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威尔第歌剧中女主人公阿依达艺术形象分析 ——以咏叹调《祝你胜利归来》为例

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威尔第歌剧中女主人公阿依达艺术形象分析 ——以咏叹调《祝你胜...

作者：张仲涵天津音乐学院

学位级别：硕士

四幕歌剧《阿依达》是浪漫主义时期意大利作曲家威尔第创作的经典著作之一。也是迄今为止,上演次数最多的歌剧之一。这部歌剧以其宏伟的规模、动人的旋律、令人震撼的视听效果,将古埃及神话中纯洁的爱情悲剧展现得淋漓尽致,融合了东方... 详细信息

四幕歌剧《阿依达》是浪漫主义时期意大利作曲家威尔第创作的经典著作之一。也是迄今为止,上演次数最多的歌剧之一。这部歌剧以其宏伟的规模、动人的旋律、令人震撼的视听效果,将古埃及神话中纯洁的爱情悲剧展现得淋漓尽致,融合了东方文化的精髓,给传统的歌剧带来了全新的活力。这部歌剧的主角性格鲜明,充满了戏剧性。在第一幕的结尾,阿依达用一首动听的《祝你胜利归来》表达了她在爱情与亲情之间的挣扎,这种挣扎让她的内心充满了矛盾。本文以咏叹调《祝你胜利归来》为例,展开介绍威尔第的创作背景和创作素材,从戏剧性和音乐性两方面阐述歌剧主人公阿依达的人物艺术形象,并对这首著名咏叹调的节奏、歌词、音色等方面加以分析研究,并总结个人演唱该咏叹调的经验,从实践中总结不足,取长补短。

关键词：威尔第阿依达形象塑造戏剧性音乐性演唱技巧

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21世纪女高音新秀:阿依达·嘉丽弗莉娜

歌剧 2023年第4期 78-81页

作者：史君良不详

在2018年俄罗斯世界杯开幕式与闭幕式中,有位女高音的表演,特别是她的演唱,音色迷人,演唱真挚,表现力强,声情并茂,成为表演的亮点,备受欢迎,她就是阿依达·嘉丽弗莉娜(Aida Garifullina)。1987年9月30日,阿依达·嘉丽弗莉娜出生于鞑斯... 详细信息

在2018年俄罗斯世界杯开幕式与闭幕式中,有位女高音的表演,特别是她的演唱,音色迷人,演唱真挚,表现力强,声情并茂,成为表演的亮点,备受欢迎,她就是阿依达·嘉丽弗莉娜(Aida Garifullina)。1987年9月30日,阿依达·嘉丽弗莉娜出生于鞑斯坦共和国首都喀山的一个鞑家庭,父亲埃米尔·达米罗维奇·加里福林(Emil Damirovich Garifullin)是景观设计师,母亲拉娅·伊尔达罗芙娜·嘉丽弗莉娜(Layia Ildarovna Garifullina)是合唱指挥家,为索菲亚古拜杜丽娜现代音乐中心主任。

关键词：阿依达现代音乐女高音景观设计师世界杯索菲亚埃米尔俄罗斯

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阿依达:古典与时尚的盛宴

销售与市场(管理版) 2005年第11期 112-115页

作者：罗助

歌剧作为高雅艺术,票房收入入不敷出者众。而北京版的《阿依达》跨越现代流行和古典高雅,以其别样的盈利模式,独自绽放着她的美丽。关于《阿依达》《阿依达》是一个以埃及法老时代为背景的古老传奇故事,讲述了忠诚与背叛、爱情与战争的... 详细信息

歌剧作为高雅艺术,票房收入入不敷出者众。而北京版的《阿依达》跨越现代流行和古典高雅,以其别样的盈利模式,独自绽放着她的美丽。关于《阿依达》《阿依达》是一个以埃及法老时代为背景的古老传奇故事,讲述了忠诚与背叛、爱情与战争的人类永恒主题。一百多年来在世界歌剧舞台上常演不衰,是举世公认的十大经典歌剧之一。该剧先后在埃及、加拿大、澳大利亚、德国、希腊、瑞士、中国上海等地以露天景观歌剧的形式上演。

关键词：阿依达利斯票务阿姆

金字塔牵引“蝴蝶梦”——读解北京版世界超大型景观歌剧《阿依达》的非原本意义

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人民音乐 2003年第11期 58-59页

作者：韩钟恩中国艺术研究院音乐研究所研究员博士生导师

2003年9月27、28日晚上,北京工人体育场内外,人们处在翘首以待的“特别特”当中,似乎有理由这么说,他们面对的是一个“巨无霸”的“文化蛋糕”,因为它的尺寸以及专门为此而量身定制的人工质料,都远远超过了几年前的“太庙图兰朵”和“... 详细信息

2003年9月27、28日晚上,北京工人体育场内外,人们处在翘首以待的“特别特”当中,似乎有理由这么说,他们面对的是一个“巨无霸”的“文化蛋糕”,因为它的尺寸以及专门为此而量身定制的人工质料,都远远超过了几年前的“太庙图兰朵”和“午门三高”,意大利作曲家威尔第的名剧《阿依达》,继前次在上海八万人体育场落脚中国之后再次登顶北京,以世界超大型景观歌剧的名义作为北京国际戏剧节演出季的开幕典礼。

关键词：金字塔作曲家意大利历史文物音乐家南欧阿依达景观歌剧蝴蝶梦感性观照狂欢节景观戏剧原本版本

高雅艺术乘着传媒的“翅膀”飞翔──从《阿依达》看不同媒体的传播特色

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新闻记者 2000年第12期 41-43页

作者：俞圆

论威尔第歌剧《阿依达》中女主人公阿依达的形象塑造

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论威尔第歌剧《阿依达》中女主人公阿依达的形象塑造

作者：杨柳新疆师范大学

学位级别：硕士

在辉煌的意大利歌剧史上,朱塞佩·威尔第无疑写下了浓墨重彩的一笔,他是自蒙特威尔第之后意大利最杰出的歌剧作曲家,他为歌剧艺术开创了一个崭新的时代。威尔第深受浪漫主义的影响,并逐渐成为这种思潮的重要推动者。其创作风格虽然随着... 详细信息

在辉煌的意大利歌剧史上,朱塞佩·威尔第无疑写下了浓墨重彩的一笔,他是自蒙特威尔第之后意大利最杰出的歌剧作曲家,他为歌剧艺术开创了一个崭新的时代。威尔第深受浪漫主义的影响,并逐渐成为这种思潮的重要推动者。其创作风格虽然随着时代的变迁和阅历的增长而有所变化,但其中也有不变的特色,包括剧本、题材、对声部的处理以及对歌手的要求等。一般来说,我们可将威尔第的作品分为三个时期。第一时期从他的第一部歌剧《奥贝托》(1839)到《茶花女》(1853),第二时期从《西西里晚祷》(1855)到《阿依达》(1871),第三时期可从《阿依达》(1871)到最后一部歌剧《法斯塔夫》(1893)。在这些著名的歌剧中,《阿依达》可堪称杰出的代表作。本论文就是以《阿依达》作为研究对象,以歌剧中的音乐和脚本为切入点,运用本体性研究方式,将歌剧纳入历史的宏观视域,对阿依达的形象进行了深入细致的解析。论文主体分为三部分:第一章介绍了威尔第生平及歌剧创作,第二章梳理了歌剧《阿依达》的相关概况,第三章深入探究了阿依达的形象塑造。作为威尔第创作成熟时期的扛鼎力作,《阿依达》集中体现了他在此阶段的歌剧理念。雄浑壮阔、悲凉凄婉的歌剧题材,主辅结合、虚实相生的双线索结构,在继承意大利传统音乐风格的同时融入了法国大歌剧的理念,都使得《阿依达》具有了戛戛独造的艺术风格。歌剧塑造了一个“圣洁”的阿依达形象,而围绕这一中心又展现了她善良无邪、聪慧坚强、忠贞爱国的特征。在舞台演出过程中,阿依达的扮演者需要把握住“适度”原则,尤其是对于感情的传达要恰到好处。其中的关键是要对人物形象有一个妥切的理解:既要围绕“圣洁”的形象进行阐释,又不能被“圣洁”的概念束缚了手脚。这里的“圣洁”不是雍容华贵的外表,不是优雅的举止,而是源自心底的善良、纯真、坚强和忠贞的心灵境界。歌者塑造的阿依达应该是一个无邪而不无知、自尊而不自傲、忧愁而不怨愁、失望而不绝望的形象。

关键词：威尔第阿依达歌剧形象

音乐剧《阿依达》中阿依达的人物塑造研究及演唱

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音乐剧《阿依达》中阿依达的人物塑造研究及演唱

作者：马晓娇上海音乐学院

学位级别：硕士

之所以选择这个题目是因为本人硕士毕业音乐会以完整剧目的形式将音乐剧《阿依达》进行了改编与演绎。本论文以音乐剧《阿依达》为研究对象,以人物形象为切入点,对阿依达这个人物塑造及演唱进行分析与研究。论文主体分为四个部分：第一... 详细信息

之所以选择这个题目是因为本人硕士毕业音乐会以完整剧目的形式将音乐剧《阿依达》进行了改编与演绎。本论文以音乐剧《阿依达》为研究对象,以人物形象为切入点,对阿依达这个人物塑造及演唱进行分析与研究。论文主体分为四个部分：第一部分是概论,分别写歌剧《阿依达》与音乐剧《阿依达》的创作背景、音乐、剧情梗概与词曲家;歌剧《阿依达》与音乐剧《阿依达》的比较。第二部分是对“阿依达”人物形象的理解与分析,分别从阿依达的性格特点方面及阿依达面对国家与爱情之间的抉择的方面进行理解与分析。第三部分是关于演唱的分析及声音造形来进行探究。在一部剧中,不论是音乐剧、话剧、歌剧还是戏曲,都是通过不同的表演艺术手段来塑造人物。在音乐剧中我运用声音与语言加以对剧目的了解来塑造人物,从而塑造一个有血有肉有灵魂的人物形象。一部剧里面也不可能从头到尾只用一种声音来演绎,要准确掌握人物情感发展的变化、随着人物内心情绪的变化,声音上也要把握不同的层次与分寸。第四部分部分是本人学位音乐会的改编版本音乐剧《阿依达》的剧本和一些讲解。因为音乐剧《阿依达》场面宏大,但以我们研究生有限的人力,要想把整个剧原封不动的搬到舞台上是不可能的事,所以我在精简演员配置的基础上,而为了使戏剧不受破坏,依然向观众展现一个完整的故事,我就对此进行了一些修改。在说清故事的同时,除去戏中的大部分群众场面,为了把剧情讲的更加清楚,所以在改编剧本中我在第三幕和第四幕增添了一个旁白来把剧情讲清楚,让戏剧的脉络叙述清晰明了。从而更好的诠释戏剧,准确把握和塑造剧中人物。

关键词：阿依达人物形象塑造声音演唱改编

歌剧《阿依达》主要角色关系及阿依达咏叹调分析

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歌剧《阿依达》主要角色关系及阿依达咏叹调分析

作者：李红梅中央音乐学院

学位级别：硕士

歌剧《阿依达》中、阿依达的咏叹调——“祝你胜利归来”至今,仍是作为声乐研习者挑战性的学习曲目,并且在当今的音乐会上也时常可以听到。剧中的女主人公阿依达的形象塑造对于作品的成功是至关重要的,特别是情绪波动较大的咏叹调作品... 详细信息

歌剧《阿依达》中、阿依达的咏叹调——“祝你胜利归来”至今,仍是作为声乐研习者挑战性的学习曲目,并且在当今的音乐会上也时常可以听到。剧中的女主人公阿依达的形象塑造对于作品的成功是至关重要的,特别是情绪波动较大的咏叹调作品。这首咏叹调不仅仅体现在其优美动听的旋律线,歌剧本身剧情的跌宕起伏也令人难忘。对于演唱者而言,完美的理解和诠释阿依达的内心思想,表现作品的内容是必须的也是必要的。本文力图从一个演唱者的角度出发,结合作品谱面从演唱角度对阿依达咏叹调进行分析。本论文的写作主要分为三个步骤。首先,对歌剧《阿依达》的内容及其产生的背景进行简单介绍,并对阿依达的角色及其与人物的关系进行简单陈述。其次,以个人理解的角度,从表达内容、曲谱分析及其歌唱风格处理三个方面,对阿依达的咏叹调“祝你胜利归来”进行分析。最后,通过个人对这首咏叹调的理解和分析,对阿依达咏叹调歌唱风格的处理进行总结。该研究旨在通过对作曲家威尔第作品的经典曲目的分析诠释,使歌唱者能更好的从歌唱的角度理解音乐作品;对于歌唱者在处理作品过程中的“二度创作”提供必要的思考;为研究威尔第咏叹调作品分析,做一点增砖添瓦的微薄之力。

关键词：威尔第角色关系阿依达咏叹调分析

论戏剧抒情女高音的声音特征与训练方法——以歌剧《阿依达》的女主角为例

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论戏剧抒情女高音的声音特征与训练方法——以歌剧《阿依达》的女...

作者：左一昱武汉音乐学院

学位级别：硕士

常有年轻的女高音歌者,在声乐学习阶段生出这样的困惑:“我是一个怎样的女高音?”声音是“大号”还是“小号”?特征属“戏剧性”还是“抒情性”?笔者自己在声乐学习和舞台实践过程中,带着此类问题追问、分析、思考、总结,积累了一些研... 详细信息

常有年轻的女高音歌者,在声乐学习阶段生出这样的困惑:“我是一个怎样的女高音?”声音是“大号”还是“小号”?特征属“戏剧性”还是“抒情性”?笔者自己在声乐学习和舞台实践过程中,带着此类问题追问、分析、思考、总结,积累了一些研学体会和歌唱心得。本研究拟以意大利浪漫主义歌剧大师威尔第的经典作品《阿依达》中女主角“阿依达”的歌唱艺术为据,结合自己学习演唱部分威尔第歌剧作品和舞台艺术实践的经历与感悟,从特色女高音声部的视角,就抒情戏剧女高音这一“声种”的声音特征和训练方法展开讨论。本文首先从戏剧抒情女高音的基本特征切入,通过与另外一些女高音声音类型的比较,首先对此特色“声种”建立起基本概念:戏剧抒情女高音音域宽广,除了中低声区音色宽厚有力,还兼具辉煌的高音;声音的持久性上强于抒情女高音,对抒情性唱段的表达则比戏剧女高音更显细腻。针对很多年轻的戏剧抒情女高音,在演唱过程中出现高音上不去的困惑,笔者在文中着重探讨了这个声种换声区的问题,系统梳理并阐释了“真、假声换声区”“过渡声区”及“过渡之后的开放区”等换声区理念的内涵。这些阐释既有传统说法,也不乏笔者个人见解。这个集抒情女高音与戏剧女高音的优点长处于一身的女高音声种,当然就成为了歌剧大师笔下的“重磅武器”和“艺术明珠”,威尔第的歌剧《阿依达》的女主角“阿依达”,就堪称戏剧抒情女高音歌剧演唱的经典范例。威尔第写作歌剧《阿依达》的时候,正值德国作曲家瓦格纳的创作巅峰期,自学成才的威尔第,相当程度地折服于瓦格纳高超的技法,在《阿依达》的创作中对瓦格纳多有参考借鉴,最为突出者,当是大量铜管类乐器的加入,以及庞大的乐队编制和舞台场景,这使得用戏剧抒情女高音来演绎这部歌剧作品成为威尔第的不二选择。文章中,笔者结合自己演唱两首咏叹调《归来啊,胜利》《啊,我的故乡》的实践,以本人在充分了解阿依达角色背景的基础上运用不同声区之换声技巧的体验,对于戏剧抒情女高音总结出了一些行之有效的训练方法,希望对这两首咏叹调的学习者能有借鉴和启迪作用,对攻克两首咏叹调的演唱技术难点有所助益。

关键词：戏剧抒情女高音阿依达威尔第声音特征训练方法