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铜胎珐琅行情看涨

艺术市场 2006年第4期 a0092-a0093页

作者：杜纪波《艺术市场》记者

在艺术品市场中常见的珐琅器有两种:一种是出现自康熙年间的瓷胎画珐琅, 另一种是起始不详的铜胎珐琅器,包括掐丝珐琅和画珐琅,我们统称为珐琅。前者是仿照后者生产的,然而在现在的艺术品市场中瓷胎珐琅器市场一路走高,即使是民国仿清... 详细信息

在艺术品市场中常见的珐琅器有两种:一种是出现自康熙年间的瓷胎画珐琅, 另一种是起始不详的铜胎珐琅器,包括掐丝珐琅和画珐琅,我们统称为珐琅。前者是仿照后者生产的,然而在现在的艺术品市场中瓷胎珐琅器市场一路走高,即使是民国仿清三代的瓷胎珐琅器也有很高的价位,而铜胎珐琅器一直以来却没能有如此好的市场,不过总体看来,铜胎珐琅的行情看涨。

关键词：艺术品市场康熙年间铜胎珐琅投资收益

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铜胎漆器略说

中国拍卖 2003年第7期 34-35页

作者：陈松长

漆器是战国秦汉出土文物中常见的品种之一,据已有的考古材料可知,早在新石器时代就已发明了漆器。如在距今约7000年的浙江余姚河姆渡遗址中就曾清理出一件木碗,该碗腹部呈瓜棱形、圈足、内外涂有朱色涂

关键词：漆器汉初汉墓考古材料特种工艺墓葬(考古) 铜胎木胎

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“中国宫廷御制艺术精品”之铜胎珐琅赏

收藏界 2015年第10期 135-140页

作者：本刊编辑部

清康熙御制铜胎画珐琅黄地缠枝莲纹冲天耳三足炉口径10.8厘米。香炉圆腹,下承三个乳丁足,口沿上铸—对冲天耳。通体施黄釉,以蓝、红、绿、浅绿、黑等彩,绘六朵盛开的番莲花,长于蜿蜒的茎蔓之上,以附属的小花及翻转的绿叶点缀。器底中央... 详细信息

清康熙御制铜胎画珐琅黄地缠枝莲纹冲天耳三足炉口径10.8厘米。香炉圆腹,下承三个乳丁足,口沿上铸—对冲天耳。通体施黄釉,以蓝、红、绿、浅绿、黑等彩,绘六朵盛开的番莲花,长于蜿蜒的茎蔓之上,以附属的小花及翻转的绿叶点缀。器底中央年款书于白地蓝料双方框中,器内施松石绿釉。这种三足炉的器形在明初时就已在掐丝珐琅上出现,在康熙时的掐丝珐琅器上也出现过同样的器形。黄色地作品为清宫画珐琅的重要特点,展现了皇家的富丽气息,本炉上出现的釉彩,如蓝色及粉红色等,是在1700年之后才由造办处研发成功。本炉上的釉色齐全又

关键词：铜胎三足炉松石绿釉六朵上铸艺术精品掐丝珐琅珐琅器黄釉釉彩

盛世彰功业华彩耀三代——清三代铜胎画珐琅的价值与地位

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文物天地 2017年第11期 83-85页

作者：张荣

创三代华章成宫廷典范康熙帝执政三十余年后,国力鼎盛,文治武功自视超越前人。信心满怀的康熙帝将目光投向艺术领域,要在艺术领域里创造一个能够媲美三代金石、战汉古玉、晋唐法书、唐宋佳画、宋元名瓷的艺术品类。这个艺术品类,既是他... 详细信息

创三代华章成宫廷典范康熙帝执政三十余年后,国力鼎盛,文治武功自视超越前人。信心满怀的康熙帝将目光投向艺术领域,要在艺术领域里创造一个能够媲美三代金石、战汉古玉、晋唐法书、唐宋佳画、宋元名瓷的艺术品类。这个艺术品类,既是他统治的时代文治武功达到历史顶峰的见证,还包含了他把自己推向千古一帝的野心与信心。与前代帝王不同的是,康熙三十几年的17世纪末、18世纪初,

关键词：铜胎清三代康熙皇帝瓷胎画珐琅文治武功古玉前代玻璃胎雍正皇帝宫廷艺术

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开封博物馆藏清铜胎珐琅器鉴赏

理财（经济） 2020年第12期 13-21页

作者：仝留洋河南省开封市博物馆

珐琅,又称“佛郎”“拂郎”“发蓝”,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照特定的比例混合,分别加入各种有色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依照珐琅工艺的不同做法,添嵌或绘制于器物表面,经烘烧而成。根... 详细信息

珐琅,又称“佛郎”“拂郎”“发蓝”,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照特定的比例混合,分别加入各种有色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依照珐琅工艺的不同做法,添嵌或绘制于器物表面,经烘烧而成。根据胎地种类,珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中,金属胎珐琅器既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。

关键词：紫砂胎珐琅器玻璃胎金属氧化物金属胎铜胎

清黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供·孔子博物馆一套礼器的经世致用

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山东画报 2021年第4期 12-17页

作者：崔秀娜不详

今年是36岁的褚红轩从事博物馆工作的第10年,至今他接触的文物数不胜数。但让他从接触过的文物中,挑选出最让自己怦然心动的,那就是这套清雍正年间的黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供(以下简称"黄地画珐琅五供")。2018年11月,新建成的... 详细信息

今年是36岁的褚红轩从事博物馆工作的第10年,至今他接触的文物数不胜数。但让他从接触过的文物中,挑选出最让自己怦然心动的,那就是这套清雍正年间的黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供(以下简称"黄地画珐琅五供")。2018年11月,新建成的孔子博物馆即将试运行,在做"大哉孔子基本陈列展"时,工作人员需要将这套黄地画珐琅五供从原孔府文物档案馆运来。褚红轩和其他几个同事一起负责这项工作。虽然以前也见过这套文物,但真正用手触摸到它,那一刻仿佛一道电流穿过心脏,真有一种一见钟情的感觉。现在提起这个时刻,褚红轩的眼睛依然亮闪闪的。

关键词：缠枝牡丹经世致用雍正年间博物馆礼器铜胎彩绘一见钟情

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简述“铜胎掐丝珐琅”青铜工艺

设计 2012年第10期25卷 20-21页

作者：刘哲军方少卿铜陵职业技术学院信息工程系

通过对铜胎掐丝珐琅(景泰蓝)青铜工艺品起源分析,针对铜胎掐丝珐琅(景泰蓝)青铜工艺品的特点,初步总结了铜胎掐丝珐琅的技术工艺,从设计胎图、纹样图纸、胎型设计、掐丝与焊丝、点蓝与烧蓝、磨光、镀金等方面进行了论述分析。

关键词：铜胎珐琅青铜工艺

修复,唤醒铜胎掐丝珐琅“肌肤”活力——破损铜胎掐丝珐琅的改造与修复

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收藏家 2019年第2期 108-110页

作者：周春兵周萌不详

笔者在上海交大艺术品班学习陆忠老师关于铜胎掐丝珐琅的鉴赏课,迷上了铜胎掐丝珐琅的收藏而一发不可收,在收藏的过程中,经常碰到本身做工非常不错但经过数百年的颠沛流离和岁月的侵袭后而变成破损件或残件,甚是可惜。

关键词：活力艺术品珐琅老师肌肤残件铜胎

五彩斑斓的中国古代珐琅器清翫雅集珍藏珐琅器精华

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收藏 2013年第3期 48-53页

作者：耿宝昌

珐琅器制作起源于古代希腊,考古出土的公元前12世纪的6枚戒指和双鹰权杖首,为最原始的掐丝珐琅制品。10～13世纪初,掐丝珐琅制作极为兴盛。公元12世纪,掐丝珐琅工艺由阿拉伯地区传入中国。元代,阿拉伯珐琅器工匠来到中国并带来了生产珐... 详细信息

珐琅器制作起源于古代希腊,考古出土的公元前12世纪的6枚戒指和双鹰权杖首,为最原始的掐丝珐琅制品。10～13世纪初,掐丝珐琅制作极为兴盛。公元12世纪,掐丝珐琅工艺由阿拉伯地区传入中国。元代,阿拉伯珐琅器工匠来到中国并带来了生产珐琅器的原料和技艺,中国拉开了珐琅艺术制作的序幕,并逐渐融合本土艺术及审美趣味。元代珐琅器的制作主要是为皇家服务,生产规模不大,产品数量不多,主要为掐丝珐琅。从此,掐丝珐琅烧造成为明清时期中国珐琅器的主要品种,它汇合了青铜、瓷器、绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工

关键词：珐琅器烧造铜胎雍正画珐琅掐丝珐琅中华人民共和国