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愚笨天才的自我解读:《献给阿尔吉侬的花束》中音乐形象的建构与表达

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中国戏剧 2024年第2期 89-90页

作者：魏晓红赤峰学院教育科学学院

在原著小说《献给阿尔吉侬的花束》中,主人公查理的角色设定极具戏剧性。作为一个智力障碍患者,他低下的环境感知能力让他囿于自我认知的范围中,但又阴差阳错让他体会了成为天才的快感,故事通过这种充满反差的过程成功塑造了一个鲜活的... 详细信息

在原著小说《献给阿尔吉侬的花束》中,主人公查理的角色设定极具戏剧性。作为一个智力障碍患者,他低下的环境感知能力让他囿于自我认知的范围中,但又阴差阳错让他体会了成为天才的快感,故事通过这种充满反差的过程成功塑造了一个鲜活的人物形象。兼具叙事和抒情的旋律在保证戏剧推动的前提下更深化了剧情的情感张力,让整个场景相较于文字表现形式有了更加多维度的丰富理解。作为一种融合了音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式的艺术样式,音乐剧深受广大观众的喜爱。在音乐剧中,唱段叙事是塑造音乐形象的关键手段之一。

关键词：智力障碍角色设定环境感知自我认知音乐形象艺术样式阿尔音乐剧

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歌剧《托斯卡》男声唱段的音乐形象建构及表演

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喜剧世界(下半月) 2024年第1期 89-91页

作者：贾洪西华师范大学

本文以歌剧《托斯卡》男声唱段为研究对象，探究了男声唱段的音乐形象建构和表演创新。本文的研究结果对于深入了解歌剧音乐的艺术特点，提高歌剧表演艺术水平，具有一定的参考价值。

关键词：托斯卡男声音乐形象表演创新

音乐形象塑造在二胡演奏中的重要作用——以《长城随想》第三、四乐章的演奏为例

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音乐形象塑造在二胡演奏中的重要作用——以《长城随想》第三、四...

作者：杨镕祯天津音乐学院

学位级别：硕士

在二胡的演奏中,可以大概分为两大部分,一是技术技巧的练习,二是音乐的表现力,两者互相推动,相辅相成,缺一不可,音乐形象是乐曲中的核心,它既需要演奏者对乐曲的充分了解和解读,又需要有塑造多种形象的能力,以此感染观众,为了使乐曲的... 详细信息

在二胡的演奏中,可以大概分为两大部分,一是技术技巧的练习,二是音乐的表现力,两者互相推动,相辅相成,缺一不可,音乐形象是乐曲中的核心,它既需要演奏者对乐曲的充分了解和解读,又需要有塑造多种形象的能力,以此感染观众,为了使乐曲的表现富有张力,音乐形象是乐曲具有表现力的基础,再依据所塑造的形象化为技术的表现形式,方可与观众一同进入角色,享受音乐。本文从音乐形象这一美学观点展开论述《长城随想》的形象、技巧、张力表现和情感,分析音乐形象在乐曲中的重要作用,并阐述了二度创作对音乐形象塑造的方法和意义。

关键词：音乐形象音乐张力二度创作

形象、意象、意响——关于音乐意象问题的思考

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中国音乐剧 2024年第3期 23-25页

作者：陈怡君中国音乐学院

“音乐意象”是指主体在进行音乐创作和欣赏时所生成的“眼中之图景”到“胸中之图景”,即物象到意象的生成过程。意象的生成蕴含理性逻辑与感性思维的关系。理性指的是科学性的思维活动,感性与理性对照,基于个人情感的直观形式的认识... 详细信息

“音乐意象”是指主体在进行音乐创作和欣赏时所生成的“眼中之图景”到“胸中之图景”,即物象到意象的生成过程。意象的生成蕴含理性逻辑与感性思维的关系。理性指的是科学性的思维活动,感性与理性对照,基于个人情感的直观形式的认识。本文试图探讨音乐意象的生成过程,从理性与感性思维的关系论述中国传统音乐中的音乐意象,并以演奏视角为切入点,从乐曲结构、演奏技法等方面具体阐述音乐形象到音乐意象的推演过程,最后提出对“意响”的问题的思考。

关键词：音乐形象意象演奏技法意响

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向生活请教,捕捉生动鲜活的音乐形象--写在“延安文艺座谈会讲话”发表80周年之际

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音乐创作 2022年第3期 113-115页

作者：张千一中国音乐家协会

今年是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年。在80年前那次对中国现代文艺史产生重大影响的座谈会上,毛主席提出了“我们的文艺是为什么人”的问题。记得16年前的2006年,我参加了中组部办的全国“四个一批”人才“延安高... 详细信息

今年是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年。在80年前那次对中国现代文艺史产生重大影响的座谈会上,毛主席提出了“我们的文艺是为什么人”的问题。记得16年前的2006年,我参加了中组部办的全国“四个一批”人才“延安高级专家理论研究班”学习,延安干部管理学院的老师们在杨家岭、枣园、中央大礼堂等实地授课给我留下了深刻印象。站在大礼堂外广场处,我仿佛看到了参加座谈会的艺术家们与毛主席合影的真实画面;仿佛听到了毛主席当年现场讲话的声音:“革命的文艺,则是人民生活在革命作家头脑中的反映的产物……它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。”2014年10月15日,我有幸在现场聆听了习近平总书记在北京文艺工作座谈会上的讲话,总书记说:“社会主义文艺,从本质上讲,就是人民的文艺。”

关键词：延安文艺座谈会理论研究班干部管理学院文艺史《在延安文艺座谈会上的讲话》生动鲜活音乐形象高级专家

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拉威尔《夜之幽灵》的音乐形象和演奏处理

拉威尔《夜之幽灵》的音乐形象和演奏处理

作者：任羿衡四川音乐学院

学位级别：硕士

《夜之幽灵》作为拉威尔音乐艺术创作的巅峰之作,既融入了他对古典主义和现代主义音乐的探索,又体现了他对印象主义和浪漫主义的深思,整部作品在表现出“乐”与“诗”高度配合的同时,也成为了众多钢琴演奏家炫技表演的典范,在整个钢琴... 详细信息

《夜之幽灵》作为拉威尔音乐艺术创作的巅峰之作,既融入了他对古典主义和现代主义音乐的探索,又体现了他对印象主义和浪漫主义的深思,整部作品在表现出“乐”与“诗”高度配合的同时,也成为了众多钢琴演奏家炫技表演的典范,在整个钢琴艺术领域都极具代表性。《夜之幽灵》由三首音诗组成,分别为《水妖》、《绞刑架》以及《幻影》,并分别塑造了“水”、“钟声”以及“侏儒”的形象,在丰富作品音乐表现的同时,使得作品更具有感染力。故本文将以拉威尔《夜之幽灵》中的音乐形象为重点,分析作品对于“水”、“钟声”以及“侏儒”音乐形象的构建和演奏处理,并结合个人演奏体验探讨《夜之幽灵》的演奏处理技巧,为人们欣赏和演奏《夜之幽灵》提供一定的内容参考。

关键词：拉威尔《夜之幽灵》音乐形象演奏处理

合唱作品《万物生机》中“春”的音乐形象塑造研究

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合唱作品《万物生机》中“春”的音乐形象塑造研究

作者：白璐泉州师范学院

学位级别：硕士

合唱作品《万物生机》以表现民族精神为内核,主要取材于中国神话,反应本民族的对“春”的热爱之情以及自强不息、默默奉献的美好品格,在创作手法上使用中国传统调式,给作品风格染上浓厚的民族色彩,有较高的艺术水平并且具有一定的民族特... 详细信息

合唱作品《万物生机》以表现民族精神为内核,主要取材于中国神话,反应本民族的对“春”的热爱之情以及自强不息、默默奉献的美好品格,在创作手法上使用中国传统调式,给作品风格染上浓厚的民族色彩,有较高的艺术水平并且具有一定的民族特色,不仅旋律动听,其中的音乐形象“春”更是体现出作品的思想性和艺术性。本文从指挥的实践视角出发,探索指挥如何在准确理解作品音乐形象的前提下,在排练时结合音色、节奏、伴奏等多方面的训练,塑造作品音乐形象,使作品的音乐形象从抽象走向具体。

关键词：合唱音乐形象指挥实践

论歌剧《青春之歌》中“林道静”的音乐形象塑造

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论歌剧《青春之歌》中“林道静”的音乐形象塑造

作者：孙东旭山东大学

学位级别：硕士

歌剧《青春之歌》于2009年在北京大学首演,改编自当代作家杨沫①的小说。在众多知识分子中,女主人公林道静的形象最为突出。林道静作为30年代的革命知识分子,她的成长历程具有深刻的意义。本文以歌剧《青春之歌》中“林道静”的音乐形... 详细信息

歌剧《青春之歌》于2009年在北京大学首演,改编自当代作家杨沫①的小说。在众多知识分子中,女主人公林道静的形象最为突出。林道静作为30年代的革命知识分子,她的成长历程具有深刻的意义。本文以歌剧《青春之歌》中“林道静”的音乐形象塑造作为主要研究方向,从其创作背景、音乐本体、音乐形象塑造、演唱技巧等方面加以研究,将舞台实践与文学作品结合,准确再现人物形象,力求更好地演绎“林道静”这一经典角色。文章分为五个部分。绪论阐述了本论文的选题缘由及意义、研究现状、主要研究内容和研究方法。第一章为歌剧《青春之歌》概述,以中国歌剧的发展脉络为切入点,介绍了《青春之歌》的作者、创作背景以及剧情梗概。第二章对不同艺术形式中的“林道静”进行分析,包括小说版、影视版、话剧版。分析在不同艺术形式中“林道静”人物形象的侧重点,并对比其异同,向读者展现林道静形象的多样化。第三章对歌剧中“林道静”的两首咏叹调进行音乐分析,其中包括曲式分析、调式调性、旋律节奏和伴奏特点等,从音乐分析中进一步找到林道静的人物形象。第四章对“林道静”的音乐形象塑造问题进行探讨。以林道静的主要唱段为主,针对自己的演唱体会与舞台实践,对音乐形象塑造以及演唱技巧等方面进行了深入的分析,并总结“林道静”音乐形象的意义。笔者希望通过本论文的研究,能够对演绎“林道静”的音乐形象有所启发,力求日后在歌剧舞台上准确地诠释出“林道静”的人物特点。

关键词：《青春之歌》林道静音乐形象演唱分析

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吕剧《蔡文姬》音乐形象分析

吕剧《蔡文姬》音乐形象分析

作者：丁云舒山东艺术学院

学位级别：硕士

上世纪六十年代戏曲界提出剧目创作“三并举”原则,意在传统戏曲推陈出新。郭沫若在观看《借亲》后对吕剧剧种产生兴趣,从而将话剧剧本交由省吕剧院,省吕文艺工作者改编后推出新编历史剧《蔡文姬》。《蔡文姬》的音乐设计保留吕剧经典... 详细信息

上世纪六十年代戏曲界提出剧目创作“三并举”原则,意在传统戏曲推陈出新。郭沫若在观看《借亲》后对吕剧剧种产生兴趣,从而将话剧剧本交由省吕剧院,省吕文艺工作者改编后推出新编历史剧《蔡文姬》。《蔡文姬》的音乐设计保留吕剧经典特色同时加以创新,本文重点分析剧中人物音乐形象的塑造与构想。笔者将关注点放在中心人物蔡文姬和主要线索曹操上,通过在旋律设计、板式运用、文本设计等角度进行研究。文章分为四部分,第一部分阐述《蔡文姬》创作背景;第二部分为本文重点内容,对于剧中板式形态、旋律安排深入探究;第三部分为《蔡文姬》中弹拨乐组的伴奏分析,因笔者本专业为吕剧伴奏乐器琵琶,故对弹拨乐组的伴奏方式进行分析研究;第四部分将吕剧《蔡文姬》中音乐创新的意义进行了总结分析,为以后的吕剧剧目实际创新提供理论依据。整剧在音乐处理上有显著的创新意识,并未完全脱离传统,新旧结合,多举并发,融汇贯通。论文以乐谱和音频资料为主要研究依据,运用了文献分析法、比较研究法等研究方法,从而得到吕剧《蔡文姬》创新之处结论所在。

关键词：吕剧《蔡文姬》音乐形象板式旋律创新