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试论宋元南戏的韵系、韵部与用韵

戏剧艺术 2014年第4期 105-112页

作者：张正学天津师范大学教授

依据情理推断,早期南戏的韵系是以温州方音为基础的,等到南戏之曲成熟为"宋人词而益以里巷歌谣"时,其韵系便向宋人词韵靠拢了,而从今传宋元南戏作品看,其韵系虽然与北曲韵系不同,但两者间却又有相同之处;南戏的韵部,如以通行的《中原音... 详细信息

依据情理推断,早期南戏的韵系是以温州方音为基础的,等到南戏之曲成熟为"宋人词而益以里巷歌谣"时,其韵系便向宋人词韵靠拢了,而从今传宋元南戏作品看,其韵系虽然与北曲韵系不同,但两者间却又有相同之处;南戏的韵部,如以通行的《中原音韵》来解读,固然也有一十九部,但是南戏"合韵"现象极为普遍,而"合韵"其实就是一个韵部,因此南戏的韵部实际只有十个;南戏有入声字,因此入声韵单押及入声字与平上去三声通押就成了南戏所独有而北曲所无的现象,而一宫、一套、一曲均一韵则是南戏押韵的基本形态。

关键词：南戏韵系韵部押韵

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陶渊明诗文韵部初考

语言研究 1992年第1期12卷 75-83页

作者：舒志武中南民族学院

晋代在汉语语音发展史上是一个转折时期,考察这一时期的方音,是很有意义的工作。魏晋南北朝时,虽曾有过韵书,如李登的《声类》,但都未流传下来,考察晋代语音的主要依据就是诗文押韵。当时文人赋诗作文没有唐宋以后那样的"官韵",他们押... 详细信息

晋代在汉语语音发展史上是一个转折时期,考察这一时期的方音,是很有意义的工作。魏晋南北朝时,虽曾有过韵书,如李登的《声类》,但都未流传下来,考察晋代语音的主要依据就是诗文押韵。当时文人赋诗作文没有唐宋以后那样的"官韵",他们押韵是自由的,也是自然的,应能反映作者的方音面貌。本文利用陶渊明诗文用韵的材料。

关键词：陶渊明诗文闲情赋韵部广韵陶诗士不遇杂诗通押魏晋南北朝咏贫士

古汉语“叠韵”韵母、韵同说驳议及韵部相同说申诉

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东北师大学报（哲学社会科学版） 2010年第2期 138-140页

作者：李立长春师范学院中文系吉林长春130032

凡大型辞书及现行《古代汉语》教材在谈到"叠韵"时,或主两个字韵母相同说,或主两个字的"韵"相同说,《辞海》主"主要元音和韵尾相同"说。本文通过对叠韵词的剖析,指出了前两种说法同语言事实的矛盾,并进而阐明了"叠韵"为韵部相同的观点。

关键词：大型辞书古代汉语叠韵韵母韵韵部

陶韵考——兼与王力先生所分魏晋南北朝韵部比较

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山东大学学报（哲学社会科学版） 1997年第2期 23-28页

作者：王传德山东大学文学院

东晋陶渊明,有诗文130余篇,用韵近1300次,除《切韵》(本文所用实为《广韵》)“蒸”等少数韵外,其余全部用到。众所周知,陶诗朴素自然,接近口语。对其用韵(以下称为“陶韵”)进行研究,恐怕对研究魏晋南北朝韵部不无帮助。但是,迄今为止... 详细信息

东晋陶渊明,有诗文130余篇,用韵近1300次,除《切韵》(本文所用实为《广韵》)“蒸”等少数韵外,其余全部用到。众所周知,陶诗朴素自然,接近口语。对其用韵(以下称为“陶韵”)进行研究,恐怕对研究魏晋南北朝韵部不无帮助。但是,迄今为止,很少有人做这项工作。就连我老师王力先生,其《汉语语音史》(1985年中国社会科学出版社出版)“魏晋南北朝韵部”部分也因主要用阳夏“四谢”(谢灵运、谢惠连、谢庄、谢脁)

关键词：《切韵》魏晋南北朝王力汉语语音史阴声韵韵部同用 “祭” 陶渊明阳声韵

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同源字的韵部和声纽关系

河南大学学报（社会科学版） 2011年第5期51卷 150-153页

作者：魏清源河南大学文学院河南开封475001

同源字是指读音相同相近、意义相近相通并由同一语源派生出来的一组字。同源字的系联和研究，打破了汉字形体的束缚，从字与字语音上的联系寻求其意义上的联系，对于考证词语命名的由来、考察字义演变的轨迹乃至词汇发展史的研究都具有... 详细信息

同源字是指读音相同相近、意义相近相通并由同一语源派生出来的一组字。同源字的系联和研究，打破了汉字形体的束缚，从字与字语音上的联系寻求其意义上的联系，对于考证词语命名的由来、考察字义演变的轨迹乃至词汇发展史的研究都具有重大意义。

关键词：同源字声纽韵部汉字形体意义发展史相近语源

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从诗文用韵考察赵州、幽州的韵部变化

成人教育 2010年第5期30卷 83-84页

作者：韩祎首都师范大学文学院北京100048

诗文用韵是反映特定时代某一地区语音状况的重要材料之一。唐代河北道南部的赵州诗人李峤、李华、李嘉、李德裕和幽州诗人卢照邻、贾岛的诗文用韵情况就反映了赵州、幽州二地的实际语音面貌,展现出一些韵部变化的轨迹。

关键词：韵部赵州幽州

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《五方元音》韵部研究

郑州大学学报（哲学社会科学版） 1996年第5期29卷 40-43,84页

作者：王平山东师范大学汉语言文学研究所

《五方元音》删并兰茂《韵略易通》二十韵而成十二韵，其韵部和韵母中留下了一些有争议的问题。本文针对其中入声韵配阴声韵、“竹虫石”三母下小韵对立等问题进行了分析，指出樊腾凤的乡音入声韵已读同阴声韵，中古知照组三等韵ｉ介音... 详细信息

《五方元音》删并兰茂《韵略易通》二十韵而成十二韵，其韵部和韵母中留下了一些有争议的问题。本文针对其中入声韵配阴声韵、“竹虫石”三母下小韵对立等问题进行了分析，指出樊腾凤的乡音入声韵已读同阴声韵，中古知照组三等韵ｉ介音尚未消失。又通过与《中原音韵》的比较，指出当时闭口韵消失、撮口呼产生、桓欢并入寒山合口呼等一系列语音变化，并进而探讨了近代汉语语音发展中的一些相关问题。

关键词：近代音五方元音韵部韵母

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《张协状元》韵部研究

《张协状元》韵部研究

作者：范俊敏宁波大学

学位级别：硕士

《张协状元》作为我国现存早期南戏代表作,为南戏研究提供了广阔空间,也为汉语史研究增添了重要语料。本文即以《张协状元》所有韵文部分(全部曲词及道白中之韵文)押韵字为材料,建立了《张协状元》的韵部系统。同时参照大量其他相关资料... 详细信息

《张协状元》作为我国现存早期南戏代表作,为南戏研究提供了广阔空间,也为汉语史研究增添了重要语料。本文即以《张协状元》所有韵文部分(全部曲词及道白中之韵文)押韵字为材料,建立了《张协状元》的韵部系统。同时参照大量其他相关资料,概括出《张协状元》韵部的音系特点,进而对其韵部系统所反映的音系性质(地域性和时代性)进行了探讨、推定,为汉语音韵研究特别是为近代汉语音韵研究提供一份具有参考价值的重要材料。首先,论文通过对《张协状元》中全部押韵字、通假字、异文别字的统计、归纳与分析,建立了《张协状元》18个韵部系统。接着对各部诸韵同用独用现象进行定量与定性分析,对照其他相关材料如《广韵》、《中原音韵》等分部情况,揭示了该韵部系统的特点。其次,通过《张协状元》诸多异部通押现象的分析,将其与现代吴方言与闽方言音系进行对比研究,发现《张协状元》方音特点与吴方言更为接近。但吴语语音内部存有分歧,《张协状元》之异部通押现象所呈现出的情形并非温州一地之音。再次,通过对《张协状元》韵部系统与敦煌变文、《董解元西厢记》、关汉卿戏曲、《琵琶记》、《错立身》、《小孙屠》、《幽闺记》和《玉簪记》等同期、前后期作品的用韵特点进行纵横两个方面的对比分析,推论《张协状元》产生的时代应为元朝中期。简言之,《张协状元》韵部研究呈现出中古音向近古音转变之趋势,同时保留了方音特点。然时值元朝,南戏发展已见眉目。《张协状元》虽产生于温州,却不依温州一地之音,而是以官话为基础,间以吴音因素。

关键词：张协状元南戏韵部元朝吴语

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《聊斋俚曲集》韵部研究

《聊斋俚曲集》韵部研究

作者：郑淑招宁波大学

学位级别：硕士

《聊斋俚曲集》是清代著名文学家蒲松龄用山东方言写成的一部通俗说唱作品集。历来对聊斋俚曲的研究多注重文化因素的考证，而缺少对语言本体的认识。在谈到聊斋俚曲的音系特点时，只有张树铮的《用韵研究》。张文对聊斋俚曲的基本用韵... 详细信息

《聊斋俚曲集》是清代著名文学家蒲松龄用山东方言写成的一部通俗说唱作品集。历来对聊斋俚曲的研究多注重文化因素的考证，而缺少对语言本体的认识。在谈到聊斋俚曲的音系特点时，只有张树铮的《用韵研究》。张文对聊斋俚曲的基本用韵分部进行了归类，并从淄川方言角度对俚曲中古入声字韵母、儿化韵和声调等方面进行了分析。但这篇文章没有对《聊斋俚曲集》韵部系统的音系性质进行探讨。故本文仍以《聊斋俚曲集》的押韵字为材料，重建作品的韵部系统，并试图通过共时比较和历时发展角度的对比探讨并揭示《聊斋俚曲集》韵部系统的音系性质。首先，通过对《聊斋俚曲集》15种俚曲3130个韵段1825个入韵字的统计、归纳与分析，建立了《聊斋俚曲集》的13个韵部系统。对这13个韵部的同用独用和异部通押情况进行定量定性分析，并对照《广韵》和《中原音韵》，归纳出11类异部通押情况，总结了《聊斋俚曲集》韵部的特点，并在此基础上对已有的研究成果进行了补充和辨正。其次，将《聊斋俚曲集》韵部系统与《中原音韵》、王实甫《西厢记》、十三辙和十八韵的用韵特点进行历时角度的比较，发现《聊斋俚曲集》用韵呈现出北方语音由《中原音韵》向现代语音过渡的九方面特征：1.基本用韵严于《中原音韵》而宽于近代十三辙;2.支思、齐微混押不分;3.鱼模部撮口韵字呈现出分化趋势;4.东钟部与庚青部渐趋融合;5.侵寻、真文二韵已经完成向近代人辰辙演变的过程;6.先天、寒山、桓欢、廉纤、监咸五韵已经发展为近代言前辙;7.“错”字已从鱼模部转入歌戈部;8.“煞”从皆来部转入家麻部;9.“石”作为量词时读作dan。再次，将《聊斋俚曲集》韵部系统与同时期的清代北曲和南戏作品《牡丹亭》、《浣纱记》、《红拂记》的用韵特点进行共时角度的比较，发现《聊斋俚曲集》韵部系统与清代北方语音系统的整体一致性关系，表现在入声派入到其他三声、闭口韵尾消失、所用押韵字与《中原音韵》收字情况总体一致、用韵分部与清代北曲基本相符等方面。但作为具有方言特色的戏曲作品，《聊斋俚曲集》又带有明显的方音特征，表现在支微部与鱼模部、支微部与皆来部、鱼模部与尤侯部、皆来部与家麻部、歌戈部与家麻部、歌戈部与萧豪部存在通押现象。研究结果表明，《聊斋俚曲集》韵部系统呈现出近古音向现代语音转变的趋势，它所代表的是以当时北方语音为基础、通行于北方绝大多数地区的类似于“官话”的语音韵部，但同时又带有明显的齐地方音特色。

关键词：《聊斋俚曲集》韵部清朝方音