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夏良钢琴协奏曲《云河天籁》（双钢琴版）音乐研究

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夏良钢琴协奏曲《云河天籁》（双钢琴版）音乐研究

作者：云玉玉内蒙古师范大学

学位级别：硕士

钢琴协奏曲《云河天籁》巧妙地将艺术美与技术美融为一体,具有深入分析与研究的价值。本文采用了文献研究法、访谈法、演奏法等研究方法,对三个乐章进行全面且细致的分析,目的是为今后想了解与弹奏这部作品的人提供一些参考资料。另外... 详细信息

钢琴协奏曲《云河天籁》巧妙地将艺术美与技术美融为一体,具有深入分析与研究的价值。本文采用了文献研究法、访谈法、演奏法等研究方法,对三个乐章进行全面且细致的分析,目的是为今后想了解与弹奏这部作品的人提供一些参考资料。另外通过对本部作品的分析,希望可以吸引更多演奏者了解云南地区丰富的传统音乐文化,了解云南本土的人在创作层面,三个乐章的曲式结构不拘泥于传统,每一个音乐主题内容都由多个短小的音乐材料组成;和声运用独特新颖但不缺乏浓郁的民族色彩;对云南传统民歌旋律的提炼与改编赋予了作品新的活力;线性织体的使用、西方复调手法的结合以及泛调性、无调性、五声性调式的结合,使整部作品散发出独特的艺术魅力。除此之外,在整部作品的演奏方面也需要有较高的艺术水准,在具备深厚功底的钢琴演奏技术基础上,更要注重作品的艺术情感表达,进而更深层次地钢琴协奏曲《云河天籁》是作曲家夏良在2016年创作的一部大型作品,该作品分为三个乐章,以《云岭》《晓河》《天籁》进行命名。不仅描绘了云南的乡土人情与自然景观,表达了民族音乐情感与审美艺术追求。更是作为一部承载着中华传统文化的优秀钢琴音乐作品,深深扎根于云南民间音乐土壤,阐述着如何用民族音乐语言讲好民族故事。另一方面,作曲家利用高超的艺术创作手法,打破了固有的创作理念,在追求作品民族性的同时更是追求个性,使民族性与现代性相结合,在体裁形式、节奏组合、结构编排以及织体特征等方面都体现出西方音乐创作技法与民族民间音乐的巧妙结合,达到了民族性与现代风格、精神与艺术的和谐统一,不仅展现了民族音乐文化的独特魅力,更蕴含着丰富的美学思想,不论从美学角度还是文学角度都有不可替代的魅力。挖掘作品所蕴含的美学思想。文风情,了解夏良老师的钢琴音乐创作。笔者将论文的研究内容分为六个部分来写:第一部分为引言,主要阐述论文的选题依据、研究目的及意义、研究方法以及研究现状;第二部分主要论述作曲家简介、创作的钢琴作品以及作品的创作背景;第三部分是音乐本体分析,从三个乐章的曲式结构、调式调性、民族和声、民歌旋律四个方面进行论述;第四部分为演奏诠释,从节奏、触键与音色、力度与速度、双钢琴的合作四个方面进行阐述;第五部分是民族音乐文化内涵研究,更深层次地阐述作品中表达的民族情感、个人情思、蕴含的美学思想以及传承与弘扬优秀民族音乐文化三个层面来写。第六部分为结语,对这部作品的音乐研究进行总结,并阐述对作品研究的结论。

关键词：夏良钢琴协奏曲《云河天籁》双钢琴音乐研究

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连云港地区淮海戏音乐研究

连云港地区淮海戏音乐研究

作者：薛玥曲阜师范大学

学位级别：硕士

“淮海戏”是连云港地区最具代表性的戏曲剧种,距今已有二百余年历史,2008年6月被正式列入国家级非物质文化遗产名录。作为苏北地区人民群众集体智慧的结晶,淮海戏的曲调婉转、唱腔清亮,有着鲜明的地方特色和艺术魅力。文章以“连云港... 详细信息

“淮海戏”是连云港地区最具代表性的戏曲剧种,距今已有二百余年历史,2008年6月被正式列入国家级非物质文化遗产名录。作为苏北地区人民群众集体智慧的结晶,淮海戏的曲调婉转、唱腔清亮,有着鲜明的地方特色和艺术魅力。文章以“连云港地区淮海戏”为研究对象,通过对淮海戏主要流传区域,连云港市海州区、灌云县、灌南县各剧团及传承人深入的田野及访谈工作,掌握淮海戏研究资料,在梳理淮海戏形成历史的基础上,运用音乐形态分析、比较研究、田野调查等基本分析方法进一步探究淮海戏的音乐形态。分析调式调性、旋法、音乐结构、板式变化等淮海戏音乐基本元素,并选出淮海戏代表曲目《三拜堂》对其整体构成、基本腔结构、伴奏音乐、腔式、唱词念白进行详细分析,之后通过与姊妹剧种的对比,总结出连云港地区淮海戏的个性特征。研究发现:淮海戏通常建立在D宫系统上,添加偏音,形成六声音阶或七声音阶;其旋律发展规律为乐句的头或尾常出现五度或八度的大跳,内部则多以级进或三度小跳为主;旋法主要运用“鱼咬尾”和“加垛”,总体旋律线呈波浪式进行;基本结构以板腔体为主、辅以曲牌体,其中二行板使用最多,“数板”“堆板”等板式辅助;唱词以七字句为主,结合多种词格,使用衬词较多,常频繁出现在句中、句尾、句首,并形成拖腔;在乐器的使用方面,主要以“四大件”为主奏乐器,结合管弦乐、打击乐,层次丰富;从腔式上看,淮海戏腔式以顶板单腔式和分头漏腰两腔式为正格腔式,集中央腔式板块和江南腔式板块特点为一体;通过与其他拉魂腔系统剧种的对比得出,淮海戏受到江淮地区方言音调影响较大的,在拉魂腔系统剧种中,旋律较为婉转。

关键词：连云港地区淮海戏音乐研究

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工布藏族民间博歌舞音乐研究

工布藏族民间博歌舞音乐研究

作者：梁嘉欣西藏大学

学位级别：硕士

歌舞是西藏文化的重要组成部分,在传承和发展的过程中逐渐形成了五大风格区域,根据《环喜马拉雅山音乐文化研究》一书中,可以按音乐流传地域分为:中部卫藏农区音乐、藏北羌塘草原音乐、工布林区音乐、西藏东部康区音乐、东南部边的低谷... 详细信息

歌舞是西藏文化的重要组成部分,在传承和发展的过程中逐渐形成了五大风格区域,根据《环喜马拉雅山音乐文化研究》一书中,可以按音乐流传地域分为:中部卫藏农区音乐、藏北羌塘草原音乐、工布林区音乐、西藏东部康区音乐、东南部边的低谷音乐。工布林区音乐是以工布地区为中心所形成的音乐文化带。受地区风貌、宗教文化等因素的影响下,工布歌舞音乐以林区射箭、狩猎为主要创作元素,在歌舞中融合了林区生活风俗,反映了工布历史和人民生活。工布藏族歌舞音乐主要以“博”为代表,分为娱乐歌舞和祭祀歌舞,是工布藏族精神传统和价值观念的集成,同样也是工布文化的重要载体。本文采用田野调查和文献资料分析等方法,从地缘角度对工布地区的自然地理、文学艺术、宗教信仰、服装特点进行分析概括,以从多角度追溯工布博音乐的发展脉络。其次从笔者收集到的工布博、切巴博、扎念博冬三种歌舞音乐类型的梳理和表演形式的分析,从历史的角度对博的历史进行溯源,并对三种歌舞音乐形式的曲调特点和曲式特征进行结构分析。歌舞音乐具有功能性的特征,因此从仪式到娱乐的多种功能特征,综合各个因素,分析工布博的功能性。以当下社会中存在的多元文化语境,从不同的角度对工布博音乐的非遗传承、原生化复现、和舞台优化进行分析和思考。从而以多角度、多方位对博这一歌舞音乐分析、整理,在一定程度上为工布“博”的传承和发展提供一定的研究成果。

关键词：工布歌舞博音乐研究

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汶上梆子音乐研究

汶上梆子音乐研究

作者：刘晓敏曲阜师范大学

学位级别：硕士

“汶上梆子”是山东省济宁市汶上县最具代表性的戏曲剧种,其唱腔高亢、激昂,具有鲜明的地方特色和独特的艺术魅力。2006年12月,山东省人民政府将“汶上梆子”列入省级非物质文化遗产代表性项目名录。文章以“汶上梆子”为研究对象,在阐... 详细信息

“汶上梆子”是山东省济宁市汶上县最具代表性的戏曲剧种,其唱腔高亢、激昂,具有鲜明的地方特色和独特的艺术魅力。2006年12月,山东省人民政府将“汶上梆子”列入省级非物质文化遗产代表性项目名录。文章以“汶上梆子”为研究对象,在阐释汶上梆子形成的基础上,运用音乐形态分析、田野调查、比较分析等方法,进一步研究汶上梆子的音乐特点,并从汶上梆子宫调与声腔体系、四大基础板式及其旋律发展特点、汶上梆子的文武场代表性伴奏乐器和汶上梆子腔式类型等方面对汶上梆子的内部音乐形态作出详细论述。后通过与周边梆子腔剧种的对比,总结出汶上梆子的个性。研究发现:汶上梆子是以E为宫音,B为主音的雅乐七声徵调式,旋律多在“5—2(上五音)”之间波动且音域较高。其旋律常以级进和三度小跳进行为主,旋律呈迂回环绕式进行。汶上梆子的曲式结构为板式变化体,各唱腔旋律的进行是基于一对上下句,运用扩充、紧缩、移位等旋律发展手法开展的;在板式上,汶上梆子不同板式的唱腔旋律也各有其特色,如【二八板】作为最基础的板式,头句腔常用重句叠词的演唱方法,【非板】头句腔唱使用“扬黄”的演唱方式,构成了华彩流畅的花腔乐句;在乐器的使用上,汶上梆子文场伴奏乐器为大弦、二弦、三弦、板胡,打击乐如板鼓、大锣、小锣、钹则是武场使用的伴奏乐器;从腔式上看,汶上梆子腔式种类呈现多样化,属于西北腔式板块。其次,通过与周边梆子腔剧种对比得出,尤其在唱腔上,汶上梆子男腔多使用二本腔,女腔则将大本腔与二本腔掺用。

关键词：汶上梆子戏曲音乐研究

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迪庆建塘藏族婚俗仪式音乐研究

迪庆建塘藏族婚俗仪式音乐研究

作者：七林拉姆西藏大学

学位级别：硕士

婚姻作为人类繁衍种族基因和保障族群人口延续的重要社会行为之一,是个人和家族在整个社会生活中的重要组成部分,在漫长的历史进化过程中把简单的生物本能行为逐步转变为具有法律效应的规范化族群活动,逐步成为积淀区域族群文化精华的... 详细信息

婚姻作为人类繁衍种族基因和保障族群人口延续的重要社会行为之一,是个人和家族在整个社会生活中的重要组成部分,在漫长的历史进化过程中把简单的生物本能行为逐步转变为具有法律效应的规范化族群活动,逐步成为积淀区域族群文化精华的民间礼俗行为仪式,仪式作为重要的文化载体,包含音乐、舞蹈、语言、服饰、器具、饮食、信仰等诸多内容,通过仪式文化研究能够以不同学科、不同层面、不同视角揭示文化规律,具有重要的学术研究价值。建塘镇过去作为茶马古道滇藏线上的必经重镇,现已成为云南省迪庆藏族自治州州府所在地,是整个云南区域重要的藏族聚居地之一,也是青藏高原西南部通往云、贵、川等周边地区的重要门户,以及周边接壤纳西族、彝族、傈僳族等其他民族地区,所以建塘镇藏族婚俗仪式既保留了相对完整的藏族古老仪式文化的形式与内容,又有吸收或融合周边其他民族文化的印迹,它已成为藏族文化为主体又有别于其他藏区的特殊文化载体,具有非常重要的学术研究意义。本文以建塘藏族婚俗仪式音乐作为主要研究对象,以文化持有者的身份和局内人的文化经验,以及研究者和局外人的不同视角,用人类学、民俗学、音乐学、语言学、历史学等综合学科方法来对迪庆建塘藏族婚俗仪式的自然环境、文化背景、宗教信仰、民俗礼仪、文化功能等进行较为系统详实的分析与阐释,并对建塘藏族婚俗仪式音乐分类、曲式结构、调式调性、节奏节拍、旋律形态、歌词内容等进行较为深入细致的分析和研究,以自然环境与文化背景、婚俗仪式仪程、婚俗仪式音乐、婚俗仪式用具与服饰、婚俗仪式文化阐释五个层面来论述本研究对象的民俗文化行为现象和文化观念,以及它折射出的文化意义和功能,并揭示它们之间存在的内在联系和文化规律。

关键词：建塘藏族婚俗仪式文化阐释音乐研究

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唐剧音乐研究

唐剧音乐研究

作者：杨璐宇吉林艺术学院

学位级别：硕士

本文以唐剧音乐为主要研究对象。第一章笔者从唐剧的历史渊源、诞生与发展以及艺术特征三个方面对唐剧的整体脉络及构成进行了详细的梳理。第二章为文章的主体部分,即唐剧音乐研究,主要包括唐剧音乐溯源和唐剧音乐本体研究两个部分。在... 详细信息

本文以唐剧音乐为主要研究对象。第一章笔者从唐剧的历史渊源、诞生与发展以及艺术特征三个方面对唐剧的整体脉络及构成进行了详细的梳理。第二章为文章的主体部分,即唐剧音乐研究,主要包括唐剧音乐溯源和唐剧音乐本体研究两个部分。在明晰音乐来源的基础上,进一步探讨了唐剧各板式的作用与运用、唱腔的特点及落音规律以及伴奏音乐的作用。第三章为唐剧的创新与发展研究,即传统唱腔的模仿再创造、现代化表现形式的融合以及行当、腔体、板式的多样化组合。第四章阐述了唐剧的艺术价值,并对唐剧团当下的生存现状进行了分析,探讨了今后唐剧的传承及保护措施。

关键词：唐剧皮影戏音乐研究传承保护

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音乐研究的新视野

民族艺术 2007年第2期87卷 18-23,17页

作者：廖明君薛艺兵 <民族艺术>杂志社中国艺术研究院音乐研究所

廖明君（以下简称“廖”）：艺兵先生。首先向您表示祝贺，您的专著《神圣的娱乐——中国民间祭祀仪式及其音乐的人类学研究》在中国艺术研究院2005年学术成果评奖和文化部第二届学术成果评选中均获奖，并已在学术界产生了影响，很多学... 详细信息

廖明君（以下简称“廖”）：艺兵先生。首先向您表示祝贺，您的专著《神圣的娱乐——中国民间祭祀仪式及其音乐的人类学研究》在中国艺术研究院2005年学术成果评奖和文化部第二届学术成果评选中均获奖，并已在学术界产生了影响，很多学者、研究生阅读该书后都有很高评价，也有音乐学、人类学、民俗学领域的不少学术论文中引用过书中的观点。请您在此介绍一下大作的基本内容，已飨本刊读者。

关键词：音乐研究中国艺术研究院民间祭祀仪式学术成果学术论文人类学文化部学术界

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音乐研究的重要史料——明清笔记

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2004年第2期 74-81页

作者：徐元勇南京师范大学音乐学院

“正史”史料是我们了解中国历史演进的重要典籍 ;野史笔记则为我们了解更为丰富的历史社会风情 ,提供了有血有肉的纪闻资料。两者具有互相佐证、互为补遗的重要价值。尽管本文列举的只是难以穷尽的部分明代野史笔记史料 ,但却是重要的... 详细信息

“正史”史料是我们了解中国历史演进的重要典籍 ;野史笔记则为我们了解更为丰富的历史社会风情 ,提供了有血有肉的纪闻资料。两者具有互相佐证、互为补遗的重要价值。尽管本文列举的只是难以穷尽的部分明代野史笔记史料 ,但却是重要的一部分。

关键词：笔记史料音乐文献明清笔记音乐研究明清音乐

地方性知识的生产及意义——区域音乐研究与“新文科”建设

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交响（西安音乐学院学报） 2022年第4期41卷 5-12页

作者：刘承华南京艺术学院音乐学院江苏南京210013

“新文科”建设是国家发展人文社会科学的新战略、新思路,虽然目前并未形成统一的界定,但其基本精神和特点已在讨论中逐渐明晰,其中“重视应用”“学科交融”“追求新知”“加强本土化和国际性”等方面最为突出。在音乐学学科建设中,加... 详细信息

“新文科”建设是国家发展人文社会科学的新战略、新思路,虽然目前并未形成统一的界定,但其基本精神和特点已在讨论中逐渐明晰,其中“重视应用”“学科交融”“追求新知”“加强本土化和国际性”等方面最为突出。在音乐学学科建设中,加强区域音乐研究与新文科建设方向完全一致。新文科重视以应用驱导科研,能够加强学术的问题意识与本土化取向,推动对区域音乐的研究。区域音乐本身的宽广境域与丰富样态,为知识的增量建设提供了广阔空间;而其原生态的存在方式与多层结构,亦有利于展现知识的立体景深。同时,区域音乐特色的充分呈现与深度阐释,可以丰富人类文化的多样性,在逻辑上直通“全球化”即世界一体化进程。

关键词：区域音乐地方性知识音乐研究新文科