检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

基于音顿理论的中国新诗节奏系统论

常熟理工学院学报 2017年第1期31卷 16-24,34页

作者：许霆常熟理工学院人文学院江苏常熟215500

独体单音的汉语每字高低、长短和轻重差异并不明显，这一特征规定了汉诗以音节组合的“时长”为基本节奏单元，汉诗属于音顿而非音步节奏体系。诗人在长期创作中基于音顿理论，探索了音顿、意顿和行顿三种基本节奏单元，并在此基础上形... 详细信息

独体单音的汉语每字高低、长短和轻重差异并不明显，这一特征规定了汉诗以音节组合的“时长”为基本节奏单元，汉诗属于音顿而非音步节奏体系。诗人在长期创作中基于音顿理论，探索了音顿、意顿和行顿三种基本节奏单元，并在此基础上形成了三种新诗节奏体系，其中音顿节奏是形式化的，意顿节奏是口语化的，行顿节奏是自由化的。前两种节奏体系一般来说为格律体新诗所用，后一种节奏体系一般来说为自由体新诗所用，三种节奏体系构建起中国新诗的韵律节奏系统。

关键词：新诗节奏音顿

从“所”字结构看语言发展的本质特征和言语使用的经济原则之关系——汉语羡馀现象综合研究之八

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

云南民族大学学报（哲学社会科学版） 1989年第2期10卷 74-82页

作者：韩陈其

羡馀现象(redundancy),体现了语言发展的本质特征,反映了语言发展的必然趋势。然而,在言语使用的实际活动过程中,经济原则(economy)却是贯彻始终的。羡馀现象与经济原则,既相互对立,相互矛盾,但又相互依存,相互制约,以使语言和语言的关... 详细信息

羡馀现象(redundancy),体现了语言发展的本质特征,反映了语言发展的必然趋势。然而,在言语使用的实际活动过程中,经济原则(economy)却是贯彻始终的。羡馀现象与经济原则,既相互对立,相互矛盾,但又相互依存,相互制约,以使语言和语言的关系处于一种特殊的矛盾统一的状态之中。本文拟从汉语“所”字结构着眼,对语言发展的本质特征(羡馀现象)和言语使用的经济原则之关系作一些分析,试为深入探讨汉语的羡馀现象提供一个可行的途径和实用方法。

关键词： “所”字结构经济原则语言发展本质特征汉语音顿替代作用所生综合研究介词

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

停延节奏和朗读

语文建设 1992年第11期 12-14页

作者：吴洁敏

我们所说的节奏,是指词、短语、篇章在连续言语中语音的对立和统一。它在语流中起到表情和表义的作用。节奏是语流中语音的对立因素周期性组合的结果。这里的周期,包括准周期,形式有往复型、对立型和回环型三种。音高、音长、音强、音... 详细信息

我们所说的节奏,是指词、短语、篇章在连续言语中语音的对立和统一。它在语流中起到表情和表义的作用。节奏是语流中语音的对立因素周期性组合的结果。这里的周期,包括准周期,形式有往复型、对立型和回环型三种。音高、音长、音强、音色等对立因素周期性的组合,产生了汉语的声韵律、平仄律、音顿律、长短律、重轻律、快慢律和扬抑律等7种节奏形式。比如汉语中的双声叠韵、回文、顶针、重叠、押韵、反复等修辞方法,都是使语音链产生声韵律的手段。又如,使声调排列成周期性组合的序列。

关键词：表义修辞方法音顿对立因素指词承前省语调群表情功能音步复型

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

汉语节奏中的套叠现象——节奏规律研究之二

杭州大学学报(哲学社会科学版) 1991年第3期 164-175页

作者：吴洁敏

在我们探讨了语言节奏周期的三种模式(即往复型、回环型和对立型),并分析了汉语节奏的三大层次(音步节奏层<基本节奏层<节奏群层)之后,发现了汉语语音链上存在着节奏的套叠现象.套叠包括相叠、相套两种形式.相叠,就是在同一周期中存在... 详细信息

在我们探讨了语言节奏周期的三种模式(即往复型、回环型和对立型),并分析了汉语节奏的三大层次(音步节奏层音链上存在着节奏的套叠现象.套叠包括相叠、相套两种形式.相叠,就是在同一周期中存在着不同的节奏形式.相套,就是在大周期中包含着小周期.比如大节奏群层中套小节奏群,小节奏群层内又套基本节奏单元,基本节奏层内又套音步节奏单元.这便产生了汉语语音链上各种节奏形式层层相套叠的现象.正是语音链上这种多成素、多层次、多形式的节奏套叠现象赋予了汉语的音乐美.

关键词：节奏层乐音音步长短律语音复合节奏音顿套叠

重探参差均衡律——汉语古今新旧体诗的声律通途

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

诗刊 1993年第3期 46-53页

作者：卞之琳

本文首先从汉语非单音节语言的特质出发,指出我们说话时主要以二、三音节成音组与意组作逗作顿,因此诗行的格律自然以此作为节奏单位。继而追溯汉语古典诗体的变迁。剖示了平仄参差均衡律的特色与优越性,适用于白话新体诗二、三音顿在... 详细信息

本文首先从汉语非单音节语言的特质出发,指出我们说话时主要以二、三音节成音组与意组作逗作顿,因此诗行的格律自然以此作为节奏单位。继而追溯汉语古典诗体的变迁。剖示了平仄参差均衡律的特色与优越性,适用于白话新体诗二、三音顿在各行间的错落安排。归结到:循说话的自然规律,以契合意组的音组作为诗行的节奏单位,接近而超出平仄粘对律,作参差均衡的适当调节,就是语体新诗格律化的可行途径。

关键词：格律体新体诗诗行七言语言艺术音组单音节音顿近体粘对

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

汉语节奏规律的限制条件

杭州大学学报(哲学社会科学版) 1994年第1期 122-129页

作者：吴洁敏朱宏达

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

汉语诗歌节奏的形成

西南大学学报(社会科学版) 2000年第5期26卷 131-136页

作者：陈本益西南师范大学中国新诗研究所!重庆市400715

从汉语诗歌节奏的形成可以看出汉语诗歌节奏究竟是什么节奏。作为汉语自然节奏单位的节拍群主要是由顿歇划分出来的 ,汉语诗歌节奏就是通过对这种节拍群的有规律的分解与组合而形成的。汉语诗歌节奏的形成与西语诗歌节奏的形成既有共同... 详细信息

从汉语诗歌节奏的形成可以看出汉语诗歌节奏究竟是什么节奏。作为汉语自然节奏单位的节拍群主要是由顿歇划分出来的 ,汉语诗歌节奏就是通过对这种节拍群的有规律的分解与组合而形成的。汉语诗歌节奏的形成与西语诗歌节奏的形成既有共同性 ,又各有独特性。

关键词：汉语诗歌节奏节拍群分解组合音顿

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

译诗八弊

山西大学学报(哲学社会科学版) 1992年第3期 81-89页

作者：高健

本文属于诗歌翻译的评论研究,主要讨论英诗的汉译问题。文章作者从提高质量的愿望出发,在肯定成绩的同时,对长期以来出现在英诗汉译中各个方面的缺点问题(本着对事不对人的精神),结合具体实例进行了必要的分析与批评,指出译诗中的若干问... 详细信息

本文属于诗歌翻译的评论研究,主要讨论英诗的汉译问题。文章作者从提高质量的愿望出发,在肯定成绩的同时,对长期以来出现在英诗汉译中各个方面的缺点问题(本着对事不对人的精神),结合具体实例进行了必要的分析与批评,指出译诗中的若干问题,例如形式、语言、句式、节奏、韵律、意境、风格等,迄今在翻译思想与实践上还没有得到应有的重视,以致影响到译诗质量的进一步改进和提高。其中对形式的忽视尤为严重,值得翻译者密切注意。作者还对其中个别问题(如句式、音顿)提出了自己的看法。

关键词：译诗外国诗音顿译文翻译者内容与形式形式和内容

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

掌握节奏规律自觉进行语音修辞

当代修辞学 1996年第5期 30-31页

作者：周明强

叶圣陶先生著文是十分重视语音修辞的。他说:“不论是什么稿子,一定要通过两道关:一道关是说,一道关是听。写在书面的东西,一定要跟嘴和耳朵联系起来,便于说,便于听。”“一注意到字音的安排,也就必然涉及字眼的选择。字虽同义,而声音不... 详细信息

叶圣陶先生著文是十分重视语音修辞的。他说:“不论是什么稿子,一定要通过两道关:一道关是说,一道关是听。写在书面的东西,一定要跟嘴和耳朵联系起来,便于说,便于听。”“一注意到字音的安排,也就必然涉及字眼的选择。字虽同义,而声音不同,我们就须选用那个音义俱美的。”看来叶老是在自觉地追求语音的音乐美的。下面我们选取叶老修改文章的一些例子,欣赏一下他的语音修辞(加“.”号的为语音修辞所作的修改。加“。”号的是非语音修辞的修改。这里不作讨论)。以往人们讲到语音美,只能讲有音韵美,有节奏感,却难以深入到其内层说明其所以然,揭示其规律。吴洁敏先生的节律理论研究,揭示了汉语的停延规律和节奏规律,使我们不仅能知其然,也能知其所以然。下面我们运用节奏规律分析叶老是如何进行语音修辞的。 1.原句:他说,人间纵使是罪恶的,但因有这歌声,已够教他恋着不舍;这歌声是爱的化身,是灵的表现。

关键词：节奏规律行语韵律语音修辞节奏形式语音链音顿复型乐音逗号