检索结果-南通市图书馆

"上下钓鱼山人"印边款中所蕴含的情谊与境遇

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

书法教育 2024年第3期 22-27页

作者：曹森怡中央美术学院

“上下钓鱼山人”印由清代篆刻家丁敬(1695—1765)于1757年为友人徐堂刻制,1962年由张鲁庵家属叶宝琴捐献至杭州西泠印社。丁敬本人、徐三庚、赵叔孺分别在这枚印章上留下了三面边款,交代了其流传序列。印章起源于徐堂为喜欢的诗词风光... 详细信息

“上下钓鱼山人”印由清代篆刻家丁敬(1695—1765)于1757年为友人徐堂刻制,1962年由张鲁庵家属叶宝琴捐献至杭州西泠印社。丁敬本人、徐三庚、赵叔孺分别在这枚印章上留下了三面边款,交代了其流传序列。印章起源于徐堂为喜欢的诗词风光求印。徐堂家境衰落、科举屡屡落榜,流连于吴兴美景中寻求心灵慰藉。

关键词：西泠印社丁敬边款赵叔孺徐三庚心灵慰藉印章山人

维普期刊数据库博看期刊

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

黄士陵篆刻边款品评语词及审美取向研究

吉林省教育学院学报 2024年第1期40卷 176-181页

作者：池县委董存建蒙古国研究生大学青岛黄海学院

在中国篆刻史上,黄士陵作为“晚清四家”之一,不为时风所缚,出入秦汉,上溯三代,以其丰富的学养、深厚的功力和广博的见识构筑起极富个性的“黟山派”印学风格。黄氏整合不同流派及丰富的金石资料为己所用,批判地继承和吸收传统精华,强... 详细信息

在中国篆刻史上,黄士陵作为“晚清四家”之一,不为时风所缚,出入秦汉,上溯三代,以其丰富的学养、深厚的功力和广博的见识构筑起极富个性的“黟山派”印学风格。黄氏整合不同流派及丰富的金石资料为己所用,批判地继承和吸收传统精华,强化创作主体的审美意识,不随人脚踵,胆敢独造,终营造出既古典又充满现代气息的艺术样式。对于印坛可谓继往开来,推陈出新。文章从其篆刻边款中梳理出“秀”“瘦”“光洁”“古”四个品评语词,谨结合相关资料展开论述,试言明其印学的审美取向。

关键词：黄士陵边款品评语词审美取向

维普期刊数据库博看期刊

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

题跋与边款:文人的秘密花园

书法教育 2024年第3期 14-15页

作者：本刊编辑部《书法教育》编辑部

你是否曾凝视过那些流传千年的宣纸,感受到文字与图案间涌动的情感?那些常被忽略的题跋与边款,实际上承载着历史的呼吸,文化的脉搏。它们仿佛是一扇扇通往过去的神秘之门,每一次触摸,都让我们与古人的心灵产生奇妙的共鸣。在书画作品中... 详细信息

你是否曾凝视过那些流传千年的宣纸,感受到文字与图案间涌动的情感?那些常被忽略的题跋与边款,实际上承载着历史的呼吸,文化的脉搏。它们仿佛是一扇扇通往过去的神秘之门,每一次触摸,都让我们与古人的心灵产生奇妙的共鸣。在书画作品中,题跋是一种重要的艺术形式,它不仅能够增加作品的艺术价值,还能够为观者提供更多的创作背景知识。

关键词：书画作品题跋边款秘密花园共鸣凝视创作背景

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

馆藏文人印章边款研究思路

首都博物馆论丛

首都博物馆论丛 2023年第1期 219-226页

作者：柳彤首都博物馆藏品部

文人印章是首博馆藏印章中较有特色的一类,其中带有边款者更具研究价值。边款被喻为“袖珍碑刻”,是印章艺术不可分割的一个组成部分,不仅具有极高的观赏性,其文字内容还反映出篆刻者的学养才情。明代,文人印章开始蓬勃发展,至清代及民... 详细信息

文人印章是首博馆藏印章中较有特色的一类,其中带有边款者更具研究价值。边款被喻为“袖珍碑刻”,是印章艺术不可分割的一个组成部分,不仅具有极高的观赏性,其文字内容还反映出篆刻者的学养才情。明代,文人印章开始蓬勃发展,至清代及民国时期的印坛,更是名家辈出,篆刻佳作层出不穷,印章边款内容非常广泛,是研究上述时期名人艺匠的印学思想和社会活动的第一手文献资料。

关键词：馆藏文人印章边款

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

吴颐人汉简、岩画入印的边款艺术

寻根 2023年第5期 70-71页

作者：林夏不详

《吴颐人篆刻、印跋新作》收录70余方印及边款跋语和岩画,是吴颐人先生几十年追求边款艺术的杰出成果,于2014年4月出版。全书边款跋语:“从自身体验出发,揭示生活感受,不放过火花一闪,努力上升到一群人一代人心中皆有,却不曾说出的事物... 详细信息

《吴颐人篆刻、印跋新作》收录70余方印及边款跋语和岩画,是吴颐人先生几十年追求边款艺术的杰出成果,于2014年4月出版。全书边款跋语:“从自身体验出发,揭示生活感受,不放过火花一闪,努力上升到一群人一代人心中皆有,却不曾说出的事物,自省省人,一诚领先,涤尽教训读者陈词,学习童眼观世,读书如读人,读人如观书。”

关键词：吴颐人边款岩画自身体验跋语

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

从边款中看黄牧甫的交游、生活及印学思想

青少年书法（青年版） 2023年第9期 52-55页

作者：曹与兰不详

黄牧甫(1849—1908),安徽县人,原名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年别署山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义,著存《竹瑞堂集》。黄士陵篆刻创作对后世篆刻的影响,可与吴昌硕相比肩。其开创的篆刻流派,世称“黔山派”。黄士... 详细信息

黄牧甫(1849—1908),安徽县人,原名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年别署山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义,著存《竹瑞堂集》。黄士陵篆刻创作对后世篆刻的影响,可与吴昌硕相比肩。其开创的篆刻流派,世称“黔山派”。黄士陵的篆刻秀劲、含蓄、深沉,且耐人寻味。刀法上,他大巧若拙、归真返朴,备锐劲之势;篆法取金文并以极平实恬淡的气格出之;章法则着意于印面空间的有机切割。黄士陵的篆刻活动主要在南方,故当时湖广一带受他影响的篆刻家很多。

关键词：黄牧甫吴昌硕篆法篆刻流派边款以字行

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

韩天衡边款中的印学思想

中国书法 2016年第19期 47-49页

作者：张学津

二十世纪八十年代,韩天衡先生撰写了《五百年印章边款艺术初探》[1]一文,振聋发聩,从边款的艺术渊源、创作技法及艺术流派、印人思想、史料价值等多个方面,对边款艺术进行了全面而深入的讨论,填补了这一印学领域的空白。两年后,韩天衡... 详细信息

二十世纪八十年代,韩天衡先生撰写了《五百年印章边款艺术初探》[1]一文,振聋发聩,从边款的艺术渊源、创作技法及艺术流派、印人思想、史料价值等多个方面,对边款艺术进行了全面而深入的讨论,填补了这一印学领域的空白。两年后,韩天衡又出版了集历代印学资料而成的《历代印学论文选》[2],其中首开体例,专设"印章款识"章节,罗列明清篆刻名家边款内容,

关键词：韩天衡边款字印

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

边款

北京文史 2003年第1期 25-26页

作者：孙竹

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

篆刻边款创作的思考

中国书法 2015年第3期 172-173页

作者：芦海娇哈尔滨师范大学美术学院

边款虽小，但包容量、信息量以及涵盖性都是非常大的，是创作主体综合艺术修养、性情的具体体现。历史上的篆刻大家，基本上都是诗、书、印三位一体的高手，像文彭、赵之谦、吴昌硕、齐白石等人甚至是诗、书、画、印四绝的大师，故而其... 详细信息

边款虽小，但包容量、信息量以及涵盖性都是非常大的，是创作主体综合艺术修养、性情的具体体现。历史上的篆刻大家，基本上都是诗、书、印三位一体的高手，像文彭、赵之谦、吴昌硕、齐白石等人甚至是诗、书、画、印四绝的大师，故而其印款的创作也是备具风范。

关键词：创作主体边款篆刻艺术修养三位一体信息量赵之谦吴昌硕