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长征“史”与“诗”的书写——以翟俊杰的三部长征电影为例

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艺术评论 2024年第3期 117-124页

作者：张若瑾中国艺术研究院艺术学系

长征电影作为中国重大革命历史题材影片之一,承载着记录长征历史、讲述长征故事、建构大众集体记忆的重要使命。导演翟俊杰曾三次拍摄长征题材电影,他的《金沙水拍》(1994)、《长征》(1996)和《我的长征》(2006)既展现出对长征革命历史... 详细信息

长征电影作为中国重大革命历史题材影片之一,承载着记录长征历史、讲述长征故事、建构大众集体记忆的重要使命。导演翟俊杰曾三次拍摄长征题材电影,他的《金沙水拍》(1994)、《长征》(1996)和《我的长征》(2006)既展现出对长征革命历史所饱含的真切敬意与深厚情感,又体现出在电影语言上独具创新的追求。这三部长征电影呈现了“史”与“诗”的完美结合,在遵循“纪实美学”的基础上,对长征革命历史进行诗意化表达,具有丰富面向。

关键词：翟俊杰长征电影 “史” “诗”

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南齐萧长懋诗歌中的“诗”与“谶”

文学遗产 2017年第5期 186-188页

作者：李猛中国人民大学文学院

萧长懋（458-493），字云乔，南齐武帝萧赜长子，建元四年（482）六月被立为太子，永明十一年（493）春卒，谥日文惠；同年九月，即被其子郁林王萧昭业追尊为世宗文皇帝。其别集《齐文帝集》，梁时尚有十一卷，至唐初仅剩一卷。诗歌严... 详细信息

萧长懋（458-493），字云乔，南齐武帝萧赜长子，建元四年（482）六月被立为太子，永明十一年（493）春卒，谥日文惠；同年九月，即被其子郁林王萧昭业追尊为世宗文皇帝。其别集《齐文帝集》，梁时尚有十一卷，至唐初仅剩一卷。诗歌严重散佚，逯钦立等人详加搜辑，也仅据《南史·沈颉传》辑出《拟古诗》一首。但细核《南史》原文，会发现“拟古诗”仅为该诗之体裁，而非其诗题：

关键词： “诗” 诗歌《拟古诗》南齐《南史》齐武帝逯钦立长子

重视“史”,但更要寻找“诗”——也谈当下文学研究中过度强调史料建设作用的迷津

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学术月刊 2017年第10期49卷 9-13页

作者：姚晓雷浙江大学中文系教授浙江杭州310028

近年来的当代文学研究中，以作品营造的艺术图景、折射出的人生哲理以及所要表达的价值理想等审美内容为核心的“诗”性研究和批评，遇到了新的瓶颈。这类研究和批评所倚重的现代性、后现代性的各种“思想”“主义”和“方法”在新时期... 详细信息

近年来的当代文学研究中，以作品营造的艺术图景、折射出的人生哲理以及所要表达的价值理想等审美内容为核心的“诗”性研究和批评，遇到了新的瓶颈。这类研究和批评所倚重的现代性、后现代性的各种“思想”“主义”和“方法”在新时期以来的文坛上被演练一遍后，大都失去了初始的光芒，而日渐陷入功利、肤浅和僵化的怪圈，难以继续行之有效地解释正在急剧演变的文学现实。相应产生的一个后果是当代文学研究地位的下降，这在有着古代文学及语言学等其他学科直接对比的大学中文系里表现尤其明显。

关键词：当代文学研究 “诗” 史料建设 “史” 强调过度后现代性审美内容

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人物小品画中“诗”的意象构成研究

艺术大观 2023年第25期 47-49页

作者：彭丽群山东艺术学院

诗与画都是艺术创作过程中极为重要的一部分，在进行诗画的展现时，很难将两者完全分开进行分析。特别是绘画，绘画语言是一种直观的感受，而诗是以抽象文字作为载体，进而实现的情绪改变。在人物小品画的艺术语言以及表现形式上能发现... 详细信息

诗与画都是艺术创作过程中极为重要的一部分，在进行诗画的展现时，很难将两者完全分开进行分析。特别是绘画，绘画语言是一种直观的感受，而诗是以抽象文字作为载体，进而实现的情绪改变。在人物小品画的艺术语言以及表现形式上能发现其与诗本身具有极多的相似性，无论是诗或者是画，两者本身都是情感表达的一种载体，是一种意象，其更加注重的是艺术家自身对真实情感内容的分析以及艺术家本身的主观表达。为此，在当前探究人物小品画中诗的意象构成时，能够更好地展现出艺术家本身的内在精神，并且让人们感受到其中所蕴含的独特深意。

关键词：人物小品画 “诗” 意象构成

晚清“诗”与“歌”中的句法和意象——以传统诗歌的句法原理为分析基础

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文学评论 2015年第3期 72-80页

作者：谢君兰北京师范大学文学院

句法在语言层面的罗列直接关系到内在意象的生成。对中国传统诗歌来说,这主要包括了"独立性句法"所带来的简单与静态意象;以及"推论性句法"所带来的复杂和动态意象。以此为分析基础来看待晚清的"诗"与"歌",其中近体诗的句法有将新异的... 详细信息

句法在语言层面的罗列直接关系到内在意象的生成。对中国传统诗歌来说,这主要包括了"独立性句法"所带来的简单与静态意象;以及"推论性句法"所带来的复杂和动态意象。以此为分析基础来看待晚清的"诗"与"歌",其中近体诗的句法有将新异的语言元素归束到独立性句法与静态意象中的倾向,主要起到了"涵化"作用;但在五七言古体诗、杂言诗、民间歌谣等其他文体中,则因为增加了推论性句法与动态意象的运用而有向散文化靠拢的态势,也在不同程度上地体现出对独立性句法的"挣脱"力量。

关键词：中国传统诗歌静态意象 “诗” 句法晚清原理动态意象独立性

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“诗”与“儒”——荀子论诗思想旨趣探奥

燕山大学学报（哲学社会科学版） 2022年第5期23卷 1-9页

作者：许春华河北大学哲学与社会学学院河北保定071000

荀子以“圣人之道”重释“诗”之“志”及《风》《雅》《颂》的意旨,主张“近其人”“好其人”的学诗态度,反对“不知统类”“术谬学杂”的学诗方式,批评子思、孟轲一派“略法先王而不知其统”,以“隆礼义而杀诗书”为判定“雅儒”“大... 详细信息

荀子以“圣人之道”重释“诗”之“志”及《风》《雅》《颂》的意旨,主张“近其人”“好其人”的学诗态度,反对“不知统类”“术谬学杂”的学诗方式,批评子思、孟轲一派“略法先王而不知其统”,以“隆礼义而杀诗书”为判定“雅儒”“大儒”的根本尺度。无论是为儒学学派“清理门户”,还是确立“儒”之正统,“诗”都是荀子评判的价值依据。重新检讨荀子论诗思想对儒家诗学思想传统的重要贡献,也是证立荀子儒学正统地位的一种理路。

关键词： “诗” “儒” 荀子论诗

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反讽时代的孤寂诗写——再论海子诗歌精神

南方文坛 2014年第3期 27-31页

作者：董迎春广西民族大学文学院复旦大学

一、反讽时代如果用诗体意识考察当下诗歌写作，我们不无发现有两个流派：一类是以口语、现世、及物、反讽为特征的“非诗”写作，它充满着怀疑与虚无的情绪；另一类是以语言、审美、精英、可能作为话语的“诗”的书写。

关键词：诗歌精神反讽海子孤寂诗歌写作 “诗” 诗体

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《易林》用《诗》与西汉末年“诗”学

文艺评论 2015年第2期 135-139页

作者：田胜利南京大学文学院 210093

汉代术数易学发展迅猛，《焦氏易林》是其中的典型代表。在这部易学著作内保存不少的引诗论诗材料，是研究西汉末年诗学发展演变走势的语料。《焦氏易林》对《诗》的征引，于使用目的上是取象以言吉凶，手法上彰显的是象征对比兴的融通... 详细信息

汉代术数易学发展迅猛，《焦氏易林》是其中的典型代表。在这部易学著作内保存不少的引诗论诗材料，是研究西汉末年诗学发展演变走势的语料。《焦氏易林》对《诗》的征引，于使用目的上是取象以言吉凶，手法上彰显的是象征对比兴的融通。清人陈氏父子、王先谦、冯登府等已经注意到《焦氏易林》用《诗》，但未将用《诗》放置到西汉末年《诗》学的学理层面去解读，故而也未能更好地还原出西汉末年诗学的面貌。

关键词：《诗》学西汉末年 “诗” 《易林》《焦氏易林》发展演变王先谦易学

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先秦“诗”的意涵变迁与“诗言志”的维度

文艺评论 2015年第6期 4-8页

作者：邵杰郑州大学文学院 450001

“诗言志”被称为中国文学理论“开山的纲领”①。闻一多先生曾对“志”作出解释：“一记忆，二记录，三怀抱，这三个意义正代表诗的发展途径上三个主要阶段。”守后人多据此进一步探讨或者深化。然而，多数论者似都忽略了“诗”的具体... 详细信息

“诗言志”被称为中国文学理论“开山的纲领”①。闻一多先生曾对“志”作出解释：“一记忆，二记录，三怀抱，这三个意义正代表诗的发展途径上三个主要阶段。”守后人多据此进一步探讨或者深化。然而，多数论者似都忽略了“诗”的具体意涵。“诗”在先秦时期的意涵有所变迁，归结于“诗言志”中，必然形成不同维度。欲明“诗言志”的内涵与张力，需关注“诗”的意义变化。毕竟，“诗”才是“诗言志”理论的主体。

关键词： “诗言志” 先秦时期 “诗” 维度变迁中国文学理论 “志” 闻一多