歌剧本体分析,更加深入了解了格林卡的音乐创作风格和特征,《伊凡·苏萨宁》这部歌剧对俄罗斯民族歌剧的发展奠定了坚实的基础。

关键词：格林卡《伊凡·苏萨宁》民族主义咏叹调音乐分析

歌剧《伊凡·苏萨宁》中三首咏叹调的音乐特点

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歌剧《伊凡·苏萨宁》中三首咏叹调的音乐特点

作者：刘娜东北师范大学

学位级别：硕士

格林卡是19世纪上半叶俄罗斯一位重要的作曲家,是俄罗斯民族歌剧和交响乐的奠基人。他的音乐创作内容丰富,形式多样,包括歌剧、交响乐、室内乐和浪漫曲等。他的音乐立足在俄罗斯民族音乐的发展基础上,成为衡量俄罗斯音乐思想内容和艺术... 详细信息

格林卡是19世纪上半叶俄罗斯一位重要的作曲家,是俄罗斯民族歌剧和交响乐的奠基人。他的音乐创作内容丰富,形式多样,包括歌剧、交响乐、室内乐和浪漫曲等。他的音乐立足在俄罗斯民族音乐的发展基础上,成为衡量俄罗斯音乐思想内容和艺术形式的尺度。他的音乐充满了对自己的祖国、人民和俄罗斯大自然的热爱,具有饱满的爱国主义热情,成为俄罗斯音乐创作的典范,他的音乐创作开创了俄罗斯民族音乐真正的新时代。所以,格林卡被后人尊称为“俄罗斯音乐之父”。格林卡一生只创作了两部歌剧作品,其中的《伊凡·苏萨宁》是一部爱国主义的歌剧。集中表现了格林卡的丰富的民族音乐写作技巧,并突出的反映了他深刻的爱国主义情怀。《伊凡·苏萨宁》是俄罗斯民族歌剧创作的开端,在其音乐创作和表演等各方面收获了不同凡响的艺术成就,特别是其中的三首重要咏叹调《快升起,我的朝霞》、《我悲伤啊,我痛苦》、《我可怜的老马》。为俄罗斯歌剧创作提供了成功的创作经验。因此《伊凡·苏萨宁》被冠以“俄罗斯歌剧的曙光”的头衔。格林卡在歌剧中大量采用了俄罗斯民间音乐元素,结合他在国内外的音乐学习和实践,吸收了俄罗斯传统教会音乐的表现方法,歌剧《伊凡·苏萨宁》呈现出了多样的音乐风格和表现技巧。这不仅使他的第一部歌剧享誉国内外,同样还为其引领的俄罗斯民族主义乐派的向前发展起到了十分鲜明的前驱表率作用。本文选取了歌剧中十分具有代表作用的三首咏叹调进行音乐创作与故事发展方面的分析,逐层了解格林卡的音乐创作风格和音乐表现思想。全面解析在当时的时代背景下,格林卡所引领的英雄主义歌剧所引发的深刻社会效应。

关键词：格林卡《伊凡·苏萨宁》咏叹调民族意识音乐特点

试论《安东尼达浪漫曲》的音乐特色与演唱技巧

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试论《安东尼达浪漫曲》的音乐特色与演唱技巧

作者：马晓鑫山东师范大学

学位级别：硕士

《安东尼达浪漫曲》（另译《我悲伤啊，我痛苦》），是俄罗斯作曲家格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》中一段动人的女高音唱段。这首咏叹调旋律优美，曲调婉转而悠长，音符中透露着悲恸、哀伤。本文以歌剧剧情为依据，阐述主人公安东尼达的... 详细信息

《安东尼达浪漫曲》（另译《我悲伤啊，我痛苦》），是俄罗斯作曲家格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》中一段动人的女高音唱段。这首咏叹调旋律优美，曲调婉转而悠长，音符中透露着悲恸、哀伤。本文以歌剧剧情为依据，阐述主人公安东尼达的人物形象，在此基础上联系格林卡的创作风格对歌曲的创作特色进行分析。最后结合笔者自身的演唱经验，对作品的演唱技巧及角色表现做出总结。

关键词：《安东尼达浪漫曲》《伊凡·苏萨宁》音乐特色演唱技巧

格林卡歌剧咏叹调《我悲伤啊，我痛苦》的音乐特征与演唱分析

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格林卡歌剧咏叹调《我悲伤啊，我痛苦》的音乐特征与演唱分析

作者：吴韬菁上海师范大学

学位级别：硕士

米哈伊尔·伊凡诺维奇·格林卡是19世纪上半叶俄罗斯民族乐派的奠基人,被称为“俄罗斯音乐之父”,在歌剧、管弦乐、交响乐等领域是开辟俄罗斯音乐新方向的领路人。他的音乐加入民族音乐元素并饱含爱国主义的热情,是第一个将西方音乐创... 详细信息

米哈伊尔·伊凡诺维奇·格林卡是19世纪上半叶俄罗斯民族乐派的奠基人,被称为“俄罗斯音乐之父”,在歌剧、管弦乐、交响乐等领域是开辟俄罗斯音乐新方向的领路人。他的音乐加入民族音乐元素并饱含爱国主义的热情,是第一个将西方音乐创作技法和俄罗斯传统民间音乐相结合的著名作曲家。格林卡创作的两部歌剧作品《伊凡·苏萨宁》和《鲁斯兰与柳得米拉》的成功,指明了俄罗斯民族歌剧今后的两种发展发展道路,《伊凡·苏萨宁》式的以爱国主义和英雄主义为题材的历史故事,《鲁斯兰与柳德米拉》式的以神话、传奇题材为背景的民族神话。《伊凡·苏萨宁》在创作时大量的借鉴了俄罗斯民间音乐的素材,作为俄罗斯民族歌剧的开端典范,在音乐创新和民族化表演等各方面为后世点明了俄罗斯民族歌剧应该前进的方向,这部歌剧也被称为“俄罗斯歌剧的曙光”。本文一共分为三章,选取歌剧中一首传唱度很高且有俄罗斯民间音乐特色的女高音咏叹调进行背景简介、角色探究和音乐分析这三方面的研究,在这过程中剖析格林卡的音乐创作风格和音乐语言表现的魅力。

关键词：格林卡《伊凡·苏萨宁》咏叹调民族风格音乐特点

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涅瓦河畔的灯塔——格林卡歌剧民族性浅析

长春师范大学学报 2016年第6期35卷 165-167页

作者：尹璐沈阳音乐学院辽宁沈阳110000

俄罗斯的音乐之父格林卡,将欧洲音乐技巧、民间音乐创作方法综合运用到歌剧中,确立了俄罗斯专业音乐在世界乐坛的地位。从格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》可以看出,俄罗斯歌剧具有鲜明的民族性,凝聚了俄罗斯民歌的精... 详细信息

俄罗斯的音乐之父格林卡,将欧洲音乐技巧、民间音乐创作方法综合运用到歌剧中,确立了俄罗斯专业音乐在世界乐坛的地位。从格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》可以看出,俄罗斯歌剧具有鲜明的民族性,凝聚了俄罗斯民歌的精华。格林卡非常巧妙地汲取了异国情调和多民族的音乐语言风格,并将其融入到俄罗斯歌剧的旋律中,给传统的民族艺术注入了清新的艺术风韵。

关键词：格林卡《伊凡·苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》民族音乐民族歌剧