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文艺生活（艺术中国） 2024年第4期 74-79页

作者：方鸣北京

我问西湖的梅花消息,杭州的朱老师发来了她在大年三十拍摄的梅花清照。正巧我又读到明代诗人林榕的《西湖寻芳》:“海棠昨夜开西府,梅信先春到玉堂。”可是,京城的梅信还没有到来,梅花作为二十四番花信风之首,却还在遥远的西泠桥畔。我... 详细信息

我问西湖的梅花消息,杭州的朱老师发来了她在大年三十拍摄的梅花清照。正巧我又读到明代诗人林榕的《西湖寻芳》:“海棠昨夜开西府,梅信先春到玉堂。”可是,京城的梅信还没有到来,梅花作为二十四番花信风之首,却还在遥远的西泠桥畔。我记得南宋诗人萧立之的诗:“欲晴未晴霜淡浓,欲香未香梅信风。”索性就让我返回君宝阁吧,在一方古雅的梅花印上寻味昔日的梅花消息。

关键词：玉堂明代诗人南宋诗人二十四番花信朱老师梅花陈曼生西湖

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陈曼生“十八式壶”的美术创意研究

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兰台世界 2014年第7期 156-157页

作者：葛露郑州航空工业管理学院

中国清代紫砂壶工艺大师陈曼生选择并开拓了这样一种极创意的紫砂壶制作——"十八式壶",使紫砂壶的生命艺术化,或成为艺术化了的生命。文雅的"十八式壶"以俗为美的造型与装饰,配合得极为妥帖,显示出一种雅俗相谐的机趣之美。

关键词：陈曼生 “十八式壶” 美术创意

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陈曼生与任淦庭陶刻风格分析—在《怡清和真》系列创作中的应用

陈曼生与任淦庭陶刻风格分析—在《怡清和真》系列创作中的应用

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作者：林钰洁山东艺术学院

学位级别：硕士

“西泠八家”之一的陈曼生与“紫砂七老”之一的任淦庭在刻绘领的艺术地位及学术影响有目共睹,他们将文人化的审美趣味和艺术理念贯穿到紫砂壶的刻绘创作中,但前人并未对二者陶刻风格进行过深入的对比分析。本文将从对比二人刻绘风格入... 详细信息

“西泠八家”之一的陈曼生与“紫砂七老”之一的任淦庭在刻绘领的艺术地位及学术影响有目共睹,他们将文人化的审美趣味和艺术理念贯穿到紫砂壶的刻绘创作中,但前人并未对二者陶刻风格进行过深入的对比分析。本文将从对比二人刻绘风格入手,探寻中国紫砂刻绘艺术未来的更多可能性。明清时期茶道兴盛,文人士大夫热衷于此,从而掀起紫砂热潮。赏壶把玩、刻绘艺术不断发展,催生出一种说法——“壶随字贵,字随壶传”,从中不难看出人们对陶刻艺术的赞颂与欣赏。民国时期,任淦庭作为紫砂刻绘承上启下、首屈一指的人物,具备独特的刻绘风格,其风格以传统为主,手法多为兼工带写。而传统紫砂质地淳厚古朴、不媚不俗,与“文人气质”十分贴合。本人以紫砂为载体进行刻绘,从陶瓷类的大支中撷取一小支作为此次课题研究的对象,天然具备了一种超出地域藩篱的艺术特色。紫砂壶的开端与“文人气质”相交融,而将诗书画与紫砂相结合最为巧妙的当属“曼生壶”。在艺术实践中选取系列紫砂壶为创作题材并命名为《怡清和真》系列也是毕业创作想要表达的意境。

关键词：陈曼生任淦庭紫砂陶刻风格对比创作与艺术表达

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陈曼生书法艺术研究

陈曼生书法艺术研究

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作者：廖博文中国艺术研究院

学位级别：硕士

本文以陈曼生书法艺术对其紫砂艺术的影响为研究对象,通过对其书法风格,思想的形成的探讨及对书法作品及紫砂作品的研究而对清代中后期以来的美术史与文化史进行观察。本文对陈曼生的生平进行了详细的梳理,力求把陈曼生的书法艺术与紫... 详细信息

本文以陈曼生书法艺术对其紫砂艺术的影响为研究对象,通过对其书法风格,思想的形成的探讨及对书法作品及紫砂作品的研究而对清代中后期以来的美术史与文化史进行观察。本文对陈曼生的生平进行了详细的梳理,力求把陈曼生的书法艺术与紫砂艺术相结合,对其书画、篆刻与紫砂壶创作的文化意义进行新的阐释。陈曼生的书法艺术,篆刻艺术与紫砂艺术的创作息息相关,相辅相成。定程度上,其书法篆刻艺术决定了其紫砂艺术的成就。陈曼生原名陈鸿寿,以紫砂壶著称于世,清代中后期的书画家、篆刻家(1768-1822),字子恭,号曼生,清乾隆嘉庆年间人著名的“西泠八家”之一,其书法古拙大雅,楷、行、隶、草均擅长且各种书体相辅相融,陈曼生才华横溢,精于古文辞,以书法篆刻见长,不仅在紫砂艺术方面成就卓越,文学、书画、篆刻样样精通。而在其紫砂艺术成就中,书法对其影响是最为重要的,也是决定性的,究其原因,寻其规律,深层剖析,从而揭示了其书法艺术如何运用到紫砂艺术并对其产生重要影响的必然性,本文几个具体部分进行阐述,划分如下：一、陈曼生的书法思想及书法观的形成：陈曼生的书法思想与其书法观都受到他的社会生活背景影响,他最初的书法思想不过是以书法为手段而交结于上流社会,而经过为仕途与生活的磨练,慢慢发生转变,从而逐渐形成真正把对艺术的追求作为自身本体行为的最终目的。二、陈曼生的书法风格特征,金石篆刻艺术深深影响着陈曼生的书法,其学养深广、诗画入书的风格自成一体。以天趣自然为最终追求风格,从而得以成就与紫砂相媲美的艺术风格特征。三、陈曼生的紫砂艺术成就,陈曼生以紫砂而著称于世,而实际上是他的书法艺术成就了他的紫砂艺术成就,正是因为有了他的壶铭篆刻书法艺术,才得以让陈曼生成为前无古人的紫砂艺术造就者。四、陈曼生书法艺术对紫砂艺术全面的影响,陈曼生书、画、篆刻等艺术门类都自成一体,成就斐然,其中尤以书法最为有影响力,以书法铭文入紫砂,设计出文人紫砂曼生壶,从而开创了紫砂以文人艺术品的形式流传于世的先河,书法功底与书法素养功不可没,没有陈曼生的书法,就没有紫砂壶的高端艺术化。

关键词：陈曼生书法曼生壶篆刻紫砂

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陈曼生对振兴阳羡壶艺的贡献与曼生壶的鉴定

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河洛春秋 2002年第3期 57-59页

作者：曹先武洛阳历史文物考古研究所馆员

江苏宜兴古名荆溪，又名阳羡。其地东南大约13公里的丁蜀镇，是我国南方历史悠久的陶瓷产区之一，其地所产的紫砂陶器独具特色。这种紫陶系用当地一种质地细腻、含铁量高、被称为“泥中泥”的特殊陶土烧制而成的无釉陶器。其色绛紫，其... 详细信息

江苏宜兴古名荆溪，又名阳羡。其地东南大约13公里的丁蜀镇，是我国南方历史悠久的陶瓷产区之一，其地所产的紫砂陶器独具特色。这种紫陶系用当地一种质地细腻、含铁量高、被称为“泥中泥”的特殊陶土烧制而成的无釉陶器。其色绛紫，其光幽深而含和，情调温文雅逸。但硬度甚高，叩之有金属声，能接近文火而无炸裂之虞，透气性良好而不渗漏，用作茶具能保持茶的色香味不变不馊，颇受世人特别是文人雅士的钟爱。

关键词：陈曼生阳羡壶艺曼生壶紫砂陶器

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