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《红楼梦》预叙研究

《红楼梦》预叙研究

作者：胡菁南京大学

学位级别：硕士

作为一个西方文艺理论的概念,“预叙”特指提前讲述某个后来发生的事件,从而使叙述提前进入故事的未来。热奈特、里蒙·凯南、米克·巴尔均认为,预叙是对未来事件的完整叙述。然而在中国古典小说中,大量的预叙都呈现为对未来事件的铺衬... 详细信息

作为一个西方文艺理论的概念,“预叙”特指提前讲述某个后来发生的事件,从而使叙述提前进入故事的未来。热奈特、里蒙·凯南、米克·巴尔均认为,预叙是对未来事件的完整叙述。然而在中国古典小说中,大量的预叙都呈现为对未来事件的铺衬和暗示。对于这一问题的研究,将丰富预叙理论的内涵。在中国古典小说里,宿命、预言性质的预叙十分普遍。小说《红楼梦》打破了传统的思想和写法,采用多种预叙形式,为中国古典小说的预叙研究提供了丰富的样本。山东大学的王平教授、湖南师范大学的赵炎秋教授等都针对《红楼梦》中的预叙做了相关研究。本文从组合的观点出发,对《红楼梦》中的预叙提出新的分类方式,并归纳出五种基本形式——直截了当的P→P型、半遮半掩的P→P型、简单明了的P→O型、逆向而行的P→-P型和蓄势待发的p→P型。P→P型是指预叙P的形式和内容都清晰明了,读者一目了然,并且回应P也是对预叙的正面对应。半遮半掩的P→P型预叙指的是作者交代这是一个预叙,但预叙的内容却很含糊,只有待读者阅读到后面的回应时,才能明白预叙P究竟所谓何事。简单明了的P→O型是指只有预叙而缺省回应的形式,这是一种前文提前交待了,后文正常位置就不再重复、省略不提的预叙,后文的有无回应并不会影响故事的完整性和可读性。逆向而行的P→-P型是《红楼梦》中特有的一种预叙形式,即预叙指向的是P,但回应却是出人意料的反向对应。当读者以为后文将会按照作者预先提示的方向进行时,作者却笔锋一转,情节一百八十度的转向,与读者的预期逆向而行,出乎意料,从而造成读者心理上的强烈落差。蓄势待发的p→P型是《红楼梦》里为数最多也是最为典型的一种预叙形式。预叙p隐晦得让读者察觉不到这是一个预叙,它以曲词、灯谜、诗词等多种载体为依托,放在小说文本中,与故事情节浑然一体。读者初次读来,以为预叙p只是小说的有机组成部分。直到阅读到后面的故事情节,才能恍然大悟：原来p还是作者刻意埋下的小胚芽,它除了具有故事时间当下的涵义外,还有提示后文故事情节的意义。这种预叙具备了一种密码效应,而密码的解开只有读者自己通过阅读方能完成。在对预叙分类的研究基础上,本文从两个层面展开了对《红楼梦》预叙艺术效果的分析。首先预叙形成了重复的张力。重复既包括预叙与回应之间的重复,也包括预叙与预叙间的重复。预叙与回应间的重复,造成了如梦初醒,似曾相识之感,因为预叙已经提前或清晰或隐晦地暗示了后文的情节,当读到后文的回应时,读者早已有了心理准备。预叙与预叙间的重复则形成强调故事情节、渲染悲剧气氛或强化读者感受的艺术效果。曹雪芹以不同的形式,从不同的人物视角重复预叙着同一个结果,也从不同侧面烘托出了人物注定的凄凉结局。其次,预叙还形成了多义性的对比,从而丰富了小说的层次和内涵。预叙间的对比帮助读者更加准确地把握各个人物的特点、性格,使得人物形象在对比中更为立体和鲜活。而预叙与当下环境的对比、扭结,往往是在喜庆欢乐之时隐隐透出衰败不祥的气氛,这种颠倒错综的变幻对比,形成现实与象征相互交织的审美情趣,平添了作品的复杂性,也加重了整部作品的悲凉感。

关键词：预叙《红楼梦》分类重复对比

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论预判、预叙和“暂未发生的事件”

论预判、预叙和“暂未发生的事件”

作者：梁凯山东大学

学位级别：硕士

对暂未发生的事件的叙述是重要的。一方面,有些叙述的内容,是某一行动的后果。这后果作为动机驱使人物采取行动,从而影响行动中体现出的人物形象。此种存在于人物心中、对行动后果的叙述,笔者称之为预判。另一方面,有些叙述没有叙述某... 详细信息

对暂未发生的事件的叙述是重要的。一方面,有些叙述的内容,是某一行动的后果。这后果作为动机驱使人物采取行动,从而影响行动中体现出的人物形象。此种存在于人物心中、对行动后果的叙述,笔者称之为预判。另一方面,有些叙述没有叙述某一行动的后果,也不存在于人物心理之中,但存在于文本之中,这部分叙述会影响读者的阅读体验。文学作品中大部分的行动是理性的。人物思考行动可能带来的后果,权衡利弊,采取了或者放弃了行动。若行动是理性的,预判需要满足人物和事件两个方面的要求。在行动方面,若想要人物采取行动,就要在人物已知的行动的后果总量中,给出“在人物心中,相比不想要的结果,人物更看重想要的结果”这一排列顺序。若想要人物放弃行动,就要在人物心中已知的后果总量中,给出“在人物心中,相比想要的结果,人物更看重不想要的结果”这一排列顺序,因此人物放弃了行动。但人物方面也需要一个后果排列顺序,这种顺序就是需要人物呈现出的性格。行动是故事的灵魂,无行动便无故事。而人物也是重要的。要满足两方面的要求,那么行动和人物之间,就可能会存在矛盾:在故事的某一个节点,预判给出的排列顺序,无法同时满足行动和人物两方面的要求。若根据人物的既定价值观给人物心中的看法进行排序,这件事人物根本就不会做。若根据行动发生的顺序进行排序,那么就会冲破人物的既定价值观。人物心中对于行动后果总和的看法称作预判,吸引人物采取行动的行动后果则是动机。毫无疑问,预判是行动动机的基础。同样的行动,不同的动机会展现出不同的人物形象。从这个角度,形成和修改预判可以解决人物和事件之间的矛盾,从而修改行动中体现的人物形象。修改预判的方法有两种。第一类是理性的方式,这一点受到小说中人物的智力水平、对所发生事件的了解程度、所发生事件三者制约。因制约要素数量较大,因此辗转腾挪的空间就很大。但并不是绝对的自由。若三种制约要素全部确定,那么人物对于行动后果的看法就是确定的。另外一种方式就是超自然力的方式,比如观星、占卜、飞鸟的走向、算卦等等。这种修改方式,可以在缺乏相对应的事件和智力水平的情况下出现并发挥作用,甚至可以与第一种方式相悖。曹操只剩十几个随从败逃华容道,诸葛亮只有夜观天象才能认为曹操命不该绝。无论做什么都杀不了曹操。用此种方式调节行动与人物之间的关系,既不需要调节已发生的事件、人物的智力,又可以解决事件和人物间的矛盾。预判被叙述出来,还需要传递到读者眼中。从读者的角度,可以是直接叙述给读者的。直接叙述的,称作“显性预判”。但相比西方的小说,中国小说没有那么多而且细腻的心理描写,即使是西方小说,也有很多促使人物采取行动的心理没有被叙述出来。这些没有直接说明的人物心理,需要读者从叙述出的行动中去“猜测”。若不猜测,则有大量的行动无法确定驱使人物行动的动机,也就无法体现人物形象,影响基础的文学欣赏与研究。此种猜测得来的预判,称作隐性预判。隐性预判,需要在文本给出的规定性下去猜测,缺乏权威叙述的声音,所以它是可以被翻转过来的。先顺时性地叙述行动,即使故事都是“行动+行动+行动”,不叙述驱使人物采取行动的心理,读者会自行猜测,形成对人物心理的看法。在后文,可以再重新补叙之前行动的人物心理。前文猜的动机和后文叙述的动机可以不相符合。此种翻转式的表达,在侦探小说这一类型文学中较为多见。而且经历了一个逐渐成熟的过程,在尚不成熟的年代影响了中国小说的叙述方式。与文本有关的未来信息中,只有一部分影响了人物的心理,被称作预判,从而更深层次地影响了文学作品的内容。但只要是有关未来的信息,就会影响读者的阅读体验。未来信息,来源有好几种。根据信息所处位置来分,可以分文本外的未来信息、故事外的未来信息、故事内的未来信息等几种。文本外提供的与故事有关的信息,指的是平台的发表限制、类型作品相对普适的情节等文本外的因素提供给与某一故事相关的信息,它虽然在文本之外,却影响着读者阅读此文本时的阅读体验。故事外的未来信息,类似“三言二拍”中的入话,虽提前叙述后文故事,但并不是后文故事的一部分,后文的故事是自足的。故事内的未来信息,指这些信息既预示故事发展,又是故事的一部分。几种未来信息相互驳斥、相互矛盾的程度越大,那么产生的悬念相应就越大。若未来信息的跨度较长,内容较多,那么至少需要超自然力、多智而近妖的人物,或者故事外叙述这些要素其中的一种。但这些在中国小说的叙事模式转变中,这几个要素要么本来就不多见,要么就逐渐消失了。预叙本是最接近“未来信息”这一概念的术语。预叙本身也包含仅影响阅读体验和既影响阅读体验又影响人物行动动机的两种未来信息。但将隐性预判称作隐性预叙是危险的。也无法将文本外的未来信息称作文本外的预叙。而预叙对于“叙述要在文本内”的规定性和“叙述要在字面上”这两点要求,本身就在限制预叙阐释影响人物动机和影响读者阅读体验两个方面的空间。

关键词：人物与行动的关系预叙暂未发生的事件阅读体验超自然力

浅析艾丽斯·芒罗短篇故事《荨麻》《激情》《蓝花楹旅馆》中预叙的意义

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浅析艾丽斯·芒罗短篇故事《荨麻》《激情》《蓝花楹旅馆》中预叙...

作者：郑晚芳北京外国语大学

学位级别：硕士

以法国叙事学家热拉尔·热奈特的叙事话语理论为基础,本文集中研究艾丽斯·芒罗具有代表性的三个短篇小说(《荨麻》《激情》《蓝花楹旅馆》)中预叙的运用及其叙事效果。根据热奈特对预叙的两种分类(外预叙和内预叙),本文力图探究预叙在... 详细信息

以法国叙事学家热拉尔·热奈特的叙事话语理论为基础,本文集中研究艾丽斯·芒罗具有代表性的三个短篇小说(《荨麻》《激情》《蓝花楹旅馆》)中预叙的运用及其叙事效果。根据热奈特对预叙的两种分类(外预叙和内预叙),本文力图探究预叙在人物刻画、情节推进和主题表现这三个方面的作用。从叙事学的角度出发,本文主要研究艾丽斯·芒罗故事中一个虽小却颇为重要的现象,即预叙(prolepsis)。预叙是热奈特时序理论的重要组成部分,有助于探究作者的创作意图,亦有助于读者加深对故事的理解。芒罗在小说中技巧性地应用了预叙,丰富了小说意义表达的层次,也为读者对她小说的解读提出了挑战。通过对两种预叙在文本结构上的宏观分析和句法时态上的微观解读,本文探究预叙在芒罗小说中与传统用法迥异的表现形式。本文借助热拉尔·热奈特叙事理论提供的分析方法,对预叙在艾丽斯·芒罗三篇有代表性的作品中的应用进行细致而系统的分析。研究的结果是:预叙的巧妙使用不仅打破线性叙述的藩篱,造成时序的错乱和倒置,而且使事件的叙述顺序呈现交织复杂的特点,从而在对事件的解读和事件的意义等方面给读者的理解提供了多重可能性。这种别出心裁的创作手法一方面使艾丽斯·芒罗的小说中的人物更加丰满,另一方面则避免在小说中出现明显的道德判断指向。

关键词：艾丽斯·芒罗预叙叙事话语

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预叙在《左传》人物异象中的功用探赜

名作欣赏 2022年第21期 84-86页

作者：赵嘉鑫西华师范大学

预叙是《左传》中一种常见的叙事手法，而其中的人物异象与预叙更是有着紧密的联系。因此从人物异象出发，分析《左传》的预叙手法有助于我们进一步认识到《左传》所具有的文学价值和史学价值。《左传》人物异象中预叙的功用包括以下三... 详细信息

预叙是《左传》中一种常见的叙事手法，而其中的人物异象与预叙更是有着紧密的联系。因此从人物异象出发，分析《左传》的预叙手法有助于我们进一步认识到《左传》所具有的文学价值和史学价值。《左传》人物异象中预叙的功用包括以下三点：一是活跃文本、完善叙事，二是塑造人物、丰满形象，三是春秋时期理性思维的表达。

关键词：《左传》预叙人物异象叙事道德理性

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论《三国演义》的预叙艺术

南京师范大学文学院学报 2015年第2期 34-39页

作者：王凌西安工业大学人文学院陕西西安710021

与西方古典小说常用倒叙手法设置悬念不同,我国古代小说对预叙特别偏爱。《三国演义》对预叙使用频率极高,异兆预叙、梦预叙以及预言预叙构成其三大主要类型,这些预叙在内容和形式上与《史记》、《三国志》等史传叙事表现出明显的相似... 详细信息

与西方古典小说常用倒叙手法设置悬念不同,我国古代小说对预叙特别偏爱。《三国演义》对预叙使用频率极高,异兆预叙、梦预叙以及预言预叙构成其三大主要类型,这些预叙在内容和形式上与《史记》、《三国志》等史传叙事表现出明显的相似性和继承性,同时又与《金瓶梅》、《红楼梦》等其他明清小说在叙述策略上形成某种横向的互涉关联。正是这种纵向继承性与横向指涉性为我们呈现了小说文本意义得以存在的文化土壤。

关键词：《三国演义》预叙类型

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中国叙事传统中预叙的发生及流变

叙事（中国版） 2015年第1期 318-326页

作者：倪爱珍江西省社会科学院文学所

预叙在中国叙事传统中的发生是由特定的社会文化环境决定的,其源头要上溯到先秦时期以《左传》为代表的史书中。春秋时期的预占文化特别发达,而史书撰写的目的又是劝诫教化,这导致了其只记录应验的预占,形成了"预言-行动-应验"的叙事模... 详细信息

预叙在中国叙事传统中的发生是由特定的社会文化环境决定的,其源头要上溯到先秦时期以《左传》为代表的史书中。春秋时期的预占文化特别发达,而史书撰写的目的又是劝诫教化,这导致了其只记录应验的预占,形成了"预言-行动-应验"的叙事模式,也因此而产生了"预叙",即把以后发生的事情提前告诉读者。史书中用贤人之语进行预叙同样也是其实施道德教化功能的重要手段。这些预叙都发生在故事层面,预叙者为故事中的人物,而不是故事外的叙述者。它并不是一种叙事艺术,而是一种叙事内容;其目的不是审美,而是教化。后世文学中的预叙一方面继承了史书,另一方面又受到特定时代氛围的影响,在形式和功能上发生了一定程度的变化。

关键词：预叙《左传》发生流变

白蛇题材的历史流变及其时代意蕴——兼谈京剧《白蛇传》预叙缺位的历史内涵

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云梦学刊 2024年第6期45卷 108-115页

作者：刘小梅中国戏曲学院艺文系北京100073

白蛇传故事是我们民族具有代表性的系列神话。中国古典戏曲小说有一个强大且富有哲学意味的天人传统,而在这一传统下形成的叙事模式中,预叙极为常见。每个时代主题观念的转移和重构,都深刻地影响着白蛇题材的叙事策略。田汉改创的京剧... 详细信息

白蛇传故事是我们民族具有代表性的系列神话。中国古典戏曲小说有一个强大且富有哲学意味的天人传统,而在这一传统下形成的叙事模式中,预叙极为常见。每个时代主题观念的转移和重构,都深刻地影响着白蛇题材的叙事策略。田汉改创的京剧《白蛇传》删掉了该题材中预叙的元故事,这种做法背后有其特殊的历史语境。

关键词：白蛇传天人传统怅惘之美预叙

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《聊斋志异》预叙艺术渊源及叙事功能拓展

蒲松龄研究 2016年第3期 156-165页

作者：尚继武连云港师范高等专科学校江苏连云港222000

《聊斋志异》有着深远的预叙艺术渊源,使用了卜筮式、梦示式、角色化、直叙式等多种预叙,具有构成叙事悬念、引发后续事件、昭示命运力量、彰显人物性格、反映人情世态、揭示社会变迁等多种叙事功能。

关键词：聊斋志异预叙艺术渊源建构方式叙事功能

元杂剧的“预叙”结构与宿命意识——对四种元杂剧叙事结构的分析

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文化遗产 2016年第2期 88-94页

作者：程芸刘瑞芳武汉大学文学院

现存元杂剧中有四部以"血光之灾"作为结构情节的支撑性要素,这是中国叙事传统与元代社会文化融合的产物,也是"行人遇害"母题在元代的重新演绎和再度阐释。其"在劫难逃"式的故事情节,并非关目"拙劣"的表现,而是从一个侧面反映了元代汉族... 详细信息

现存元杂剧中有四部以"血光之灾"作为结构情节的支撑性要素,这是中国叙事传统与元代社会文化融合的产物,也是"行人遇害"母题在元代的重新演绎和再度阐释。其"在劫难逃"式的故事情节,并非关目"拙劣"的表现,而是从一个侧面反映了元代汉族民众的社会境遇和民俗心理。从叙事学的角度来看,以"血光之灾"开篇的预叙手法,对元杂剧结构的立体化起到了重要作用,并在明清小说中得到进一步发展,在中国叙事学的发展链条上具有一定地位。

关键词：血光之灾元杂剧母题预叙