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五部中国当代音乐作品中的音列思维探赜

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2024年第3期 4-26页

作者：刘康华中央音乐学院北京430042

“音列-特定结构模式的音的横向集合体”是作曲家个性化音高组织的基础性材料之一,“音列思维”是指作曲家在创作中恪守特定结构音列的音高组织思维方法。沈葉的唢呐协奏曲《一枝花》、姚晨的管弦乐曲《造园》、张千一的交响套曲《我的... 详细信息

“音列-特定结构模式的音的横向集合体”是作曲家个性化音高组织的基础性材料之一,“音列思维”是指作曲家在创作中恪守特定结构音列的音高组织思维方法。沈葉的唢呐协奏曲《一枝花》、姚晨的管弦乐曲《造园》、张千一的交响套曲《我的祖国》第四乐章《春到边寨》、秦文琛为管弦乐队而作的舞蹈组曲《伶伦作乐图》、郭文景的六重奏《寒山》,上述作品虽然在创作观念、精神内涵、表现内容、写作技法等方面各具特色,但在音高组织思维,即结构的深层次方面,表现出可供探讨的共性问题——音列思维。

关键词：音列音列思维传统音乐元素

音调·音列·终结音:鄂州牌子锣乐谱形态研究

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第2期 92-96页

作者：许璐武汉音乐学院湖北武汉430060

作为鄂州极具代表性和影响力的乐种,鄂州牌子锣与当地百姓生活密切相关。然而,学界对其音乐形态的关注度并不高,尚缺乏实证性的分析与总结,以至于目前关于鄂州牌子锣的音乐形态问题似乎还未说清楚。以定性与定量相结合的方法,对《中国... 详细信息

作为鄂州极具代表性和影响力的乐种,鄂州牌子锣与当地百姓生活密切相关。然而,学界对其音乐形态的关注度并不高,尚缺乏实证性的分析与总结,以至于目前关于鄂州牌子锣的音乐形态问题似乎还未说清楚。以定性与定量相结合的方法,对《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》中鄂州牌子锣45首曲牌的音调、音列和终结音,及其相互关系进行乐谱形态研究,发现其音调与它的所在地鄂东北的民歌音调类型差异非常大;音域多集中在一个八度左右,与主奏乐器唢呐的常用音域差别较大,更接近于人声音域;徵终结音曲牌数量多等诸多特征。

关键词：鄂州牌子锣终结音音调音列结构整合中国传统音乐

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音列理论与技术的中西方比较研究

当代音乐 2024年第7期 11-14页

作者：翟雨虹武汉音乐学院作曲系武汉430060

在调性瓦解之后,音列技术成为受西方作曲家们喜爱的音高组织手法之一。20世纪80年代,音列技术进入中国后,同样受到了中国作曲家们的喜爱。作为中西方作曲家共同使用的创作技法,音列技术在历史背景、设计方式、运用方式上均体现出了独特... 详细信息

在调性瓦解之后,音列技术成为受西方作曲家们喜爱的音高组织手法之一。20世纪80年代,音列技术进入中国后,同样受到了中国作曲家们的喜爱。作为中西方作曲家共同使用的创作技法,音列技术在历史背景、设计方式、运用方式上均体现出了独特之处。本文将从历史发展的角度出发,探究中西方音列产生与发展的土壤,进而进行音列设计方式与运用方式上的中西方比较研究。

关键词：音列中外比较运用方式

闽台地区部分汉人民系传统音乐对北方宽音列的传承与变易

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音乐研究 2017年第1期 5-23页

作者：王耀华王州福建师范大学音乐学院两岸文化发展研究中心

人口的迁徙经过一段时期的交融、沉淀和积累之后，往往会形成相对稳定的民系及其包括传统音乐在内的民系文化。这一文化中的传统音乐旋律结构，既是对原居住地传统音乐旋律音调结构的传承，又会受到迁徙过程中和抵达地原住民、

关键词：传统音乐民系文化闽台地区传承变易音列北方汉人

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巴托克音列思维特色研究

中国音乐学 2008年第4期 71-78页

作者：张友刚南大学音乐学院

巴托克根据音乐审美创新及音乐表现的特殊需要,对音乐作品中八度内的不同音阶(七声音阶、教会调式音阶、大小调音阶以及各种人工音阶),进行相同数量、或相同结构的音列分组,并且将这些不同的分组音列进行纵向分层(不同音列在不同声部)... 详细信息

巴托克根据音乐审美创新及音乐表现的特殊需要,对音乐作品中八度内的不同音阶(七声音阶、教会调式音阶、大小调音阶以及各种人工音阶),进行相同数量、或相同结构的音列分组,并且将这些不同的分组音列进行纵向分层(不同音列在不同声部)对位、分区(不同音列在不同音区)运行、或横向分段(不同音列在不同段落)呈示。这种分组音列思维方法写作,使常见的音阶构成一种新颖的音响,表现出一种独具的音乐特色。

关键词：音列纵向分层横向分段

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中国当代作曲家创作中的音列思维与技法研究

中国音乐 2023年第2期 165-179页

作者：翟雨虹武汉音乐学院作曲系

以作曲家设计的特定结构的音列为基本结构成分而形成作品音高关系体系的音高组织思维,可称为音列思维。音列思维在古典调性以后已经成为一种音高组织的重要思维方式。运用音列思维的音高组织技法可称为音列技法或音列技术,它在发展音高... 详细信息

以作曲家设计的特定结构的音列为基本结构成分而形成作品音高关系体系的音高组织思维,可称为音列思维。音列思维在古典调性以后已经成为一种音高组织的重要思维方式。运用音列思维的音高组织技法可称为音列技法或音列技术,它在发展音高中通常要恪守作曲家设计的特定结构的音列,而其中是否有“中心”或“级差”并非必然。《二十世纪和声的基本结构成分及其衍生的音高关系体系》(1)一文,明确将音列技术列为20世纪重要的音高组织手法之一。自20世纪80年代以来,有相当一部分中国作曲家以“音列”作为音高组织手法进行创作,这使得西方的“音列思维”与中国本土音乐元素相融合,对中国作曲家的音乐创作产生了深远的影响。本文将从音列思维、含义、分类等角度出发,选择20世纪80年代以来使用该技术的中国当代音乐作品为研究对象来展开分析研究,可为中国当代音乐创作提供一定的理论与实例借鉴,并可增添对20世纪音乐作品创作手法更具宏观的、整体的、全面的认识。

关键词：音列思维技法周期风格

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评黄翔鹏“‘九歌’是九声音列”说

中央音乐学院学报 1999年第2期 81-87页

作者：冯文慈

本文主要内容是我对当代音乐学家黄翔鹏“‘九歌’是九声音列”之说进行批评，因此就涉及到在中国古代音乐史研究中如何对待古代文献的问题。其次，由于这一问题和我与挚友翔鹏之间为期甚长的学术思索有关，因此也就联系到学术争论与真... 详细信息

本文主要内容是我对当代音乐学家黄翔鹏“‘九歌’是九声音列”之说进行批评，因此就涉及到在中国古代音乐史研究中如何对待古代文献的问题。其次，由于这一问题和我与挚友翔鹏之间为期甚长的学术思索有关，因此也就联系到学术争论与真挚友谊之间的关系问题。后一个问题是...

关键词：黄翔鹏《经义述闻》《九歌》中国古代文献中国传统音乐浪漫主义精神音乐学音列五度链《九辩》

蒙古族包古尼哆的“调式基因”与民族性典型腔音列

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人民音乐 2013年第8期 50-53页

作者：苗金海内蒙古大学艺术学院

中国、蒙古、土耳其、中亚被西方音乐学家称之为“五声音阶大中心”。但是，在这个中心内，同在五声调式框架下，不同民族、不同地域的人们创造的五声旋律却是千姿百态，呈现出多样化的音乐风格。这是因为“调式是音乐思维的重要基础，... 详细信息

中国、蒙古、土耳其、中亚被西方音乐学家称之为“五声音阶大中心”。但是，在这个中心内，同在五声调式框架下，不同民族、不同地域的人们创造的五声旋律却是千姿百态，呈现出多样化的音乐风格。这是因为“调式是音乐思维的重要基础，但调式逻辑对旋律构成来讲只不过是制约音活动的基本规律，这规律并不能代替或者完全说明具体在音乐中的风格特征，因为在这同一基本规律上可以产生种种风格不同的音乐”。

关键词：调式基因民族性蒙古族音列音乐学家五声音阶音乐风格旋律构成

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论“腔音列”(上)

音乐研究 2009年第1期 5-14页

作者：王耀华福建师范大学音乐学院

一、释义在中国传统音乐结构层次中，作为不同乐音组合的最小单位，腔音列指的是由两个或两个以上乐音所构成的音组。它最少包括两个乐音，一般由三个乐音组成，也有由四个或较多乐音组成的。以由三个乐音组成的三音列为普遍，称为三音... 详细信息

一、释义在中国传统音乐结构层次中，作为不同乐音组合的最小单位，腔音列指的是由两个或两个以上乐音所构成的音组。它最少包括两个乐音，一般由三个乐音组成，也有由四个或较多乐音组成的。以由三个乐音组成的三音列为普遍，称为三音列。因此，本论中的腔音列基本上以三音列为论述对象。

关键词：音列音乐结构中国传统乐音组成音组