检索结果-南通市图书馆

蒙古学研究（蒙文版） 2024年第2期 20-24,36,123页

作者：萨日胡不详

Folk music is a source of inspiration for many *** folk songs and materials in musical compositions is a fundamental method for *** paper takes the intrinsic relationship between Wu Na's Guqin composition Arig Suuh and the Khorchin narrative folk song Serinbu Suiling as examples,analyzing the integration and innovation of musical elements from the Khorchin narative song Serinbu Suiling in the Guqin composition Arig Suuh.

关键词：音乐素材古琴曲《任逍遥》融合与创新

来源：

维普期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

视听语言符号下的贾樟柯电影《任逍遥》探析

引用

新闻研究导刊 2023年第6期14卷 239-241页

作者：唐婧湖南师范大学美术学院湖南长沙410012

语言符号的历史古老而神秘,电影艺术离不开语言这一必不可少的符号元素。借用视觉语言与听觉语言在影像作品中具有的“立体”与“平面”的双重属性,二者的结合构成了电影最本质的表达元素,也成了电影作品极为丰富的视听要素。声音和画... 详细信息

语言符号的历史古老而神秘,电影艺术离不开语言这一必不可少的符号元素。借用视觉语言与听觉语言在影像作品中具有的“立体”与“平面”的双重属性,二者的结合构成了电影最本质的表达元素,也成了电影作品极为丰富的视听要素。声音和画面是电影叙事信息传达的全部载体,这些语言符号不仅能够让影视主题内容更具立体性,也能让影像更具表达化与传达效应,还起到了情感传递、氛围烘托的重要作用。《任逍遥》是贾樟柯导演《故乡三部曲》中的最后一部剧情类电影作品,影片中的故事发生在山西大同,围绕两个20岁年轻人慢慢展开,电影大多由长镜头组合而成,故事情节简单,但是对人物的刻画却非常深刻。从视听语言视角来看,《任逍遥》有着丰富的叙事符号,从镜头、色彩到声音都彰显了贾樟柯个人式的构成风格。文章结合视觉语言和听觉语言在电影中的双重属性,从贾樟柯的电影作品《任逍遥》入手,从视听语言的视角分析其作品镜头、色彩的运用以及环境音和方言的纪实性追求。

关键词：《任逍遥》贾樟柯符号视听语言纪实主义

来源：

维普期刊数据库

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

逍遥骑士的失望之旅——重读贾樟柯电影《任逍遥》

引用

电影文学 2008年第4期 37-38页

作者：谢晓霞云南师范大学文学与新闻传播学院云南昆明650222

在广阔的社会历史背景下,重新解读《任逍遥》。《任逍遥》对其所要表现的人和时代来说,都是一个有独特价值的丰富文本。对于这部电影的分析,除了运用常规的历史、美学研究方法,还借助两个具体的理论工具,一是《孤独的人群》的理论:主体... 详细信息

在广阔的社会历史背景下,重新解读《任逍遥》。《任逍遥》对其所要表现的人和时代来说,都是一个有独特价值的丰富文本。对于这部电影的分析,除了运用常规的历史、美学研究方法,还借助两个具体的理论工具,一是《孤独的人群》的理论:主体人群的性格随社会文化变更而改变;二是《文化与承诺一项有关代沟问题的研究》对代际问题的研究。

关键词：《任逍遥》导向代沟

来源：

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

浅析贾樟柯电影的符号化——以影片《任逍遥》为例

引用

视听 2019年第9期 73-74页

作者：李乐萌河南大学新闻与传播学院

作为中国第六代导演的代表人物,贾樟柯的电影具有个人主义的风格。“草根”“民族性”“归属感”“边缘人物”“年代感”“低成本制作”“群众演员”等具有象征意义的符号构成了贾樟柯独特的电影风格。本文以《任逍遥》为例,从民族文化... 详细信息

作为中国第六代导演的代表人物,贾樟柯的电影具有个人主义的风格。“草根”“民族性”“归属感”“边缘人物”“年代感”“低成本制作”“群众演员”等具有象征意义的符号构成了贾樟柯独特的电影风格。本文以《任逍遥》为例,从民族文化、色彩、音乐、背景角度阐释贾樟柯电影的符号化。

关键词：民族文化符号色彩符号音乐符号背景符号《任逍遥》

来源：

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

卡拉OK电影·《任逍遥》

引用

现代艺术 2002年第5期 98-98页

This is a gesture coincided with reality. It has no other meaning, and does not intend to escape. This pop element has already existed in his film Platform, and in Unknown Pleasures, it has been given the implication which Jong lens wants to express. Is it an experiment to change Unknown Pleasure to a Kara OK film? Why not? Post-modern youth out of the mainstream are just like the boys in the film.

关键词：《任逍遥》电影艺术艺术创作艺术风格贾樟柯表现手法电影音乐

来源：

维普期刊数据库评论