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简论中国新石器时代陶鼎的发展演变

考古 2015年第1期 69-79,2页

作者：韩建业北京联合大学考古学研究中心北京市100191

中国新石器时代陶鼎基本是一个大的传统,主要经历了五个发展阶段:约公元前6200年发源于中原地区,约前5000年以后扩展至黄河下游和长江中下游地区,约前4200年以后渗透到辽东半岛,约前3500年以后南渐至华南北部地区,约前2500年以后扩展至... 详细信息

中国新石器时代陶鼎基本是一个大的传统,主要经历了五个发展阶段:约公元前6200年发源于中原地区,约前5000年以后扩展至黄河下游和长江中下游地区,约前4200年以后渗透到辽东半岛,约前3500年以后南渐至华南北部地区,约前2500年以后扩展至华南大部地区。新石器时代陶鼎在4000余年的发展过程中,空间虽不断扩展,但黄河中下游和长江中下游地区一直是主体,中原地区始终是核心。

关键词：新石器时代陶鼎演变

河南淅川龙山时代陶鼎炭化残留物的碳、氮稳定同位素分析

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第四纪研究 2012年第2期32卷 236-240页

作者：郑会平杨益民宋国定王宏何努胡耀武王昌燧中国科学院研究生院科技史与科技考古系北京100049 中国科学院古脊椎动物与古人类研究所中国科学院人类演化与科技考古实验室北京100044 中山大学人类学系广州510275 中国社会科学院考古研究所北京100710

对河南淅川丹江沿岸龙山时代若干遗址出土陶鼎残片内壁残留的炭化物,开展了碳、氮稳定同位素分析,旨在揭示该类型器物所盛放或烹煮过的食物来源以及器物的用途。结果显示,δ^(13)C值介于C_3和C_4类植物之间,表明大部分器物曾烹煮过C_3和... 详细信息

对河南淅川丹江沿岸龙山时代若干遗址出土陶鼎残片内壁残留的炭化物,开展了碳、氮稳定同位素分析,旨在揭示该类型器物所盛放或烹煮过的食物来源以及器物的用途。结果显示,δ^(13)C值介于C_3和C_4类植物之间,表明大部分器物曾烹煮过C_3和C_4类食物,根据该地区当时为稻粟混作区的状况,推测稻、粟可能是食物的主要来源;结合δ^(13)C与δ^(15)N值表明部分炭化物的生物来源包括豆科类植物、食肉类动物或鱼类资源,说明先民的蛋白质摄取来源较为丰富。因此,当时陶鼎加工的食物种类并不局限于肉类,这表明了陶鼎使用功能的广泛性以及当时人类食物来源的多样性,从而深化了对古代社会食物结构以及生存环境的认识。

关键词：陶鼎炭化残留物碳氮稳定同位素食物来源生存环境

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马家浜文化晚期陶鼎的兴起及其影响

东南文化 2018年第3期 54-61页

作者：马晓光复旦大学上海200433

环太湖地区马家浜文化晚期,形态各异的陶鼎开始兴起。各个类型陶鼎在时空分布、创制机理和发展过程等方面都存在着明显的不同,与本地区固有的以釜为主的炊器传统有着亲疏程度上的显著差异。不同制鼎传统之间彼此影响,关系错综复杂,一度... 详细信息

环太湖地区马家浜文化晚期,形态各异的陶鼎开始兴起。各个类型陶鼎在时空分布、创制机理和发展过程等方面都存在着明显的不同,与本地区固有的以釜为主的炊器传统有着亲疏程度上的显著差异。不同制鼎传统之间彼此影响,关系错综复杂,一度形成了多个本土和外来传统并立的局面。厘清这些陶鼎类型的源流谱系,对于明确其后续影响,乃至阐释整个环太湖地区史前陶鼎传统的形成问题,都具有重要意义。

关键词：环太湖地区马家浜文化晚期陶鼎

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从房址和陶鼎看北辛文化的成因

中国历史文物 2010年第4期 4-10页

作者：方拥北京大学建筑学研究中心北京市100871

本文认为,从物质遗存看,北辛文化接近于地理上较远的裴李岗文化,疏远于地理上较近的后李文化,由此推测,北辛文化是外来文化异地移植的结果。北辛文化房址的大小悬殊,以及炊器的以鼎代釜,暗示着物质文明水平较低的考古学文化,可能一度征... 详细信息

本文认为,从物质遗存看,北辛文化接近于地理上较远的裴李岗文化,疏远于地理上较近的后李文化,由此推测,北辛文化是外来文化异地移植的结果。北辛文化房址的大小悬殊,以及炊器的以鼎代釜,暗示着物质文明水平较低的考古学文化,可能一度征服物质文明水平较高的考古学文化。

关键词：北辛文化裴李岗文化后李文化房址陶鼎

裴李岗文化陶鼎的类型学分析——兼谈陶鼎的渊源

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中原文物 2009年第2期 16-21页

作者：王兴堂蒋晓春黄秋鸯西华师范大学历史文化学院四川南充637009

裴李岗文化陶鼎的发展主要经历了早、中、晚三个时期。早期是陶鼎的形成时期;中期和晚期分别是陶鼎的发展和繁荣阶段,陶鼎形制丰富,种类和数量增加。考古材料表明,陶鼎可能源于乳钉三足器,器底的乳钉不断加长,最终形成陶鼎。

关键词：裴李岗文化新石器时代陶鼎乳钉三足器

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以良渚陶鼎为灵感的陶艺三足器创作研究

以良渚陶鼎为灵感的陶艺三足器创作研究

作者：杨真瑞中国美术学院

学位级别：硕士

良渚文化以玉器最为著名,然而在良渚遗址出土文物中的陶鼎同样引人注目,其制作工艺成熟,器形稳重大方,影响深远。首先,本文以良渚时期陶鼎为创作研究的切入点并体悟其礼隐于器的精神内核,在对器物造型的梳理过程中总结出良渚陶鼎集稳重... 详细信息

良渚文化以玉器最为著名,然而在良渚遗址出土文物中的陶鼎同样引人注目,其制作工艺成熟,器形稳重大方,影响深远。首先,本文以良渚时期陶鼎为创作研究的切入点并体悟其礼隐于器的精神内核,在对器物造型的梳理过程中总结出良渚陶鼎集稳重与空灵这一对立关系为一体的型制特征。其次,在对良渚陶鼎的理解的基础上进行陶艺三足器创作的构思,使创作在精神内涵与艺术表现语言上汲取传统陶鼎之神韵,同时进行草图深化研究。第三,在三足器陶艺创作的工艺实验中,分别对泥料、成型方式、表面抛光处理及熏烧渗碳几方面进行了深入探索,陆续烧成一系列作品。最后对创作进行反思并总结出“气为形之象,形气以传神”的创作体会。

关键词：三足器陶鼎良渚文化陶艺创作

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新石器时代陶鼎造型研究

新石器时代陶鼎造型研究

作者：程艺鹏景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

本文以新石器时代陶鼎的造型为主要探究对象,根据所查到的资料、文献、图样等进行对比分析,研究其在新石器时代的各个阶段的主要特点及演变原因。论文的目标是尽可能在现有文献资料的基础上,通过对新石器时代陶鼎造型各方面进行分析,总... 详细信息

本文以新石器时代陶鼎的造型为主要探究对象,根据所查到的资料、文献、图样等进行对比分析,研究其在新石器时代的各个阶段的主要特点及演变原因。论文的目标是尽可能在现有文献资料的基础上,通过对新石器时代陶鼎造型各方面进行分析,总结出能够为现代陶瓷设计师们延续历史文化、丰富设计思路提供启发的成果。论文主要分为四部分:第一部分,由对陶鼎的历史探寻引出研究课题。这里主要对陶鼎的历史背景从不同角度进行剖解,观察国内外关于新石器时代陶鼎造型的研究现状,从而得出本课题的研究目的与意义并具体阐述研究方法、思路。第二部分,综合陶鼎的定义、特征解析及总结等数据,得出新石器时代陶鼎造型的主要特点以及与现代陶器造型的异同,陶鼎造型在此时代的主要特征及演变规律。第三部分,具体分析当时社会的人文、地域、工艺等因素,得出其对于陶鼎造型变化产生的影响。第四部分,根据现有文献及图片中的陶鼎造型样式,站在设计美学角度对其形态与功能的具体表现、辩证关系作详细探究。最后,通过对陶鼎造型的现有了解,延伸出对现代陶瓷造型设计的思考,以及完成本课题过程中收获的感受。

关键词：新石器时代陶鼎造型特点

和礼文化视域下的“凝坚铸魂”陶鼎形制设计研究

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和礼文化视域下的“凝坚铸魂”陶鼎形制设计研究

作者：顾嘉辰湖北美术学院

学位级别：硕士

在中国历史上的各个朝代中,每逢大事必铸鼎以祈求护佑,2021年恰逢中国共产党建党百年之华诞,遂笔者以“凝坚铸魂陶鼎”为此次盛事献礼。而对于“凝坚铸魂陶鼎”的形制,需要在和礼文化的视域下结合鼎文化进行构想与设计。所以本文首先通... 详细信息

在中国历史上的各个朝代中,每逢大事必铸鼎以祈求护佑,2021年恰逢中国共产党建党百年之华诞,遂笔者以“凝坚铸魂陶鼎”为此次盛事献礼。而对于“凝坚铸魂陶鼎”的形制,需要在和礼文化的视域下结合鼎文化进行构想与设计。所以本文首先通过分析和礼文化之源流与内涵,阐释其在传统和当代社会中不同价值观背景下内容的异同。进而结合鼎文化中造型与礼制方面的诸多因素探讨整体设计构想的可行性与以鼎献礼的必要性。最后,从和礼文化与鼎文化的双重内涵角度出发,设计选取合适的鼎形制作为载体,从建党百年历程中汲取装饰灵感,利用濒临失传的湖北马口窑制陶技艺进行创作与实践---以凝坚铸魂为名、以“红色文化”铸鼎,响应国家“以史为鉴,重温百年波澜壮阔史诗,不忘初心、牢记使命”的号召。借由古人的思想、今人的智慧,把中国历久弥新的和礼文化与历经风雨的红色文化有机结合,通过设计的力量令其发扬光大,薪火相传。

关键词：和礼文化鼎文化陶鼎红色文化

传统美学视域下“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎装饰纹样研究

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传统美学视域下“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎装饰纹样研究

作者：梁诗忆湖北美术学院

学位级别：硕士

中国共产党于2021年迎来了百年纪念,社会各界人士皆以其力所能及的力量为共产党庆生。本人怀着对中国共产党最崇高的敬意以及最真挚的感恩之情,设计并铸造了“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎,以此作为建党百年华诞的贺礼。“凝坚铸魂”党... 详细信息

中国共产党于2021年迎来了百年纪念,社会各界人士皆以其力所能及的力量为共产党庆生。本人怀着对中国共产党最崇高的敬意以及最真挚的感恩之情,设计并铸造了“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎,以此作为建党百年华诞的贺礼。“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎的器型汲取了中国传统陶鼎的特点,其装饰纹样以及装饰技法借鉴了湖北民间陶器的创作理念。湖北民间陶是湖北本土极具代表性的民间传统艺术,自明清以来一直深受湖北人们的喜爱,它早已融入湖北百姓生活的方方面面。但正如几乎所有的传统艺术都会面对转型的危机,湖北民间陶器也不例外,随着经济的腾飞,时代的变迁,它渐渐地退出了历史的舞台。本土民间艺术是当地政治、经济、文化、思想的实体见证,其历史价值和文化意蕴毋庸多言,但其艺术表现形式在现代社会却往往显得有些“落伍”,为了让传统民间艺术跟上现代年轻人的审美步伐,为了民族精神的振奋与发扬,为了本土艺术的保护和传承,“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎将鼎之魂注入陶之美,让国之重器——鼎与湖北本土艺术——湖北民间陶相互碰撞融合,让传统艺术器物与百年辉煌党史擦出创新的火花。这种创新正是传统艺术转型所需要的。本文通过对传统陶鼎的器型、对湖北民间陶器装饰美学特征的研究与学习,从传统美学的角度出发,分析“凝坚铸魂”党史百年纪念陶鼎装饰纹样的艺术之美,总结其蕴含的深刻文化内涵。

关键词：湖北民间陶陶鼎传统美学装饰纹样