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“十七年”时期中国电影的体制与观众需求

电影艺术 2004年第4期 49-54页

作者：石川

电影体制是一种体现在电影领域中的生产关系.1949年以后,以资本主义私有制为基础的电影生产关系被打破,一种以公有制为基础的新型电影生产关系被确立起来.1953年国民经济第一个'五年计划'开始实施时期,电影界参照苏联模式,逐步形成了'... 详细信息

电影体制是一种体现在电影领域中的生产关系.1949年以后,以资本主义私有制为基础的电影生产关系被打破,一种以公有制为基础的新型电影生产关系被确立起来.1953年国民经济第一个'五年计划'开始实施时期,电影界参照苏联模式,逐步形成了'高度集中,按计划生产,统购统销'的电影生产与管理体制.虽然五六十年代也逐步推行了企业化管理,实施成本核算,厉行节约,提高劳动生产率等经营管理措施,但这些经济上、经营上的要求必须以首先满足政治上和文化上的要求为前提.这种运营模式不久就被历史实践证明存在许多明显的弊端,有关部门也曾在50年代中后期和60年代前期做过多次改革的尝试,但总体面貌并未改变.

关键词：中国电影体制观众需求管理运行模式观众数量体制改革电影生产 “十七年”时期

“十七年”时期报刊类戏曲学术载体与戏曲史学科建设

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戏曲艺术 2018年第2期39卷 59-66页

作者：黄静枫上海戏剧学院戏剧与影视学博士后流动站

营建更固定、更集中的报刊类戏曲学术载体,是"十七年"时期戏曲史学术环境的一个显著变化。相比民国,此期不仅出现了较纯粹的戏曲学术期刊,而且综合性戏曲期刊的功能定位也发生了变化。在政权的保障下,它们可以适当兼顾学术性。此外,接... 详细信息

营建更固定、更集中的报刊类戏曲学术载体,是"十七年"时期戏曲史学术环境的一个显著变化。相比民国,此期不仅出现了较纯粹的戏曲学术期刊,而且综合性戏曲期刊的功能定位也发生了变化。在政权的保障下,它们可以适当兼顾学术性。此外,接受戏曲史研究论文的综合性报纸也缩减为有限的几家大型全国性报纸。上述"基础设施"的变更,对戏曲史学产生了两方面的具体影响:由于能被随时"征用",为大范围内持续开展戏曲史问题讨论提供了保障;由于被学人"共同关注",可以不断引发个体间的"商榷"。这两种影响实际都是相关报刊在发挥它的学术"引导"作用。学术实践空间的变迁对此期戏曲史学术共同体的形成具有重要意义。由于共同体初步形成,有限的学术力量获得了最大的凝聚。

关键词： “十七年”时期报刊类戏曲学术载体戏曲史学学术共同体

“十七年”时期苏联译制片对同期国产动画片的文化渗透

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当代电影 2016年第2期 113-117页

作者：柳迪善武汉纺织大学传媒学院

本文从"十七年"时期苏联译制片对国产动画片的文化渗透入手,分别从子辈神话化、暴力合法化、人欲妖魔化三方面展开讨论,尝试剥离出"十七年"时期国产动画片普遍蕴含的意识形态内核,以说明特殊年代的国家利益在新中国儿童观众中就得到了... 详细信息

本文从"十七年"时期苏联译制片对国产动画片的文化渗透入手,分别从子辈神话化、暴力合法化、人欲妖魔化三方面展开讨论,尝试剥离出"十七年"时期国产动画片普遍蕴含的意识形态内核,以说明特殊年代的国家利益在新中国儿童观众中就得到了强有力的保障,政治宣教几乎成为共和国第一代新人的集体胎教及早教内容。

关键词： “十七年”时期苏联译制片国产动画片文化渗透

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“十七年”时期革命历史题材电影中的修辞策略

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解放军艺术学院学报 2011年第1期 5-9页

作者：陆绍阳北京大学新闻与传播学院

电影是运用视听语言建立起来的叙事连续体,本文表述的电影修辞是指由视听语言构成的各种规则和惯例。"十七年"时期电影创作者在革命历史题材电影中,大多能够熟练运用视听语言表现空间、时间和叙事关系,而且在利用修辞策略配合意识形态... 详细信息

电影是运用视听语言建立起来的叙事连续体,本文表述的电影修辞是指由视听语言构成的各种规则和惯例。"十七年"时期电影创作者在革命历史题材电影中,大多能够熟练运用视听语言表现空间、时间和叙事关系,而且在利用修辞策略配合意识形态需要方面做了大量的实验。

关键词： “十七年”时期革命历史题材电影修辞策略

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“十七年”时期中日电影交流研究

“十七年”时期中日电影交流研究

作者：辛恺钰南京大学

学位级别：硕士

电影作品和电影人之间的互动与交流,是构成国家对外文化交流的一个重要组成部分。电影文化的交流一方面能推动本国家电影事业的发展和进步,促进本民族电影文化的繁荣;另一方面电影交流也是增进不同国家间、民族间友谊的桥梁和纽带。在... 详细信息

电影作品和电影人之间的互动与交流,是构成国家对外文化交流的一个重要组成部分。电影文化的交流一方面能推动本国家电影事业的发展和进步,促进本民族电影文化的繁荣;另一方面电影交流也是增进不同国家间、民族间友谊的桥梁和纽带。在中日电影交流发展史中,“十七年”这一时期在过往的研究中一直尚未受到足够的重视,其特殊敏感的背后却呈现出大量生动的历史图景,对当今中日电影交流有着借鉴和参考的意义。本研究是一次对“十七年”中日电影交往史料的梳理和总结,全文共分为三章,研究重心放在中日影片的交流和电影人的互访之上。第一章首先综述了从电影引进中国到“十七年”时期中外电影交流的历史,其次回顾了新中国成立前中日电影的交往,分析出日本电影在技术和思想层面上都对中国电影的发展产生过影响,但中日电影文化的互动交流直到“十七年”时期才算真正的开展起来。第二章主要分析“十七年”时期中日电影在双方国家的放映与传播,以日本左翼电影为主的一系列优秀故事片在中国公开上映,引起了中国观众的共鸣;同时以《白毛女》为代表的具有“革命精神”的一批中国影片也通过非官方的渠道、多种放映的形式和日本民众见面。两国的优秀影片也使得双方电影在技法和理念上进行了不同程度的切磋和融合。第三章主要探讨“十七”时期中日电影人之间互访与合作,日本影人先后四次对华进行友好访问,伴随着每一次的访问,中日两国电影人的友谊和情感得以进一步加深;中国电影代表团也在1962年赴日本进行了为期一个多月的访问,在电影多元化、表演技法、创作理念上向日本电影界取经颇多。在“十七年”这种特殊的政治环境下,中日电影文化的交流始终脱离不了国家强大的政治意志。以史为鉴,当下的中日电影交流应力求不再仅仅凭外交政治的变幻而中断或全盘否定,守护和珍惜现阶段电影文化交流的成果。

关键词： “十七年”时期中国电影日本电影电影交流

“十七年”时期《世界文学》（《译文》）杂志的德语文学翻译研究

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“十七年”时期《世界文学》（《译文》）杂志的德语文学翻译研究

作者：孔雪静上海外国语大学

学位级别：硕士

本论文以《世界文学》（《译文》）这一期刊杂志为例,探讨建国“十七年”期间期刊杂志中德语文学翻译在题材的选择、作家作品的选择、译者针对不同题材作品所采用的翻译策略的选择等方面所呈现的规律及特点。本论文通过文本分析、副文... 详细信息

本论文以《世界文学》（《译文》）这一期刊杂志为例,探讨建国“十七年”期间期刊杂志中德语文学翻译在题材的选择、作家作品的选择、译者针对不同题材作品所采用的翻译策略的选择等方面所呈现的规律及特点。本论文通过文本分析、副文本研究等方式,从描述性翻译研究的视角,考察翻译活动中包括译者、编者、读者、及原文作者在内的等多方影响因素在这一受意识形态影响较大的社会文化语境下,如何透过文本和副文本展现出各方的角力和译者的抗衡,探究造成这些文本特点的内部及外部原因,并尝试结合造成此类翻译特点的多方面影响因素,分析译者是如何在多方影响因素下达成自己的翻译目的,如何在受制约因素较多的情况下发挥主观能动性实现译者的抗衡的。本论文首先通过分析时代背景和作品定位,探索这一时期的文艺政策和翻译政策的要求,并在这一文化大背景下,探寻翻译文学,尤其是德语翻译文学在这一多元系统中的定位;随后,笔者根据这一时期《世界文学》（《译文》）杂志中德语文学作品的选材特点,以作家的背景和特殊题材为线索,将德语文学大致作品归纳为古典主义作家、无产阶级作家、流亡作家以及资本主义阵营作家的作品,并分析其选材特征,此外,笔者重点介绍两种较为特殊题材的作品,即西方叙事中的中国故事以及反法西斯题材作品,并针对其选材特征进行讨论和分析。而后,笔者结合源文文本与译文文本,分析归纳了古典诗歌、东德当代作家作品、西德等资本主义阵营作家作品以及革命戏剧和诗歌在翻译中存在的译本特征,并通过该特征找寻译者在其中发挥的主观能动作用以及如何实现译者的抗衡。最后,笔者结合注释、插图等内副文本以及译后记、文论等外副文本,归纳总结了编者和译者在经典化建构中作出的努力,以及通过多种手法进行的诗学和意识形态的角力与抗衡,探讨编者和译者在作家和作品的叙事及建构中发挥的主观能动作用。

关键词：德语文学 “十七年”时期《世界文学》《译文》翻译研究

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“十七年”时期泗州戏剧目创作研究

“十七年”时期泗州戏剧目创作研究

作者：屈相宜安徽大学

学位级别：硕士

泗州戏是流行于皖北地区,为广大人民群众喜爱的优秀戏曲剧种,亦是第一批国家级非物质文化遗产代表性项目。在中华人民共和国成立后,泗州戏才从农村走向城市,从拉魂腔体系中独立出来并得以命名。“十七年”时期,泗州戏的发展大致可以分... 详细信息

泗州戏是流行于皖北地区,为广大人民群众喜爱的优秀戏曲剧种,亦是第一批国家级非物质文化遗产代表性项目。在中华人民共和国成立后,泗州戏才从农村走向城市,从拉魂腔体系中独立出来并得以命名。“十七年”时期,泗州戏的发展大致可以分成两个阶段:一是1949年到1957年间,泗州戏跟随全国戏曲改革运动,由乡野小戏成长为规范的地方戏;二是1958年至1966年,集中创作现代戏时期。“十七年”时期,泗州戏创作了一批优秀剧目,同音乐、表演改革一道,逐渐确立了泗州戏的剧种品格。本文梳理“十七年”时期泗州戏剧目创作,并大致分为传统戏整理改编、现代戏创作两个层面来分析,探究“十七年”时期泗州戏剧目创作路径,考察泗州戏在“十七年”时期如何树立剧种品格,如何与时代要求形成呼应。全文分为以下四章:第一章,“戏改”时期,泗州戏在演员、剧团、音乐等多个方面得以规范。经过“改人、改戏、改制”,泗州戏旧艺人转变为新文艺工作者,泗州民间剧团通过改制成立国有院团,音乐上也逐步确立了唱腔风格,三者形成合力,使泗州戏在“十七年”时期迸发出巨大活力。第二章,以《三踡寒桥》《杨八姐救兄》《拾棉花》《走娘家》四个剧目为分析对象。在国家“戏改”大背景下,“人民性”话语进入泗州戏剧目创作中,《三踡寒桥》回答了泗州戏传统剧目旧道德与新社会意识形态的转换问题。新文艺工作者进入泗州戏剧目创作,使《杨八姐救兄》等传统剧目戏剧性有显著提升。以《拾棉花》《走娘家》为代表的一系列传统小戏的整理、再创作,凸显了泗州戏在传统剧目改编中对民间性特点的保留。第三章,本章以现代小戏《两面红旗》为例,分析泗州戏如何在保有剧种特色的基础上,聚焦时代主题进行创作;泗州戏《小女婿》移植自评剧,通过对音乐、表演、语言的改造,凸显了泗州戏的剧种特色,成为泗州戏的代表剧目之一。第四章,总结以上三章内容,考察“十七年”时期市场对泗州戏剧目创作的反馈,梳理“十七年”时期泗州戏剧目创作路径及特点,并以黄梅戏的剧目创作路径为参照。最后,分析“十七年”时期泗州戏剧目创作的得失。

关键词： “十七年”时期泗州戏剧目创作

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“十七年”时期《人民文学》青年形象的建构

“十七年”时期《人民文学》青年形象的建构

作者：曾霞南昌大学

学位级别：硕士

《人民文学》于1949年10月25日创刊,迄今为止已有七十多年。作为国家最高文学领导和组织机构中国作家协会的机关刊物,《人民文学》自创刊起就获得了“文学国刊”的身份和地位,被赋予了新中国文艺的最高政治文化使命,承担着宣传新的国家... 详细信息

《人民文学》于1949年10月25日创刊,迄今为止已有七十多年。作为国家最高文学领导和组织机构中国作家协会的机关刊物,《人民文学》自创刊起就获得了“文学国刊”的身份和地位,被赋予了新中国文艺的最高政治文化使命,承担着宣传新的国家意志、文艺政策以及文学观念的责任,在实践中逐步引导新中国文学创作的走向。有关新的国家文学的想象、设计和实践的实现,必须依靠并服从新的国家权力,而新的国家权力则依赖于各种机制的建立从而实现对文化领导权的掌握。作为一种文学传播媒介,《人民文学》是文艺体制中的一个重要环节,也是国家权力实现文化领导权的一个重要环节,在杂志的编辑过程与最终呈现中都蕴含着对新国家未来的想象。。新中国成立后,青年运动成为中国共产党组织工农劳动者、实行社会革命的重要路径,青年群体成为“人民”这一概念中的重要组成部分。通过对青年形象的塑造,可以窥见文学对未来“人民”的想象。从某种程度上来说,“十七年”文学中的青年形象承载着对未来国家的想象,青年是国家命运在青春外表下的种种建构。在“十七年”时期,谁在命名和定义青年形象?哪些力量参与了这一时期《人民文学》中青年形象的建构?虚构的文学青年形象对现实中的青年群体实践又产生了怎样的影响?这一时期《人民文学》建构的青年形象有何特点及应当如何评价?本文立足于“十七年”时期的《人民文学》杂志,试图回答以上问题。本文共分为三章:第一章梳理《人民文学》这一杂志对“青年”这一群体的角色化呈现,分别从社会定位、思想文化、政治生活、日常生活与精神面貌等方面,分析《人民文学》中呈现的人们对于青年群体的具体想象。第二章从《人民文学》注重青年群体的编辑策略、对青年作家的培养、与青年相关的图像表达及对青年阅读的引导等多方面,阐释《人民文学》这一媒介具体是怎样实现对“十七年”的青年形象的建构的。第三章先是立足于《人民文学》这一杂志的媒介属性,从传播的角度阐述《人民文学》中的青年形象对构建青年自我认同和引导青年的实践选择方面的意义;再从人物的单一、同质化,青年形象的“越轨”和女青年形象的偏差等角度客观地分析了这一时期《人民文学》中青年形象建构中存在的缺陷。

关键词：《人民文学》青年形象 “十七年”时期

“十七年”时期陕西省农村地区流动电影放映研究

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“十七年”时期陕西省农村地区流动电影放映研究

作者：王澍西安建筑科技大学

学位级别：硕士

经过了民国电教事业的发轫,电影这种全新的视听娱乐媒介所蕴含的社会影响力以及教育功能逐渐受到重视。新中国成立后,农村电影放映事业立即被提上日程,随着农村电影发行放映网络日趋完善,电影这一媒介也得以下探到新中国农村地区。在“... 详细信息

经过了民国电教事业的发轫,电影这种全新的视听娱乐媒介所蕴含的社会影响力以及教育功能逐渐受到重视。新中国成立后,农村电影放映事业立即被提上日程,随着农村电影发行放映网络日趋完善,电影这一媒介也得以下探到新中国农村地区。在“十七年”时期的放映活动中,电影扮演着怎样的角色,又对农村观众产生了怎样的影响,在“十七年”时期的政治风向变化当中,农村电影放映又经历了怎样的变化,通过对档案以及报刊资料的查找,试图对这一时期陕西省农村电影放映进行还原,并且在尊重历史的前提下尽可能以“回到历史现场”的方式进行研究,从而让论述更加可靠。论文首先对建国后陕西省农村地区的经济文化条件进行了梳理,这部分是为了厘清陕西省电影下乡时面临的客观环境和条件。一方面,经济条件直接连接了售票放映的可能性;而文化水平则关系到农村观众对电影的理解以及放映员如何开展宣传。论文第二章主要对整个“十七年”时期陕西省农村电影放映做出梳理,从宏观角度把握“十七年”不同时期农村电影放映所呈现出的不同样态。从第三章开始文章进入微观叙事视角,对放映员以及放映队的活动进行分析,得出一系列行为背后的深层逻辑,以及在弘扬集体与遮蔽个体的时代氛围中,放映员个体是如何在农村现实与共和国蓝图两种话语的夹缝中生存的。最后,流动电影放映不仅是新中国农村文化工作的一个组成部分,更是对建国初期农村整体文化氛围进行把握的一个切入点,通过电影放映这一历史事件,农村地区的婚恋观、女性地位以及新旧交替的思维碰撞都有所体现,这些变化共同构成了新中国成立初期陕西省复杂的农村文化图景。

关键词：陕西省 “十七年”时期流动电影放映放映员农村文化