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底层意识、边缘立场和革命情怀——张承志新世纪文学思想片论

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文艺理论与批评 2009年第1期 84-87页

作者：马绍英兰州大学文学院

张承志新世纪以来的文学创作主要结集为、和三部散文集.他以跨文明行走的方式为我们打开一道道熟悉而又陌生的精神风景.他的散文一以贯之坚持着立足底层与边缘的异端立场和以大义为重的精神诉求.在疲惫平庸的中国散文界,张承志'以其奇... 详细信息

张承志新世纪以来的文学创作主要结集为、和三部散文集.他以跨文明行走的方式为我们打开一道道熟悉而又陌生的精神风景.他的散文一以贯之坚持着立足底层与边缘的异端立场和以大义为重的精神诉求.在疲惫平庸的中国散文界,张承志'以其奇崛、孤傲与沉痛,以其充满了内在冲突的历史反思、生命体验和文化批判,以其熊熊燃烧的形式'树立起新世纪中国散文精神的高标.

关键词：张承志文学思想边缘立场意识情怀革命精神诉求文学创作

作家的边缘立场与批判功能——兼论文学创作中历史与道德的几种关系模式

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探索与争鸣 2011年第1期 64-68页

作者：陶东风首都师范大学诗歌研究中心首都师范大学文学院

一个时代健康的精神环境,应当是包含各种不同甚至对立的生活方式、思想潮流、价值取向多元并存、相互制衡、良性互补的环境。人文知识分子特别是作家艺术家的使命,就是以自己的特殊精神劳动,自己的批判话语,促成这种环境的形成。人文科... 详细信息

一个时代健康的精神环境,应当是包含各种不同甚至对立的生活方式、思想潮流、价值取向多元并存、相互制衡、良性互补的环境。人文知识分子特别是作家艺术家的使命,就是以自己的特殊精神劳动,自己的批判话语,促成这种环境的形成。人文科学特别是文学艺术的自主性、独立性,表现为对处于中心地位的政治、经济和主导意识形态保持必要的张力,不但不一味依附它,相反,要审视、反思它们在实践中所产生的效果,发出自己的警醒的声音、批判的声音,从而发挥制衡作用,促进时代文化的健康的精神环境的形成,促进人的全面发展。

关键词：作家边缘立场批判功能历史尺度道德尺度

作家的边缘立场与批判功能——兼论文学创作中历史与道德的几种关系模式

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从“乡下人”的边缘立场看沈从文对知识分子的重构

文艺理论 2011年第5期 64-68页

作者：陶东风

一个时代健康的精神环境，应当是包含各种不同甚至对立的生活方式、思想潮流、价值取向多元并存、相互制衡、良性互补的环境。人文知识分子特别是作家艺术家的使命，就是以自己的特殊精神劳动，自己的批判话语，促成这种环境的形成。人... 详细信息

一个时代健康的精神环境，应当是包含各种不同甚至对立的生活方式、思想潮流、价值取向多元并存、相互制衡、良性互补的环境。人文知识分子特别是作家艺术家的使命，就是以自己的特殊精神劳动，自己的批判话语，促成这种环境的形成。人文科学特别是文学艺术的自主性、独立性，表现为对处于中心地位的政治、经济和主导意识形态保持必要的张力，不但不一味依附它，相反，要审视、反思它们在实践中所产生的效果，发出自己的警醒的声音、批判的声音，从而发挥制衡作用，促进时代文化的健康的精神环境的形成，促进人的全面发展。

关键词：作家边缘立场批判功能历史尺度道德尺度

来源：人大复印报刊资料评论

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人大复印报刊资料

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武陵学刊 2016年第5期41卷 112-116页

作者：马新亚湖南师范大学文学院湖南长沙410081 湖南省文联<创作与评论>编辑部湖南长沙410001

在西方启蒙运动和中国"五四"新文化运动中,知识分子都是启蒙的承担者,而在启蒙主义的精英意识充斥其间的现代知识分子群体中,沈从文的"乡下人"边缘立场显得格格不入。他以道德为核心,以实践为依托,展开对"知识分子"极具个性化的批判、... 详细信息

在西方启蒙运动和中国"五四"新文化运动中,知识分子都是启蒙的承担者,而在启蒙主义的精英意识充斥其间的现代知识分子群体中,沈从文的"乡下人"边缘立场显得格格不入。他以道德为核心,以实践为依托,展开对"知识分子"极具个性化的批判、想象、重构;他所持的立场是对文艺独立性的坚守、对知识分子独立性的坚守、对传统知识分子责任担当与道德操守的坚守。

关键词：沈从文 “乡下人” 边缘立场精英意识 “依附性” 独立性

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朦胧诗后先锋诗歌概观

南开学报（哲学社会科学版） 2006年第3期 103-110页

作者：罗振亚南开大学中文系天津300071

朦胧诗后先锋诗歌的历史充满反叛性,它的反叛破坏大于建设,疏离多于超越;它对意象与象征艺术的解构、日常性叙述的重视、多元技巧的综合调试,刷新了新诗的本质内涵;它的民刊策略和边缘立场,在保证先锋性同时,表明自身还存在着典型的亚... 详细信息

朦胧诗后先锋诗歌的历史充满反叛性,它的反叛破坏大于建设,疏离多于超越;它对意象与象征艺术的解构、日常性叙述的重视、多元技巧的综合调试,刷新了新诗的本质内涵;它的民刊策略和边缘立场,在保证先锋性同时,表明自身还存在着典型的亚文化特征。

关键词：反叛原创实验民刊策略边缘立场

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文学知识分子及其文化生存

江汉论坛 2003年第6期 97-99页

作者：詹七一昆明大学人文社科部副教授昆明650118

从知识社会学的角度看,作为掌握书面文化中美感经验部分的文学知识分子,其与现实世界的关系经书面文化(文学文本)的中介,既有普遍性、超越性的特征,又有自身的局限与问题。作为社会代言人的文学知识分子,是一种转型期现象。在规范化的... 详细信息

从知识社会学的角度看,作为掌握书面文化中美感经验部分的文学知识分子,其与现实世界的关系经书面文化(文学文本)的中介,既有普遍性、超越性的特征,又有自身的局限与问题。作为社会代言人的文学知识分子,是一种转型期现象。在规范化的社会中,非价值空位的边缘立场是其生存的合理性空间。

关键词：文学知识分子书面文化美感经验文化生存边缘立场

回归背后的深度出走——对《非诚勿扰》的深层结构解读

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电影文学 2009年第13期 64-65页

作者：王志强安徽广播电视大学黄山分校

《非诚勿扰》虽然在形式上沿用了早期“冯氏喜剧”的元素，但其内在的意识形态结构和精神气质却从早期的边缘立场和波西米亚风格转向对主流秩序认同和回归的保守主义。这一转型通过性别政治的重写得到了巧妙的隐藏。本文试图通过对本片... 详细信息

《非诚勿扰》虽然在形式上沿用了早期“冯氏喜剧”的元素，但其内在的意识形态结构和精神气质却从早期的边缘立场和波西米亚风格转向对主流秩序认同和回归的保守主义。这一转型通过性别政治的重写得到了巧妙的隐藏。本文试图通过对本片与早期“冯氏喜剧”的对比和性别政治解读，勾勒出这一隐蔽转型的轨迹。

关键词：《非诚勿扰》边缘立场回归秩序

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站着就是资格 ——论王小妮的诗歌创作

站着就是资格 ——论王小妮的诗歌创作

作者：杨雄林苏州大学

学位级别：硕士

王小妮是当代诗坛少数几个越写越好的诗人之一。从朦胧诗的边缘人物成长为今日女性诗歌的重镇,王小妮走过了一条平凡而又寂寞的路。本文第一章梳理了王小妮诗歌创作的内部精神轨迹。“阳光”和“风”这两个意象一直贯穿其诗歌创作的始... 详细信息

王小妮是当代诗坛少数几个越写越好的诗人之一。从朦胧诗的边缘人物成长为今日女性诗歌的重镇,王小妮走过了一条平凡而又寂寞的路。本文第一章梳理了王小妮诗歌创作的内部精神轨迹。“阳光”和“风”这两个意象一直贯穿其诗歌创作的始终。从“阳光”到“月光”,“光”本身的由热变冷,揭示了其“感恩——怀疑——洞察”的精神蜕变;而从“风”到“台风”,两者语体上的差异(前者书面语,后者口语),显露出王小妮诗歌美学的追求:即追求一种自然、贴近生命本真的诗意。本文第二章通过对其诗歌中一个基本句式“我看见……”的分析,指出王小妮所自觉实践的一种“见证”诗学观念。王小妮通过“凝望”与“行走”见证了“存在”的痛感。“疼”让她建立起与这个世界肌肤相亲的关系,最初的现实素材总是借由“疼”这一生理反应而得以进入她的诗歌。本文的最后一章详细探讨了王小妮何以成为王小妮的根本原因,即她一以贯之的边缘立场。当“朦胧诗”追求“朦胧”的时候,她追求“透明”;当“第三代”诗歌普遍“反讽”的时候,她倾心“悲剧”;当“个人化写作”迷恋“叙事”的时候,她坚守“抒情”。从八十年代到九十年代以至新世纪初,王小妮无疑充当了一个时代主潮的错位者角色。王小妮对于当代诗歌的意义,并非在于她对诗歌本体的创新,而是在于她的诗歌精神。在诗歌日益非中心化的今天,王小妮凭着她骨子里对于诗歌的热诚,安安静静地呆在诗坛的边缘浅唱低吟,诗歌于她是一种宿命,与她同时代出道的诗人已经风流云散,而她依然还在这里,她说:“站着就是资格。”

关键词：王小妮诗歌创作词根写作 “见证”诗学边缘立场

国内网络自制剧的性别分析 ——以《万万没想到》与《报告老板》系列为例

同方学位论文库评论

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国内网络自制剧的性别分析 ——以《万...

作者：季梦宵陕西师范大学

学位级别：硕士

2013年8月,优酷网与北京万合天宜影视文化有限公司联合出品的网络自制剧《万万没想到》系列一经播出,便迅速成为热门话题,成为媒体和网友眼中的“网络第一神剧”。2013年12月,同一创作团队创作的、风格相似、内容相近的网络自制剧《报... 详细信息

2013年8月,优酷网与北京万合天宜影视文化有限公司联合出品的网络自制剧《万万没想到》系列一经播出,便迅速成为热门话题,成为媒体和网友眼中的“网络第一神剧”。2013年12月,同一创作团队创作的、风格相似、内容相近的网络自制剧《报告老板》系列,为网络自制剧又增添了热度。这两个系列的网络自制剧以内容量大,元素丰富见长。其中不乏与“性别”这一话题有关的元素,例如对“属丝”式的小人物的着重表现,对同性恋者和男扮女装者的关注等。剧中对这几类人的着重表现以及所持有的明显的接纳态度,有意或无意地对在主流文化中占据中心地位的精英话语、异性恋话语以及传统性别观念中的男性气质进行了解构,从而体现出前卫的性别观念。然而,女性在网络自制剧中的呈现,与主流文化并无差异,仍然延续了传统的性别观念。女性在网络自制剧中仍然是作为男性的审美对象和欲望客体而存在的。从性别的角度来说,女性形象在网络自制剧中的表现,在某种程度上强化了性别的不平等。不仅如此,大部分观众对其中的性别偏见毫无察觉。从性别的角度看,网络自制剧中对边缘人群的表现是如何解构占据中心地位的主流话语的?女性形象塑造的背后又体现着什么样的性别权力关系?作为网络文化表现形式之一的网络自制剧所体现出来的既传统又前卫的性别观念在文本中是如何呈现的?为什么会出现这样看似矛盾的性别观念?基于对以上问题的思考,本文将从性别角度,对网络自制剧《万万没想到》系列与《报告老板》系列进行分析和解读。本论文主要分为以下几个部分：第一部分绪论,主要介绍本论文的选题意义,研究现状与研究对象,对正文的阐释进行相关理论与实践背景的说明。第二部分从整体上对网络自制剧进行论述。主要包括“网络自制剧”概念的界定,国内网络自制剧的现状与发展以及国内网络自制剧性别分析总述三个方面。在对这些方面分析研究的基础上,引入具有代表性的网络自制剧《万万没想到》系列与《报告老板》系列的分析。第三部分以网络自制剧《万万没想到》系列与《报告老板》系列为例,对其中所体现的边缘立场进行分析。主要分为“屌丝”形象的塑造对精英话语的解构,同性恋形象的塑造对异性恋中心的解构以及男扮女装者形象的塑造对男性气质的解构三个方面。第四部分以网络自制剧《万万没想到》系列与《报告老板》系列为例,对其中的女性形象及其背后的性别权力关系进行分析。主要从分析文本中的叙事策略、画面呈现以及语言三个方面入手,揭示文本背后不平等的性别权力关系。第五部分从创作主体和受众的角度对网络自制剧《万万没想到》系列与《报告老板》系列进行性别分析。这一部分试图从创作主体的角度来分析网络自制剧中表现出看似矛盾的性别立场的原因。主要分为两个方面：一方面是商业目的作用下的创作者为迎合受众喜好的有意识的形象塑造;另一方面则是创作主体在性别无意识驱动下的形象塑造,在文本中表现出对女性形象的贬抑。然而这种带有贬损的性别偏见并未被察觉,可见传统性别观念中对女性的偏见己然在潜移默化地影响着创作主体和受众的性别意识。论文结语部分对国内网络自制剧的发展进行反思,并进一步强调网络自制剧乃至网络文化中所体现出的既前卫又传统的性别观念。

关键词：网络自制剧性别分析女性主义边缘立场性别意识