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论先秦墨法二家功利主义的音乐观念

山东艺术 2024年第3期 36-43页

作者：张小雨云南省文山学院人文与传媒学院

墨家、法家的音乐观念其实存在内在相似性，二家都选择从功利主义角度来评价音乐。所谓“利”，主要指现实功利，是墨子出于小生产者角度对物质生产的强调及如何分配物质生产成果的设想。在他看来，音乐等精神享受活动不能产生物质利益... 详细信息

墨家、法家的音乐观念其实存在内在相似性，二家都选择从功利主义角度来评价音乐。所谓“利”，主要指现实功利，是墨子出于小生产者角度对物质生产的强调及如何分配物质生产成果的设想。在他看来，音乐等精神享受活动不能产生物质利益回报，反倒会消耗百姓辛苦耕耘而获得的物质成果，也就必然不利于国家物质财富的积累和人民生计的改善，必须加以禁绝。商鞅也从功利主义出发，否定音乐能给予人审美享受与教化效果，要求音乐只能歌功颂德、为国君服务，也否定包括儒家乐教在内诸多音乐活动，试图剥夺人们的精神需要，欲将人作为承担耕战任务的“机器”，体现出鲜明的“愚民”色彩。韩非认为，治国要“必因人之情”，而人最根本之情便是求利，礼乐教化对人情感的“文饰”并未涉及到利益层面，也就没能触及到人求利的“真情”，对改变此本性根本无用。由于他们将人的物质欲望等低级诉求作为人的终极目的与本质，未能全面认识人，故其音乐观念无法被人接受。

关键词：墨子墨家商鞅韩非子法家音乐观念

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常璩《华阳国志》著录宗旨与音乐观念考辨

音乐文化研究 2024年第1期 107-114页

作者：熊晓辉湖南科技大学黎锦晖音乐学院湘潭411201

《华阳国志》是两晋时期常璩所著的一部带有浓郁地方色彩的史志,书中不仅记录了上百个古代人物的事迹,而且还详细描述了当地少数民族演绎歌谣、歌舞、器乐等的真实情景。从书名“华阳国”一词来看,该书所著录的是封建中央王朝之外的少... 详细信息

《华阳国志》是两晋时期常璩所著的一部带有浓郁地方色彩的史志,书中不仅记录了上百个古代人物的事迹,而且还详细描述了当地少数民族演绎歌谣、歌舞、器乐等的真实情景。从书名“华阳国”一词来看,该书所著录的是封建中央王朝之外的少数民族地区的史志,常璩依托当地民俗民风和人们的宗教观念,对一些音乐史料进行了考证,因此《华阳国志》具有独特的文化价值,对中国少数民族音乐发展产生了一定的影响。

关键词：常璩《华阳国志》音乐观念歌舞考辨

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河南新乡东张门火神会会首音乐观念研究

河南新乡东张门火神会会首音乐观念研究

作者：赵瑜杰河南师范大学

学位级别：硕士

火神会是一种集民间歌舞、器乐、民俗活动为一体的综合性表演形式,河南省新乡市东张门的火神会已有几百年的历史,是东张门村中较为重要的祭祀仪式。火神会的主要负责人称为会首,由于火神会中音乐类型众多,故而会首有总会首与分会首之分... 详细信息

火神会是一种集民间歌舞、器乐、民俗活动为一体的综合性表演形式,河南省新乡市东张门的火神会已有几百年的历史,是东张门村中较为重要的祭祀仪式。火神会的主要负责人称为会首,由于火神会中音乐类型众多,故而会首有总会首与分会首之分。本文以东张门火神会会首音乐观念为研究对象,运用民族音乐学学科理论,从火神会会首群体音乐观念、火神会会首个体音乐观念以及火神会会首音乐观念选择与传承保护思考三方面进行论证分析。本文分为四个章节,第一章主要对火神会整个举办仪式的过程进行详细概述,介绍东张门火神会的生存环境、改革开放前后火神会的举办情况及二零二三年火神会实地调查,为后文分析火神会会首观念与行为奠定基础。第二章主要分析火神会会首群体音乐观念,从总会首组织能力与群众参与度中体现会首群体祭祀火神的音乐观念;从火神会名称的变迁以及音乐种类变化中得出,随着时间推移,火神会会首群体音乐观念逐渐演变为娱神与娱人交织的音乐观念;同时从音乐种类的增多也体现出火神会会首百花齐放兼容并蓄的音乐观念。第三章对火神会会首个体音乐观念进行分析,整章选取在火神会中具有代表性的两个音乐种类,小咚鼓与佛教音乐班,小咚鼓主要从音色组合、音乐文化以及传承方式三方面进行分析,得出小咚鼓会首音乐观念较为开拓创新,具有与时俱进的音乐观念;佛教音乐班从音乐风格与传承方式两方面进行分析,得出佛教音乐班是一种继承传统的音乐观念,将音乐事象完整保留下来。第四章从不同身份建构与场合下阐述音乐观念,得出音乐观念对于音乐事象发展的规律,即开放与闭塞下音乐观念将导致音乐事象的繁荣与衰败,并通过对东张门地区火神会音乐观念研究提出对此地区的传承保护措施。综上所述,河南省新乡市东张门火神会的音乐活动经过时间的流逝,岁月的打磨仍表现出生机与活力,一方面火神会作为一种符号,为村民提供表达信仰的载体,把不同功用的音乐类型融为一体,丰富了村民的文化生活;另一方面,随着社会的变革,人们思想观念的转变,火神会渐渐脱离其本身的含义,由之前仅祭祀火神信仰渐渐转变为一种娱神与娱人交织的综合体。

关键词：新乡东张门火神会会首音乐观念

曹光平钢琴协奏音诗《孔子·西施·阿Q》作曲技法与音乐观念的互通性研究

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曹光平钢琴协奏音诗《孔子·西施·阿Q》作曲技法与音乐观念的互...

作者：刘森广州大学

学位级别：硕士

曹光平的创作生涯中,彰显出明显的“诗意化”写作偏好,以此对现实或想象进行自我情感的表达。作品钢琴协奏音诗《孔子·西施·阿Q》创作于1999年,采用了“协奏”与“音诗”形式。以三个人物描绘出三种音乐意象,在传达作品家情感的同时,... 详细信息

曹光平的创作生涯中,彰显出明显的“诗意化”写作偏好,以此对现实或想象进行自我情感的表达。作品钢琴协奏音诗《孔子·西施·阿Q》创作于1999年,采用了“协奏”与“音诗”形式。以三个人物描绘出三种音乐意象,在传达作品家情感的同时,每种意象背后又对应着相异的“技术方位”,即后卫、中卫与前卫。审美角度看,作品区别欧美、中国传统的音乐审美,呈现出一种自西学潮流后出现的“新东方音乐”美学。本文通过对这部作品的音乐分析,意在掌握作曲家音乐观念与创作手段之间的互通,解读各个乐章技术的同时,深入研究他的“前卫·中卫·后卫”、“新东方音乐”与诗意化的表达。本文包括引言、四大章节与结论。第一章为对作曲家的经历与作品的创作背景进行了论述,并对相关音乐概念界定。第二章对《孔子》乐章分析,解读“后卫”的表现、孔庙音乐素材的选择与组织、多声处理与结构。第三章对《西施》乐章分析,解读“中卫”的表现、有限移位调式的设计、五声与全音化的横纵构建以及音响构造。第四章对《阿Q》乐章分析,解读“前卫”的表现、主题与动机变形、以大二与增四为主的和声构建以及音响音色处理。结论部分从作品整体的技法特征中探讨“新东方音乐”风格与“前卫·中卫·后卫”的表达,并总结“协奏音诗”体裁的创新。

关键词：曹光平《孔子·西施·阿Q》新东方音乐前卫·中卫·后卫作曲技法音乐观念互通性

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肖斯塔科维奇音乐观念的二重性研究

肖斯塔科维奇音乐观念的二重性研究

作者：颜子靖山东大学

学位级别：硕士

德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇（Dmitriy.Dmitriyevich Shostakovich,1906-1975）是苏联最著名的作曲家之一,其创作技法、美学思想对20世纪的音乐发展举足轻重。这位多产的作曲家,在交响乐、协奏乐曲、声乐套曲等多种音乐体... 详细信息

德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇（Dmitriy.Dmitriyevich Shostakovich,1906-1975）是苏联最著名的作曲家之一,其创作技法、美学思想对20世纪的音乐发展举足轻重。这位多产的作曲家,在交响乐、协奏乐曲、声乐套曲等多种音乐体裁中都有所建树。这其中,肖氏创作的15部交响曲作品彼此关联、相互依存,有机构成了一座形态纷呈而脍炙人口的交响乐大厦,真实记录了 20世纪上半叶的苏联历史和社会现实,直接反映了他辉煌而挣扎、坚韧又充满悲剧性的一生。本论文以肖斯塔科维奇的音乐观念为研究对象。前文内容包括绪论与三章。各章内容如下:第一章主要从肖斯塔科维奇音乐观念的形成背景和思想资源,探讨肖斯塔科维奇在人生不同阶段中呈现的音乐观是如何发展形成的。本章从肖氏交响曲的时代特征出发,在梳理其各部交响曲创作背景的基础上,结合苏联早期两大音乐门派、不同时期文化政策和第二次世界大战等社会因素,以及肖氏自我意识的复杂性,对肖斯塔科维奇音乐观念的形成条件进行详细而全面的探讨。本章分为五个小节。第一小节对肖氏交响曲的发展作简要梳理,第二、三、四节全面分析肖斯塔科维奇如何通过吸收现代派新技法、借鉴同一时期其他音乐家的创作风格,并在苏联的政治环境、社会环境、文艺思想与文化政策影响下开启自己的创作;第五小节分析个人因素,即肖斯塔科维奇本人的性格特点和人生经历。第二章主要论述肖斯塔科维奇音乐观念二重性的特征。肖斯塔科维奇的音乐观念揉合了浪漫主义、现代主义、现实主义、社会主义现实主义、传统古典主义以及俄国民族音乐等诸美学理论的重要成果,其音乐风格与音乐思想也因而呈现出复杂的多面性和综合性。梳理肖氏的创作脉络,其最为突出的音乐观念在于创作过程中的二重性,即表面的乐观与隐喻的悲剧,并集中体现在音乐风格、创作内容、创作原则三方面。在音乐风格上,受现代主义和俄罗斯民族音乐的影响,肖氏的创作具有极为典型的浪漫主义与现实主义统一。在作品创作内容上,肖氏早期创作将俄国无产阶级思想与现代主义新技法融合,中晚期创作将悲剧美学原则与社会主义现实主义的乐观主义相结合后,出现“癫僧”式音乐语汇。在创作原则上,肖氏将融合了现代技法的古典主义创作原则与现实风格手法相结合,充分展现当时苏联社会生活的多重面貌。第三章在音乐风格、创作内容和创作原则的基础上,发现肖斯塔科维奇音乐创作的二重性在音乐文本上也有极为重要的体现。结合他的五部代表交响曲作品,我们将其创作技法大致分为两类,即隐秘的自由与形式上的顺应。隐秘的自由包括“同构异态”、“述衍互融”、“签名动机”、“特性节奏”等肖氏独创的隐性创作技法,揭示肖斯塔科维奇这一系列复杂技法背后具有保护作品的意图;形式上的顺应主要包括调性的半音化特征、曲式结构回归传统、形式和内容相统一等三种显著的创作手法,这是肖氏音乐创作原则的具体体现。在此基础上,肖氏的交响曲同时表现出悲剧性与谐谑性的统一,结合节奏、旋律、配器等显像性创作,我们能进一步感受到作品曲调中的复杂与深沉。纵观肖斯塔科维奇的一生,在屡屡面临自由意志与被控制的两难境地时,他选择以含糊其辞、模棱两可的语言,寻求最佳的平衡态度以创建新的艺术表现形式。在妥协的同时保存最后的“贞洁”,使音乐中出现了二重性特征。肖斯塔科维奇的作品之所以独一无二主要体现于他的创作观念。他打破了传统架构,改造固有的音乐逻辑,并且肖斯塔科维奇擅长将之前出现的主题进行再创作,赋予主题以新的内涵,使其15部交响曲作品之间具有逻辑关联性。这种在原有作品的基础上重新思索并开发主题材料的创作方式,足以证明肖斯塔科维奇的一生致力于超越自我,为自己的创作理想而奋斗终身。其扎实基本功的训练一方面是为了其作品看起来架构完整细腻,另一方面则为了精准刻画事物,力求让每一个音符都内涵“意向性内容”,达到形式与内容相统一的艺术境界。可以说,肖氏的情感基础是建立在俄国人民人道观之上,具有真实高尚的特点。肖斯塔科维奇凭借语义内容较少的音乐符号将之前不被允许的讽刺性内容融入在作品内,隐秘地表意自己的批判思想,深刻揭示社会生活的本质,歌颂人性的光辉,对国际作曲界的创作美学原则也是一个极大的丰富。

关键词：肖斯塔科维奇音乐观念二重性古典主义社会主义现实主义悲剧性与谐谑性

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巴赫《圣诞清唱剧》作品音乐观念研究

当代音乐 2022年第2期 101-103页

作者：石娱赫哈尔滨音乐学院哈尔滨150028

巴赫是音乐史上最重要的作曲家之一,其一半以上的作品主题内容都与基督教信仰有关,他在宗教音乐方面的贡献无人能及,几个世纪以来,他一直对后世作曲家的创作思维和音乐观念产生影响。因此,深入剖析巴赫音乐观念的深层内涵,是理解巴赫音... 详细信息

巴赫是音乐史上最重要的作曲家之一,其一半以上的作品主题内容都与基督教信仰有关,他在宗教音乐方面的贡献无人能及,几个世纪以来,他一直对后世作曲家的创作思维和音乐观念产生影响。因此,深入剖析巴赫音乐观念的深层内涵,是理解巴赫音乐作品的关键。研究的着眼点在于从技术层面走向艺术层面,进而将探究音乐的终极问题,即“音乐观念”的整体纳入研究。本文将重点对《圣诞清唱剧》(以下简称《圣剧》)的宗教神学意义进行解读,发现巴赫将“灵性的内居”“道成肉身”“神秘主义”等新教思想融入作品。此外,借助现象学思想,探究巴赫《圣剧》创作手段背后所蕴含的音乐观念,如提出作品中结合了和声与复调思维、音乐空间与时间维度、路德派与虔敬派思想的音乐观念,揭示神圣与世俗之内在关系和连接渠道。

关键词：音乐观念巴赫《圣诞清唱剧》

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罗曼者心中的音乐观念

音乐生活 2023年第8期 32-34页

作者：刘经树中央音乐学院

上次我们提到,从15世纪起罗曼语系的地区人们经常用形容词“romantisch或romantic”,意为“以罗曼语言写成的[传奇]”(法语romantique,英语romanric,意大利语romantico)[1]。这个词源于古法语romant(romantique),意为“被称为小说的中... 详细信息

上次我们提到,从15世纪起罗曼语系的地区人们经常用形容词“romantisch或romantic”,意为“以罗曼语言写成的[传奇]”(法语romantique,英语romanric,意大利语romantico)[1]。这个词源于古法语romant(romantique),意为“被称为小说的中世纪骑士、冒险、爱情、神奇的传奇”。约1660年前后,这个词以romantic(罗曼式)被引入了英国。在18世纪里,法国人又回过来借它为“英语词”。同样,约1700年前后,它从英国来到了德国。约1780年前后,形容词“罗曼的”(romantisch)成为一个流行词和宣传词[2]。它们在这个概念史前期大都被运用于口语。

关键词：意大利语音乐观念罗曼流行词英语词形容词 15世纪

西方人的音乐中国人的学术——对以中国人的视野研究西方音乐观念与实践问题的理解

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音乐研究 2013年第6期 39-51,20页

作者：叶松荣福建师范大学海峡两岸文化发展协同创新中心福建师范大学音乐学院

20世纪80年代，西方的各种理论思潮、研究方法随着国门的开放汹涌而入，给中国的哲学、文学艺术研究带来了强劲的冲击力，掀开了人文社科研究的新局面。各种方法的大量涌进和被应用所带来的负面影响也引起学界的关注：“第一，理论的各... 详细信息

20世纪80年代，西方的各种理论思潮、研究方法随着国门的开放汹涌而入，给中国的哲学、文学艺术研究带来了强劲的冲击力，掀开了人文社科研究的新局面。各种方法的大量涌进和被应用所带来的负面影响也引起学界的关注：“第一，理论的各个流派的发展使得学界和不同区域出现了跟风和硬套理论的现象，这种盲目跟风和硬套正说明对理论本身缺乏必要的认识。第二，对理论流派的跟风本身就证明研究者总是处于落后的状况中，大多不能平起平坐地跟西方的理论家对话，而且因为随尾跟风，很快会被抛离，特别是因为新的理论很快就会出现……”，跟风者只会处于疲于奔命的状态。

关键词：西方人中国人音乐观念 20世纪80年代实践学术文学艺术研究人文社科研究

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论埃里克·萨蒂音乐观念的先锋性

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2003年第4期 80-84页

作者：刘瑾聊城大学艺术学院音乐系

埃里克·萨蒂站在反浪漫主义的立场上 ,不断寻求新的创作道路 ,他的音乐观念预示了身后许多的音乐发展倾向。如 :简约的音乐语言、数理逻辑、拼贴手法、家具音乐等。虽然萨蒂并没有在某一领域取得非常显著、突出的成就 ,但他在多方面影... 详细信息

埃里克·萨蒂站在反浪漫主义的立场上 ,不断寻求新的创作道路 ,他的音乐观念预示了身后许多的音乐发展倾向。如 :简约的音乐语言、数理逻辑、拼贴手法、家具音乐等。虽然萨蒂并没有在某一领域取得非常显著、突出的成就 ,但他在多方面影响或预示了后人的创作风格 ,其音乐观念具有明确的先锋性。

关键词：萨蒂音乐观念先锋性