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虚实之辨：“美术革命”背景下的沈从文及其美学观念

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文艺论坛 2023年第6期 108-114页

作者：邓雅川北京师范大学艺术与传媒学院

沈从文在中国现当代文学史中有着重要地位，其作品聚焦于边地生活与乡野人情，有着独特的审美追求。作为“文学革命”的延续，1919年陈独秀高举“美术革命”的旗帜，在这次文化运动中他再次强调了“写实”的重要性。沈从文深受新文化运... 详细信息

沈从文在中国现当代文学史中有着重要地位，其作品聚焦于边地生活与乡野人情，有着独特的审美追求。作为“文学革命”的延续，1919年陈独秀高举“美术革命”的旗帜，在这次文化运动中他再次强调了“写实”的重要性。沈从文深受新文化运动的影响，同样不断在创作中进行“写实主义”的实践。但由于不同的文化背景与价值主张，两者对于“写实”与“抽象”的理解有着稍许的出入。考察两者的同异，梳理其因由，能够更为深入地了解中国新知识分子在特殊的时代背景下，其艺术创作的特征与美学立场的渊源。

关键词：沈从文 “美术革命” 写实抽象

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“美术革命”的现代性及其困境

文艺理论研究 2020年第1期41卷 81-89页

作者：曾小凤中央美术学院国家主题性美术创作研究中心 100101

本文通过将“美术”看作一种能动的知识话语,放在晚清至“五四”的历史文化语境中同与它竞争或互动的概念范畴联系起来考察,着重讨论了“文学”之“美”的确立、从广义“美术”中出走的“文学”、“图画”如何“美术”,以及中国画“略... 详细信息

本文通过将“美术”看作一种能动的知识话语,放在晚清至“五四”的历史文化语境中同与它竞争或互动的概念范畴联系起来考察,着重讨论了“文学”之“美”的确立、从广义“美术”中出走的“文学”、“图画”如何“美术”,以及中国画“略逊”还是“进步”的价值危机等问题。现代意义的“美术”的语义生成及其学科化,内在于晚清至五四时期文学改良与革命的公共性社会文化思潮中,其在整体上体现为一种自觉与传统文化决裂的现代性价值诉求,对此的研究深化我们对“美术革命”与五四新文化运动之关系的认识。

关键词： “五四” “美术革命” 文学现代性价值危机

从“美术之弊”到“美育之效”——吕澂“美术革命”的批评视景

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美术研究 2018年第1期 45-53页

作者：曾小凤中央美术学院人文学院 2015级博士研究生100102

在"美术革命"已经成为20世纪中国美术史的一种知识话语时,应该强调这个议题最初是吕澂在一封致《新青年》记者的"通信"中提出来的,它最重要的特征就是对于五四时期"美术"的批评。从批评史的角度来看吕澂的"美术革命",重点在于探讨他关于... 详细信息

在"美术革命"已经成为20世纪中国美术史的一种知识话语时,应该强调这个议题最初是吕澂在一封致《新青年》记者的"通信"中提出来的,它最重要的特征就是对于五四时期"美术"的批评。从批评史的角度来看吕澂的"美术革命",重点在于探讨他关于"美术"的批评话语是怎样产生的?内在的思想脉络是什么?何以能在现代中国产生如此深刻而持续的影响?基于此,本文从作为一封通信的"美术革命"出发,具体分析了吕澂的批评话语从"美术之弊"向"美育之效"的转化过程,以此显示五四时期的"美术"与批评主体以及社会文化思潮之间的关系。

关键词：吕澂 “美术革命” “美术之弊” “美育之效” 批评

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沈从文的中国画意识与“美术革命”之思

文学评论 2020年第3期 77-85页

作者：张森湖南师范大学文学院

1934年沈从文在返湘途中致张兆和的书信里,绘有十几幅山水速写,这些速写画面线条精简,讲究布局,宾主分明,勾勒出湘西一带山水的风貌特征,体现了沈从文对中国画的深厚理解。在20世纪上半期中国画面临革新的特殊时期,陈独秀、鲁迅等皆立... 详细信息

1934年沈从文在返湘途中致张兆和的书信里,绘有十几幅山水速写,这些速写画面线条精简,讲究布局,宾主分明,勾勒出湘西一带山水的风貌特征,体现了沈从文对中国画的深厚理解。在20世纪上半期中国画面临革新的特殊时期,陈独秀、鲁迅等皆立足启蒙立场倡导“美术革命”,扬写实而贬写意。不同于新文化运动主将们对传统绘画的取舍,沈从文基于自我生命体验与审美趣味,对文人画、宋院画、“四王”画兼容博取,重其布局与意境,并由此体悟文学与绘画创作之相通。新文学家们对传统绘画多元复杂的价值立场,也表明“美术革命”背后的多重性和丰富性。

关键词：沈从文 “美术革命” 文人画宋院画王原祁

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中国现代高等美术教育视域中的“美术革命”

中华文化论坛 2020年第4期 89-96,157,158页

作者：屈波四川美术学院重庆401331

吕澂和陈独秀的“美术革命”针对美术教育的弊端而发,二人提出了改进美术教育的方案并各自进行了短期实践。百年来的中国现代高等美术教育模式几经变迁,这一从创立体系到反思体系再到重构体系的过程,从某种意义上可视为对“美术革命”... 详细信息

吕澂和陈独秀的“美术革命”针对美术教育的弊端而发,二人提出了改进美术教育的方案并各自进行了短期实践。百年来的中国现代高等美术教育模式几经变迁,这一从创立体系到反思体系再到重构体系的过程,从某种意义上可视为对“美术革命”观念间接或直接的回应。当下进行的高等美术教育体系重构,其前沿探索,既有对“美术革命”精神遗产的继承,也有对其革命对象某种程度的回归。

关键词： “美术革命” 吕澂陈独秀西洋美术国画蒋兆和

康有为非“美术革命”论者——由《悲鸿自述》“信乎世界归来”一语引发的思考

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山东工艺美术学院学报 2020年第1期 75-84页

作者：王洪伟山东工艺美术学院人文艺术学院

《悲鸿自述》(1930)在评介康有为时有“信乎世界归来”一语,看似简率了无深意,却是对其师独特艺术变革观念的精炼总结。《万木草堂藏画目》中的“中国近世之画衰败极矣”等言语,长期被学界划归“美术革命”之论。然而,康有为的身份特征... 详细信息

《悲鸿自述》(1930)在评介康有为时有“信乎世界归来”一语,看似简率了无深意,却是对其师独特艺术变革观念的精炼总结。《万木草堂藏画目》中的“中国近世之画衰败极矣”等言语,长期被学界划归“美术革命”之论。然而,康有为的身份特征与政论思想,决定其变革诉求与陈独秀等新文化运动知识分子的有本质性区别。可以肯定,他们对艺术变革未来“世界”所属国家秩序的思想性建构完全不同。康有为倡导的“虚君共和”主张与《画目》所列“国朝画”之间存有内在的制度性关联。“宋人画为西十五纪前大地万国之最”“油画出自吾中国”等论说,一方面有着荒诞无稽的“万事纯任主观”的康氏论调,另一方面浓郁地体现出一位晚清士大夫期盼古老民族能够在严峻的文化冲突与融合语境中迈向高层文明的忧患意识。

关键词：康有为陈独秀 “美术革命” “虚君共和” “油画出自吾中国”

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近现代“美术革命”中的身体观论争

艺术探索 2011年第4期25卷 64-67页

作者：黄凌子四川大学外国语学院四川成都610064

近现代"美术革命"中的"中西之争"和"西西之争"两个维度从另一个视角揭示了中国身体观念的变化。争论的结果是:"中西之争"趋于"中西融合","西西之争"则由"身体观之争"转向"美术—政治之争"。因此,近现代中国不仅"发现"了身体,而且"重构"... 详细信息

近现代"美术革命"中的"中西之争"和"西西之争"两个维度从另一个视角揭示了中国身体观念的变化。争论的结果是:"中西之争"趋于"中西融合","西西之争"则由"身体观之争"转向"美术—政治之争"。因此,近现代中国不仅"发现"了身体,而且"重构"了身体;不仅接受了现代西方,而且选择了批判地接受。

关键词： “美术革命” “中西之争” “西西之争” 身体

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守“旧”与创“新”的时代之辩

中国美术 2023年第1期 37-44页

作者：杨琼中国文艺评论家协会

在传统与现代之间，“美术革命”口号的提出使中国画经历了一系列前所未有的巨变。遗憾的是，“革命”并没有带来美术界所期待的“旧颜换新貌”，而是把中国画引入了一条晦暗不明之路。相对而言，不管是“革命论”还是“改良论”，皆是... 详细信息

在传统与现代之间，“美术革命”口号的提出使中国画经历了一系列前所未有的巨变。遗憾的是，“革命”并没有带来美术界所期待的“旧颜换新貌”，而是把中国画引入了一条晦暗不明之路。相对而言，不管是“革命论”还是“改良论”，皆是出于对传统的“爱”而产生的“怒其不争”的情绪，而现代、后现代背景下的中国美术界对中国画学的态度却是“彻底的背叛”。“去中国化”无疑是一种对传统的无知而导致的“恨”。毫无疑问，丢掉传统就是丢掉了中国画学的“根”。

关键词：中国画学 “美术革命” 中国画守“旧”

“海外西行”与价值重构——论20世纪30年代美术期刊中的现代性思潮

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学习与探索 2016年第10期 129-134页

作者：岳阳四川大学艺术学院成都610044

自20世纪初以来,新文化思潮的演进便与日益严峻的国难紧紧地联系在了一起,随着"海外西行"的深入,西方艺术的观念和思潮催化了中国传统期刊的转变,西方艺术的图示、语言和风格,对近代美术期刊的现代化转型产生了深远的影响。在新文化冲... 详细信息

自20世纪初以来,新文化思潮的演进便与日益严峻的国难紧紧地联系在了一起,随着"海外西行"的深入,西方艺术的观念和思潮催化了中国传统期刊的转变,西方艺术的图示、语言和风格,对近代美术期刊的现代化转型产生了深远的影响。在新文化冲击下的图像变革是中国艺术界对西方艺术的输入、传播与刺激的一种反应模式,更是在外来艺术观念和风格的影响下,中国艺术家体认民族文化艺术价值、构建民族文化艺术精神的体现。

关键词： 20世纪30年代美术期刊现代性思潮 “美术革命” 新文化运动