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天津大学学报（社会科学版） 2008年第2期10卷 173-175页

作者：聂瑞辰天津大学国际教育学院天津300072

以往学术界对顾恺之的研究,总是侧重于其绘画方面的杰出成就,而对其在书法、艺术理论及文学创作诸多方面的成就未加以深入研究。顾恺之能成为中国古代最伟大的画家之一,拥有"画绝"这一美誉,就是由其"痴绝"和"才绝"的高深画外之功所决定... 详细信息

以往学术界对顾恺之的研究,总是侧重于其绘画方面的杰出成就,而对其在书法、艺术理论及文学创作诸多方面的成就未加以深入研究。顾恺之能成为中国古代最伟大的画家之一,拥有"画绝"这一美誉,就是由其"痴绝"和"才绝"的高深画外之功所决定的。因此,要想成为一代大师,就必须将自身的品格修养和文化修养放到极其重要的位置上。

关键词：顾恺之画绝痴绝才绝

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顾恺之“传神”论的阐发与衍变

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戏剧文学 2007年第8期 95-98页

作者：李章惠洛阳师范学院美术学院

一传神论的阐发准确地说,中国的绘画批评史是从顾恺之真正开始的,顾恺之第一次从审美角度出发,从创作与批评两个方面阐发了"传神"的观点。唐代张彦远《历代名画记》记述顾恺之论画一事:"画人尝数年不点目睛,人问其故,答曰:‘四体妍蚩,... 详细信息

一传神论的阐发准确地说,中国的绘画批评史是从顾恺之真正开始的,顾恺之第一次从审美角度出发,从创作与批评两个方面阐发了"传神"的观点。唐代张彦远《历代名画记》记述顾恺之论画一事:"画人尝数年不点目睛,人问其故,答曰:‘四体妍蚩,本无关于妙处,传神写照,正在阿堵中。’"《晋书·顾恺之传》也有类似记载。"传神"即将对象所蕴藏的"神",通过其形象表现出来。顾恺之通过"传神写照"一词,明确提出了人物画创作的目的。

关键词：顾恺之论画传神论人物画创作空其实对以形写神绘画创作美术创作骨法传神写照

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“顾恺之”考辨

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民族艺术 2013年第3期 101-110页

作者：陈铮苏州大学艺术学院

顾悦之、顾恺之是唯一一对可以证实的、父子名中同时存在省略"之"字现象的重要历史人物。宋前古籍中"顾悦"、"顾恺"的写法证实了陈寅恪"‘之’字非特专之真名,可以不避讳,亦可省略"的超前论断。六朝时期人名省略"之"字的现象与修辞学无... 详细信息

顾悦之、顾恺之是唯一一对可以证实的、父子名中同时存在省略"之"字现象的重要历史人物。宋前古籍中"顾悦"、"顾恺"的写法证实了陈寅恪"‘之’字非特专之真名,可以不避讳,亦可省略"的超前论断。六朝时期人名省略"之"字的现象与修辞学无关,而父子不嫌同名亦非避讳制度的设计范畴。六朝"之"字人名是受了"子"字尾神仙名号的影响,由于"之"与"子"都具有滋生增长的意思,并且凑巧在吴语中发一个音,于是"之"字被一位受到吴语侵染的琅邪王氏成员巧妙利用,成为这支奉道世家的家族标志。由于门阀之首的巨大示范效应,导致其它氏族竞相模仿"之"字人名,而同样奉道的吴郡顾氏便是其中一支。

关键词：顾恺之王羲之避讳道教吴语

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顾恺之和埃贡席勒绘画中线条表现的特点

顾恺之和埃贡席勒绘画中线条表现的特点

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作者：周魏巍云南艺术学院

学位级别：硕士

时代、地域、材料、传统文化、美学观念等差异使顾恺之和席勒的线条呈现出截然不同的风格特点,顾恺之的线条柔和,席勒的线条硬朗。风格的差异使二人没有可比性,不存在谁比谁更厉害,他们只是东西方美学体系中的典型代表。不可否认的是两... 详细信息

时代、地域、材料、传统文化、美学观念等差异使顾恺之和席勒的线条呈现出截然不同的风格特点,顾恺之的线条柔和,席勒的线条硬朗。风格的差异使二人没有可比性,不存在谁比谁更厉害,他们只是东西方美学体系中的典型代表。不可否认的是两人都是用线条来表现自己的内心感受,将线条作为自己内心情感的载体,用不同的方式表现出来。他们两人是我非常喜欢的艺术家,在欣赏他们作品的同时,我也在学习他们各自的线条特点,以此运用到我的毕业创作中去。虽然顾恺之和席勒是两种截然不同的风格,但我可以从这些不同的风格之中去寻找各自的特点,加以转化,运用到自己的创作当中去。即便现在还不成熟,但只要去尝试,坚持,到最后总会得到一些经验和技巧。

关键词：顾恺之埃贡席勒柔和硬朗运用表现

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顾恺之艺术思想初探

顾恺之艺术思想初探

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作者：宋荣陕西师范大学

学位级别：硕士

顾恺之不仅是我国第一位有作品传世的人物画家,也是我国第一位绘画理论家,他提出的“以形写神”理论,第一次将哲学中的形神关系论引入到绘画理论,标志着中国人物画由崇尚形似发展为注重神似。因此研究顾恺之的艺术思想对于中国传统绘画... 详细信息

顾恺之不仅是我国第一位有作品传世的人物画家,也是我国第一位绘画理论家,他提出的“以形写神”理论,第一次将哲学中的形神关系论引入到绘画理论,标志着中国人物画由崇尚形似发展为注重神似。因此研究顾恺之的艺术思想对于中国传统绘画的继承与发展无疑具有一定的指导意义。本文从顾恺之所处的东晋清谈背景入手,探究清谈与顾恺之绘画思想的形成关系。通过对顾恺之艺术思想进行深入剖析,期望真正切入中国艺术精神的深处,对当今社会的艺术发展有所借鉴。本文研究的主要内容在如下几个方面: (1)顾恺之及其所处的清谈思想背景。顾恺之所生活的东晋正是清谈最为兴盛的时期,东晋士人呈现出独有的道、儒、释合流的哲学理念,清谈激发了东晋士人生命意识的自我觉醒,为艺术的独立营造了环境与条件。 (2)道、儒、释三家哲学思想对顾恺之艺术思想的影响。通过顾恺之画论中所出现的道、儒、释三家思想用语,剖析道、儒、释三家思想对顾恺之艺术思想的深刻影响。 (3)“迁想妙得”是顾恺之艺术心理学的体现。“迁想妙得”指基于生活体验之上的深思熟虑,它既反映了主观与客观的联系,又对画家提出了捕捉精髓的更高要求。正是在东晋清谈背景下,艺术家通过各方面反复观察对象,进行艺术想象,以得其传神之趣。 (4)顾恺之绘画思想中的形神关系论。清谈的“言意之辩”,引发对“形”、“神”关系的思考,清谈品评人物时注重人物内在精神与外在形体之间的关系,为顾恺之“以形写神”艺术思想的产生奠定了基础。在绘画中,顾恺之注重对目睛的处理、人物与环境关系的刻画和对骨气的表现,其目的不仅在于描绘人物的外部形象,更注重追求内在的精神本质。 (5)顾恺之绘画思想对当今画坛的借鉴意义。顾恺之艺术思想对当今中国画坛具有指导意义,对绘画启示巨大。在当今社会也应当首先继承传统道、儒、释之思想,将“以形写神”画理运用其中,创作出符合时代需求的作品,这才是后世之人学好国画之根本。顾恺之在中国艺术史上占有非常重要的地位,研究他的论文大多将其所处时代背景与其艺术思想相脱离,只介绍顾恺之的艺术特色。本文创新之处在于通过东晋清谈这个时代背景,探讨顾恺之艺术思想的形成基础。因此在还原顾恺之绘画思想的庐山真面目上,本文有诸多不同于前人的地方,在儒、道、释三家思想对顾恺之绘画思想的影响上,研究亦有所深入。

关键词：清谈顾恺之 “以形写神” “迁想妙得”

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