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从抒情的放逐到一种“新的抒情”

诗刊 2017年第9期 49-57页

作者：王成晨荣光启

引言在上世纪文学现代化与社会现代化的合力之下，中国现代诗歌呈现出了复杂多样的流向变化。而如果将中国现代诗歌比作激情昂扬、画笔急促而斑驳的历史画布，卞之琳和穆旦这两位诗人就是其上浓墨重彩的两笔。作为中国现代主义诗歌的代... 详细信息

引言在上世纪文学现代化与社会现代化的合力之下，中国现代诗歌呈现出了复杂多样的流向变化。而如果将中国现代诗歌比作激情昂扬、画笔急促而斑驳的历史画布，卞之琳和穆旦这两位诗人就是其上浓墨重彩的两笔。作为中国现代主义诗歌的代表性诗人，卞之琳和穆旦以个体化的言说方式，书写着古老中国转型期复杂而隐秘的现代经验。他们在各自的道路上曲折前行，其对个体内心世界的探索和诗歌技巧的实验革新，至今依然具有不可忽视的典范意义。

关键词： “新的抒情” 中国现代主义诗歌中国现代诗歌社会现代化放逐文学现代化中国转型期言说方式

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穆旦“新的抒情”实践及其诗学意义

上海师范大学学报（哲学社会科学版） 2005年第4期34卷 93-96页

作者：陈彦上海师范大学人文与传播学院上海200234

“新的抒情”是穆旦在20世纪40年代自觉的诗学实践。他通过引入叙事性文类的叙事技巧,以小说化的人物视角、抒情主体的旁知眼光、戏剧性处境的营造等叙事手段,创造了一条非同寻常的抒情道路,使现代诗写作呈展现局面。其诗学意义在于,突... 详细信息

“新的抒情”是穆旦在20世纪40年代自觉的诗学实践。他通过引入叙事性文类的叙事技巧,以小说化的人物视角、抒情主体的旁知眼光、戏剧性处境的营造等叙事手段,创造了一条非同寻常的抒情道路,使现代诗写作呈展现局面。其诗学意义在于,突破传统抒情境界的限制,拓展现代诗视域,穆旦使诗既成为时代的诗同时也是个人的诗。

关键词：穆旦 “新的抒情” 叙事性诗学意义

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“新的抒情”与穆旦晚年诗作

江汉大学学报（人文科学版） 2010年第1期29卷 16-20页

作者：周峰浙江大学人文学院杭州310015

穆旦从卞之琳的《鱼目集》和《慰劳信集》的发表,看到中国新诗"抒情"性质由情感到知性的转变,它最显著的特征是"五四以来的抒情成分的丧失"。他无法认同这一事实,提出了"新的抒情"(1940)这一口号。这是穆旦一次重要的诗学选择,此后"新... 详细信息

穆旦从卞之琳的《鱼目集》和《慰劳信集》的发表,看到中国新诗"抒情"性质由情感到知性的转变,它最显著的特征是"五四以来的抒情成分的丧失"。他无法认同这一事实,提出了"新的抒情"(1940)这一口号。这是穆旦一次重要的诗学选择,此后"新的抒情"在"忠实于生活"的基础上不断丰富、拓展,并在穆旦晚年的诗学追求中融入了新的原质,它体现出诗人的历史睿智及其美学认识的新高度,给中国新诗的现代化进程带来了弥足珍贵的启示。

关键词： “新的抒情” 知性情感本体象征

从“新的抒情”到“丰富的痛苦”——战争语境下穆旦诗歌考察（1937—1942）

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燕山论丛

燕山论丛 2022年第1期 29-39页

作者：冯跃华河北师范大学文学院

“战时流动性”重塑了穆旦的历史意识，使穆旦意识到新诗必须具备强大的历史综合能力。抗战初期，借助于对外国诗人与前辈诗人的想象和重构，穆旦提出“新的抒情”的诗学方案，实现了“风景的发现”。但是，在突破新诗自身封闭性的同时... 详细信息

“战时流动性”重塑了穆旦的历史意识，使穆旦意识到新诗必须具备强大的历史综合能力。抗战初期，借助于对外国诗人与前辈诗人的想象和重构，穆旦提出“新的抒情”的诗学方案，实现了“风景的发现”。但是，在突破新诗自身封闭性的同时，穆旦又难免陷入抽象、外在的困境中。随着抗战后期时代话语及穆旦个人生存语境的转变，“新的抒情”摆脱了想象中的封闭状态，卷入到“犬牙交错”的现实语境，呈现出更为复杂的社会脉络。从“新的抒情”到“丰富的痛苦”，穆旦用诗歌的语言形式回应了不同时代的经验现实，为时代重压下新诗的合法性、有效性打开了一条“生路”。

关键词：穆旦战争语境 “新的抒情” “丰富的痛苦”

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再论穆旦“新的抒情”诗学理念

江西广播电视大学学报 2022年第2期24卷 41-47页

作者：傅亦多中央民族大学文学院北京100081

“新的抒情”是穆旦写于1940年的两篇分别关于艾青、卞之琳的诗评中提出的诗学概念。在现有的研究中,普遍存在着将该诗学理念本质化、去历史化的倾向,将此作为贯穿于穆旦诗歌创作始终的风格进行论述。或将“新的抒情”纳入对穆旦具有“... 详细信息

“新的抒情”是穆旦写于1940年的两篇分别关于艾青、卞之琳的诗评中提出的诗学概念。在现有的研究中,普遍存在着将该诗学理念本质化、去历史化的倾向,将此作为贯穿于穆旦诗歌创作始终的风格进行论述。或将“新的抒情”纳入对穆旦具有“现代主义”风格作品的解释里,或将其笼统地囊括在九叶诗派“现实”、“象征”、“综合”的整体风格内。文章以这一诗学理念为讨论对象,在厘清“抒情”这一概念的基础上,结合穆旦的诗歌创作与具体历史背景,对此概念作“再历史化”的阐释。

关键词：穆旦诗歌评论 “新的抒情”

召回被放逐的抒情--从1940年代穆旦的两篇诗论翻译谈起

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中山大学学报（社会科学版） 2020年第3期60卷 44-51页

作者：王岫庐中山大学外国语学院广州510275

20世纪40年代初,穆旦翻译了路易·麦克尼斯(Louis Macneice)的《诗的晦涩》("Obscurity")及麦可·罗勃兹(Michael Roberts)的《一个古典主义者的死去》("the Death of a Classicism")两篇诗论。穆旦在早年全力投入创作的情形下主动发起... 详细信息

20世纪40年代初,穆旦翻译了路易·麦克尼斯(Louis Macneice)的《诗的晦涩》("Obscurity")及麦可·罗勃兹(Michael Roberts)的《一个古典主义者的死去》("the Death of a Classicism")两篇诗论。穆旦在早年全力投入创作的情形下主动发起的翻译活动,与后来作为翻译家查良铮所开展的翻译活动相比,所受政治语境的影响和制约相对较少,更多体现穆旦本人对于现代诗歌的理论反省,同时也反映出诗人立足自己的语境对诗歌理想的自我省察。从这两篇诗论翻译的选材、策略、观念以及与穆旦同期诗评的互文探究中可以看出:1940年代穆旦的诗学观中既有对叶慈个人主义和艾略特逃避诗学的扬弃,也有对奥登一代融入时代的政治态度之认可;既有对中国诗人智性写作的批评,也有对中国时局和诗学情境的反思。在这一基础上,穆旦呼唤"自我"从隐匿中现身,要求诗歌的理性担当,渴望诗歌能够传达光明、博大、深厚感情,多维度构建了诗人"新的抒情"之诗学观。

关键词：诗论翻译 “非个人化” 抒情主体 “新的抒情”

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内在旋律:20世纪自由体新诗格律的实质

文学评论 2013年第3期 72-80页

作者：张桃洲首都师范大学中国诗歌研究中心

由于语言本身的限制,新诗格律的形成始终面临一定的困难,自由体新诗的格律更是如此。与格律诗看重语词外在的音响效果即一种形式化的格律不同,自由诗强调的是内在的情绪的旋律,即一种非形式化的格律:从胡适的"自然的音节"、郭沫若的"内... 详细信息

由于语言本身的限制,新诗格律的形成始终面临一定的困难,自由体新诗的格律更是如此。与格律诗看重语词外在的音响效果即一种形式化的格律不同,自由诗强调的是内在的情绪的旋律,即一种非形式化的格律:从胡适的"自然的音节"、郭沫若的"内在的韵律",到艾青的"健美的糅合"、穆旦的"新的抒情",直至昌耀的抒写人性醒觉的"大音希声",显示了自由诗探求内在旋律的路径。

关键词：新诗格律自由体 20世纪旋律 “新的抒情” “大音希声” 诗的格律音响效果

对抗“古典”的背后——论穆旦诗歌的“传统性”

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南开学报（哲学社会科学版） 2007年第3期 69-75页

作者：罗振亚南开大学中文系天津300071

穆旦诗歌对抗“古典”的背后,依然有“古典”传统因子的强劲渗透和内在传承。它执着于“此岸”关怀,以别样的姿态“拥抱人民”,充满典型的中国情感和中国经验;它从未放弃对抒情性的坚守,并确立了知性化的“新的抒情”模式;它体现了诗人... 详细信息

穆旦诗歌对抗“古典”的背后,依然有“古典”传统因子的强劲渗透和内在传承。它执着于“此岸”关怀,以别样的姿态“拥抱人民”,充满典型的中国情感和中国经验;它从未放弃对抒情性的坚守,并确立了知性化的“新的抒情”模式;它体现了诗人对艺术“形式感”的先在自觉,注重形式和语感,承继了传统诗歌的意象抒情方式,追求语言的含蓄凝练。

关键词：传统性 “新的抒情” “形式感”

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卞之琳的新诗处女作及其他