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论古代小说中预叙的民族特色
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文艺理论研究 2014年 第2期34卷 66-75页
作者： 万润保 浙江工业大学人文学院
古代小说中的预叙,形式多样,功能丰富,其形成主要受宗教思维和民间说书的影响。受宗教影响的预叙主要有明示性预叙、暗示性预叙、不确定性预叙、多重预叙。预叙对古代小说的整体构思、叙述图式、伏线悬念的设置都产生了重要的作用,形成... 详细信息
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预叙:《红楼梦》的一种叙事技巧
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红楼梦学刊 1993年 第4期 94-103页
作者： 陈国军
任何叙事行为,都有叙事主体,而叙事主体在"讲故事时,必须使用现在时、过去式或者将来时",必须在时况上,采用适宜于表述故事的某些时态.即叙事主体的叙事行为,相对于故事而言,已先行确定.现代叙事学将叙事主体的叙述时况模式分为事后。
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预叙与时空体:中国古代戏曲图文本的叙事艺术
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文艺理论研究 2011年 第2期 18-24页
作者： 张玉勤 徐州师范大学文学院 江苏徐州221116
中国古代戏曲中充斥着大量的插图,明万历之后更是进入戏曲插图的"黄金时代",由此形成"戏曲图文本"这一特殊的文学存在形态。通过运用索绪尔的横组合和纵聚合理论审视古代戏曲插图本"语—图"互文现象及其叙事艺术不难看出:从横组合角度... 详细信息
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电影预叙法之我见 与陈晓光同志商榷
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电影艺术 1989年 第5期 57-59页
作者： 倪祥保
陈晓光同志在《电影艺术》88年第9期上发表的《电影预叙法浅谈》(下称《浅谈》),使我第一次接触了有关电影预叙方面的知识。掩卷之余,除深感开卷有益之外,觉得文中似有不少缺憾之处。出于抛砖引玉以期争鸣之心,试就该文商榷如下,以请教... 详细信息
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宋元话本小说的预叙艺术
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文艺评论 2014年 第8期 15-20页
作者： 夏明宇 上海大学人文社会科学处 200444 中国艺术研究院上海分院 200000
小说是一种时间艺术，经过创作者的虚构想象之后，故事中的心理时间占有较大比重，而叙事中的自然时间往往发生必要的变形，预叙即为时间变形之一种。所谓预叙是指对未来事件的暗示或预期，用热奈特的话说，是指“事先讲述或提及以后事... 详细信息
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从《红楼梦》的预叙方式看后四十回的结局
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红楼梦学刊 2022年 第4期 309-318页
作者： 龙光海 天津师范大学文学院 300387
《红楼梦》在预叙方面的使用有突出表现,以占卜、灯谜、梦境、曲词、判词、诗词、酒令的形式作为预叙手段,具有暗示性的特点。这些预叙方式是该小说故事情节的重要组成部分,与书中的情节安排、人物言行及故事结局构成有机整体,不仅丰富... 详细信息
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韩国古代汉文小说“预叙”与中韩文化的融合——以近古时期爱情家庭类小说为例
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东疆学刊 2014年 第1期31卷 1-6,111页
作者： 王立 郝哲 大连大学语言文学研究所 大连外国语大学中外比较文化研究基地
同样在汉语文化圈,韩国古代汉文小说在叙事艺术、思想主旨等方面都对中国古代小说进行了很多模仿和借鉴。汉文小说中的预叙(闪前)叙事模式常常借助梦境预示、仙道佛僧预言、近亲魂魄预示和禽鸟动物预言等结构模式展现。预叙模式与叙事... 详细信息
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论《红楼梦》中的预叙——兼论预叙与预言的区别
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中国文学研究 2003年 第1期 12-14页
作者： 赵炎秋 湖南师范大学文学院 湖南长沙410081
预叙可以分为显性预叙、隐性预叙、外预叙、内预叙四种 ,《红楼梦》中只有内预叙、显性预叙和隐性预叙三种。《红楼梦》的显性预叙有自己的特点 ,隐性预叙有必要与预言区别开来。
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中国叙事传统中预叙的发生及流变
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文艺评论 2013年 第7期 27-31页
作者： 倪爱珍 江西省社会科学院文学所
法国叙事学家热拉尔·热奈特在研究叙事时序问题时指出：“提前：或时间上的预叙，至少在西方叙述传统中显然要比相反的方法少见得多……小说（广义而言，其重心不如说在19世纪）‘古典’构思所特有的对叙述悬念的关心很难适应这种做法... 详细信息
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从落花到葬花——论《葬花吟》的诗意预叙
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红楼梦学刊 2017年 第6期 45-58页
作者： 姜克滨 山东大学文学院 250100
《葬花吟》是《红楼梦》中极具抒情性的重要诗篇,由落花诗发展而来。从落花到葬花,是对落花诗传统的一个突破,反映了生命个体主动与命运抗争的意识。《葬花吟》也拓展了比兴传统,在落花诗中增加了叙事成份,使诗歌的意象和审美内涵产生... 详细信息
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