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集合类属理论的要点、应用与效能

音乐研究 2008年第6期 73-80页

作者：王中余中央音乐学院音乐学系学生

在音级集合理论的发展过程中，美国理论家阿伦·福特（Allen Forte，1926--）的成就尤为卓著。他不仅全面继承、发展了巴比特等理论家的音级集合观念，系统阐述了其本人的音级集合理论，运用自己的理论对一系列无调性音乐进行实例分析... 详细信息

在音级集合理论的发展过程中，美国理论家阿伦·福特（Allen Forte，1926--）的成就尤为卓著。他不仅全面继承、发展了巴比特等理论家的音级集合观念，系统阐述了其本人的音级集合理论，运用自己的理论对一系列无调性音乐进行实例分析，而且，在继《音乐集合复合型理论》、《无调性音乐结构》等一批重要音乐文献之后，1988年，福特又提交了一篇重要的音级集合文论：《音级集合类属与现代和声种类的来源》。

关键词：集合理论类属音级集合应用调性音乐音乐文献音乐结构理论家

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音高系统的听觉训练

中国音乐 1993年第3期 36-38页

作者：范建明

长期以来,音乐听觉训练是以调性为中心的。在古典传统音乐的影响下,人们的听觉也逐渐形成了一种习惯,“即在一个音调组织内,每一个音,每一个和弦,每一个调的设计,都要对一个中心(即主音)具有妥善而明确规定的关系。”([英]莫·卡纳《当... 详细信息

长期以来,音乐听觉训练是以调性为中心的。在古典传统音乐的影响下,人们的听觉也逐渐形成了一种习惯,“即在一个音调组织内,每一个音,每一个和弦,每一个调的设计,都要对一个中心(即主音)具有妥善而明确规定的关系。”([英]莫·卡纳《当代和声》第11页)调性思维已在人们的听觉意识中打下了深深地烙印。自二十世纪始,随着音乐观念的变化,传统的调性原则已发生动摇。以单一调式、调性为基础的古典大、小调体系,在调性扩张、调式扩充等多种手法的冲击下,终于被极为多样化、个性化的音高关系体系所取代。许多风格各异、个性鲜明的新的音乐语言毕竟在音乐领域中占据了一席之地。这些新的音乐语言,由于与传统的常规不符,使人们长期形成的听觉习惯一时难以适从。新的音乐语言难以理解与不易听辨,已成为听觉训练中的一大难题。

关键词：听觉训练音乐语言调性感调性思维传统音乐音高听觉能力音乐观念听觉意识音级集合

集合理论在视唱练耳教学中的应用——“集合”的听觉训练

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交响（西安音乐学院学报） 2012年第4期31卷 106-110页

作者：唐俊岩沈阳音乐学院作曲系视唱练耳教研室辽宁沈阳110818

以无调性音乐结构为域,以集合理论为研究对象,通过多角度的梳理,探究如何将集合理论纳入到视唱练耳教学中来,并由此建立一种听觉训练的模式与方法。

关键词：音级集合视唱练耳训练方法

音高组织的逻辑——试析丁善德《小序曲与赋格四首》之三《序曲——雀跃》

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 1991年第2期 59-66页

作者：罗忠镕

丁先生这首精致的小品,我感到在他的作品中是相当别致的。首先,这首托卡塔似的乐曲不仅用了大量的非三度迭置和弦结构,而且没有明确的调性。它的调性,即使按照兴德米特那种十分广泛的调性理论来分析,也是相当不明确的。但另一方面,音乐... 详细信息

丁先生这首精致的小品,我感到在他的作品中是相当别致的。首先,这首托卡塔似的乐曲不仅用了大量的非三度迭置和弦结构,而且没有明确的调性。它的调性,即使按照兴德米特那种十分广泛的调性理论来分析,也是相当不明确的。但另一方面,音乐的织体结构却非常工整,工整得有点象韦伯恩的《钢琴变奏曲》(Op.27)了。象这种几何图形似的织体结构在传统音乐中虽然不能说根本见不到。

关键词：音级集合音高组织相似性关系包含关系复合体音程级最大相似性对称结构基数原型

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贾达群《融》系列作品的创作思维与技法研究

中央音乐学院学报 2010年第1期 106-116,138页

作者：许琛上海音乐学院作曲系

《融》是贾达群先生于2002-2004年间创作的一套系列作品,按照写作时间的先后顺序,分别名为《融Ⅰ》《融Ⅱ》和《融Ⅲ》。作曲家个性化的音乐语言与丰富的创作技术手段在这三部作品中融会贯通,将它们融合成为一个有机的整体。通过对作品... 详细信息

《融》是贾达群先生于2002-2004年间创作的一套系列作品,按照写作时间的先后顺序,分别名为《融Ⅰ》《融Ⅱ》和《融Ⅲ》。作曲家个性化的音乐语言与丰富的创作技术手段在这三部作品中融会贯通,将它们融合成为一个有机的整体。通过对作品的音高材料、音色、节奏、作品结构等方面的精心选择、设计与控制,作曲家完成了一次运用现代作曲技法处理多元文化音乐素材之融合的成功尝试,实现了从音乐观念、音乐资源到文化方面乃至时代的融合。

关键词：贾达群《融》系列音级集合凝合剂弦乐音色电子乐化多节拍结构对位

十二音序列集结态的几个问题——对《看法》一文的看法

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中央音乐学院学报 1997年第2期 89-92页

作者：陈小兵

十二音序列集结态的几个问题——对《看法》一文的看法陈小兵１９９４年第三期《中央音乐学院学报》发表华萃康《对〈十二音序列的集结态〉一文的看法》（下简称《看法》），对载于１９９３年第二期《中央音乐学院学报》的拙文提出批评... 详细信息

十二音序列集结态的几个问题——对《看法》一文的看法陈小兵１９９４年第三期《中央音乐学院学报》发表华萃康《对〈十二音序列的集结态〉一文的看法》（下简称《看法》），对载于１９９３年第二期《中央音乐学院学报》的拙文提出批评。拜读《看法》后，发现作者对一些基...

关键词：音集十二音作曲序列集巴比特线性次序几个问题音级集合十二音序列音程矢量

简约的空洞与抽象的困惑——对当前国内现代音乐分析方法的一点看法

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中央音乐学院学报 2003年第1期 34-36页

作者：贾国平中央音乐学院

本文在肯定申克分析法对于传统调性音乐与音级集合分析理论,对于无调性音乐作品的分析与研究所具有的历史性积极意义的同时,指出了将它们用于分析与研究现当代日趋个性化与多样化的现代音乐创作的不足,并强调面对多元化与个性化的现代... 详细信息

本文在肯定申克分析法对于传统调性音乐与音级集合分析理论,对于无调性音乐作品的分析与研究所具有的历史性积极意义的同时,指出了将它们用于分析与研究现当代日趋个性化与多样化的现代音乐创作的不足,并强调面对多元化与个性化的现代音乐创作,音乐分析本身也必须是多样化与个性化的创造性工作。

关键词：申克分析音级集合音乐技术分析现代音乐

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新维也纳乐派序列设计中截段材料的比较研究

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2022年第2期 178-192页

作者：孙珂上海音乐学院上海200031

序列设计不仅能反映不同作曲家的创作风格与个性倾向,同时在新维也纳乐派中还体现出继承与创新的关系。贝尔格与韦伯恩一生的序列创作理念比勋伯格更加“规律”;勋伯格是三人中唯一真正运用组合关系写作序列音乐的作曲家;勋伯格与贝尔... 详细信息

序列设计不仅能反映不同作曲家的创作风格与个性倾向,同时在新维也纳乐派中还体现出继承与创新的关系。贝尔格与韦伯恩一生的序列创作理念比勋伯格更加“规律”;勋伯格是三人中唯一真正运用组合关系写作序列音乐的作曲家;勋伯格与贝尔格的序列中同样也蕴含着对称的结构。

关键词：新维也纳乐派序列设计截段材料音级集合 “自然音阶”

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第三弦乐四重奏

音乐创作 1997年第4期 53-63页

作者：罗忠镕

自本期起我刊增设"创作笔谈"栏目,由本刊约请资深作曲家剖析自己发表的新作,曲文对照,以交流创作经验,并便于对作品作深入的分析研究。首先发表的是罗患镕的《第三弦乐四重奏》(第一乐章)及其"说明"。要理解这种离开西方功能和声体系的... 详细信息

自本期起我刊增设"创作笔谈"栏目,由本刊约请资深作曲家剖析自己发表的新作,曲文对照,以交流创作经验,并便于对作品作深入的分析研究。首先发表的是罗患镕的《第三弦乐四重奏》(第一乐章)及其"说明"。要理解这种离开西方功能和声体系的文字,须对音级集合理论、十二音集合(序列)的运用等有基本知识。为帮助读者对这些问题的了解,本刊将相继刊登作者结合作品对这些知识作的简要介绍。

关键词：集合理论弦乐四重奏序列十二音五声性元素二二三音级集合作品组合