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音乐作品接受阶段的自律性特征——以肖邦《第四叙事曲》为例

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2014年第2期 185-192,5页

作者：钟芳华东师范大学音乐系

该文从音乐作品内容的开放性特征入手,在20世纪现象学、接受美学、释义学的理论基础上,提出音乐作品在接受阶段自律性的主导地位。并以肖邦的《第四叙事曲》为例,通过阐述作品的无标题原则、形式内涵等自律特性,进而通过演奏录音、欣赏... 详细信息

该文从音乐作品内容的开放性特征入手,在20世纪现象学、接受美学、释义学的理论基础上,提出音乐作品在接受阶段自律性的主导地位。并以肖邦的《第四叙事曲》为例,通过阐述作品的无标题原则、形式内涵等自律特性,进而通过演奏录音、欣赏实验等证实这一现象。指出认识音乐作品在接受阶段的自律特性,对于音乐实践活动的重要意义。

关键词：音乐作品自律论接受美学肖邦《第四叙事曲》

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音乐作品何以成为文本的哲学性研究

现代哲学 2018年第6期 101-107页

作者：张怡中国社会科学院哲学系

在理所当然地将音乐作品视为文本的见解下,是否有人对此怀疑,为何音乐作品能与文本等同?是否有人质问,音乐作品是什么?文本又是什么?如果说,音乐作品是呈现于眼前的曲谱,那么,这种所谓的音乐作品就如同陈列于博物馆中的文物,只承载着过... 详细信息

在理所当然地将音乐作品视为文本的见解下,是否有人对此怀疑,为何音乐作品能与文本等同?是否有人质问,音乐作品是什么?文本又是什么?如果说,音乐作品是呈现于眼前的曲谱,那么,这种所谓的音乐作品就如同陈列于博物馆中的文物,只承载着过去的那一段历史,却缺失了音乐最重要的特性,"音乐的即时性"。如果说,音乐作品只是在音乐会上那一段段被奏响的旋律,那么这种说法,却又忽视了"音乐的同时性",也就是沉淀于音乐旋律中的历史。这两种认为,前者是混淆了语言文本与非语言文本,后者是忽视了音乐作品作为非语言的文本,是如何与音乐家的创作活动之间的关联。本文以这两点作为论述的前提,尝试凭借三个问题,来阐述音乐作品何以成为文本的哲学性研究。

关键词：音乐作品文本音乐古希腊哲学康德阿多诺

音乐作品曲式规范的突破与内容表现的关系——以再现二段式为例

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音乐研究 2018年第1期 94-102页

作者：吴春福高为杰湖南师范大学音乐学院中国音乐学院

音乐艺术在长期的发展过程中一直面临着这样一个无法回避的问题，那就是音乐的形式与内容之间的关系问题。古今中外，无数音乐家和哲人对这一问题进行了深入的探讨，并曾经引发过多次名垂青史的大规模争论，有效地推动了对于这一问题的... 详细信息

音乐艺术在长期的发展过程中一直面临着这样一个无法回避的问题，那就是音乐的形式与内容之间的关系问题。古今中外，无数音乐家和哲人对这一问题进行了深入的探讨，并曾经引发过多次名垂青史的大规模争论，有效地推动了对于这一问题的认识。

关键词：形式与内容音乐作品二段式曲式音乐艺术关系问题音乐家

音乐作品的社会学“面相”——反思阿多诺与西尔伯曼的音乐社会学之争

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中央音乐学院学报 2024年第04期 43-55页

作者：洪丁上海音乐学院

阿多诺生命最后十年与西尔伯曼在音乐社会学乃至文艺社会学议题上的争论，与影响德国战后思想界的“实证主义之争”紧密相关。与西尔伯曼从音乐经验及其社会效应出发系统构建的音乐社会学原理不同，阿多诺从批评理论出发，强调音乐作品... 详细信息

阿多诺生命最后十年与西尔伯曼在音乐社会学乃至文艺社会学议题上的争论，与影响德国战后思想界的“实证主义之争”紧密相关。与西尔伯曼从音乐经验及其社会效应出发系统构建的音乐社会学原理不同，阿多诺从批评理论出发，强调音乐作品对社会本质的反映及其能动性，思考了实证主义音乐社会学可能存在的反理性本质。两人在音乐社会学研究对象及方法上的观点冲突也关涉从社会学角度研究美学问题，以及音乐社会学的学科目标。反思这场半世纪前的争论对厘清当下音乐社会学研究的难题及出路具有启示作用。

关键词：音乐社会学阿多诺西尔伯曼音乐作品社会学美学实证主义之争

音乐作品存在方式之我见——罗曼·英加尔顿《音乐作品及其本体问题》一书读后

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中国音乐学 1996年第3期 60-78页

作者：王宁一吉林省艺术学院音乐系

音乐作品存在方式之我见——罗曼·英加尔顿《音乐作品及其本体问题》一书读后王宁一我们要讨论的是音乐作品的存在方式问题，这个问题之所以重要，是因为任何东西，首先必需存在，才能对之展开研究，假如大家煞有介事地来讨论一个也许... 详细信息

音乐作品存在方式之我见——罗曼·英加尔顿《音乐作品及其本体问题》一书读后王宁一我们要讨论的是音乐作品的存在方式问题，这个问题之所以重要，是因为任何东西，首先必需存在，才能对之展开研究，假如大家煞有介事地来讨论一个也许并不存在的东西，这种行为岂非“无的...

关键词：音乐作品存在方式意象性本体问题客体音乐美学 “意象” 黑格尔存在物空间定位

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音乐作品存在方式及意义之符号学思考

音乐研究 2005年第4期 56-66页

作者：黄汉华华南师范大学音乐学院

人是符号的动物,人所创造的文化形式都是符号形式.这是恩斯特·卡西尔的'文化符号哲学'的著名观点.在卡西尔看来,一切文化现象都是人类符号活动的结果.人区别于动物的特点就在于他能运用符号进行活动,符号不仅反映客观世界,而且构成客... 详细信息

人是符号的动物,人所创造的文化形式都是符号形式.这是恩斯特·卡西尔的'文化符号哲学'的著名观点.在卡西尔看来,一切文化现象都是人类符号活动的结果.人区别于动物的特点就在于他能运用符号进行活动,符号不仅反映客观世界,而且构成客观世界.人类文化符号是由语言、艺术、宗教和科学有机构成的统一体,符号形式的生成就是人类精神成长的历史记录.音乐艺术作为人类符号活动的一种方式,其本质特点是什么?音乐作品又是以何种符号方式显现自身的?音乐符号的意义又是如何生成的?在音乐符号意义的生成中,音乐符号与人类其他文化符号是否发生互渗互阐的关系?等等.本文试图对这些问题做初步的思考和探讨,以求教于学界同行.

关键词：符号哲学音乐作品存在方式人类精神学思文化形式客观世界音乐艺术文化现象文化符号

音乐作品本体结构的“层次性”研究——对罗曼·茵加尔登《音乐作品及其本体问题》的重新读解

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2012年第4期 101-109,5页

作者：李晓囡上海音乐学院

文章以"音乐作品构建的层次性研究"为题,主要是以罗曼·茵加尔登的现象学美学为理论依托,对其"音乐作品是单层结构"提出理论质疑,在对"文学作品多层结构理论"进行研究的基础上,提出"音乐作品的多层结构"。音乐作品存在4个异质独立又彼... 详细信息

文章以"音乐作品构建的层次性研究"为题,主要是以罗曼·茵加尔登的现象学美学为理论依托,对其"音乐作品是单层结构"提出理论质疑,在对"文学作品多层结构理论"进行研究的基础上,提出"音乐作品的多层结构"。音乐作品存在4个异质独立又彼此依存的层次,它们分别是:声音构成物层次、意义单元层次、再现客体层次、意向性结构层次。这些层次按照它们各自从属的存在领域形成一定顺序,结合为一个整体。通过对以上各个层次的研究,得出文章的结论:作为纯粹意向性对象的音乐作品具有多层性的本体性结构。

关键词：音乐作品层次结构罗曼·茵加尔登纯粹意向性对象

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音乐作品特性层探析

河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2012年第5期39卷 257-259页

作者：王亚兵河南师范大学音乐学院河南新乡453007

对音乐作品本体特性的研究,一直是音乐美学研究的重点。波兰哲学家、美学家因加尔顿指出,文学作品的本体结构有四个层,即语音层、语义层、再现的客体层和骨架化外观层,它们犹如四个声部构成同时发出声响的复调音乐作品,形成一个所谓的"... 详细信息

对音乐作品本体特性的研究,一直是音乐美学研究的重点。波兰哲学家、美学家因加尔顿指出,文学作品的本体结构有四个层,即语音层、语义层、再现的客体层和骨架化外观层,它们犹如四个声部构成同时发出声响的复调音乐作品,形成一个所谓的"复调的和谐"。从某种角度来看,音乐作品同文学作品相比,在层次性方面存在一定的相似性。我们不能够仅仅用声音现象或者乐音的运动形式或者情感的载体等某个单独的词语来解释音乐作品,进而得出结论说音乐作品的特性层仅为单层性。在所谓的"声音现象"或者"乐音的运动现象"之外,音乐作品同样存在着音响层、结构层和体验层之分,它们相辅相成、有机结合,共同形成音乐作品的特性层。

关键词：音乐作品层次音响层结构层体验层

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音乐作品的视觉形象表现手法

文艺研究 2010年第8期 160-162页

作者：孙会玲温州大学音乐学院

从物质材料的构成来看，音乐是一门听觉艺术，是音乐家把具有一定特性的声音材料组织成独特的音乐语言来表现物质世界、传达思想感情的一种艺术形式。因此，音乐的审美体验主要来源于人们的听觉系统对音响的感知。但在音乐审美过程中，... 详细信息

从物质材料的构成来看，音乐是一门听觉艺术，是音乐家把具有一定特性的声音材料组织成独特的音乐语言来表现物质世界、传达思想感情的一种艺术形式。因此，音乐的审美体验主要来源于人们的听觉系统对音响的感知。但在音乐审美过程中，听觉感受常常与视觉因素的感受紧密联系在一起。

关键词：音乐作品视觉形象表现手法听觉艺术物质材料物质世界音乐语言材料组织