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赵望云祁连山题材山水画探析——兼论《祁连山景》创作实践

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赵望云祁连山题材山水画探析——兼论《祁连山景》创作实践

作者：赵延君西北师范大学

学位级别：硕士

赵望云作为20世纪中国画革新的先行者,为“长安画派”的创立和发展开辟出一条道路,展现出中国传统绘画之新貌,代表了我国西北地区现当代绘画事业的最高水平。赵望云坚持“画自己身临其境的景物”这一创作观念,在全国各地游历写生,其中... 详细信息

赵望云作为20世纪中国画革新的先行者,为“长安画派”的创立和发展开辟出一条道路,展现出中国传统绘画之新貌,代表了我国西北地区现当代绘画事业的最高水平。赵望云坚持“画自己身临其境的景物”这一创作观念,在全国各地游历写生,其中以表现西北地区山水题材的写生和创作为主。本文聚焦西北地区祁连山题材山水画作品,这一题材的作品串联起赵望云人生各个阶段的经历和绘画风格。本文以赵望云历年在祁连山地区写生的绘画作品作为研究对象,从其背景、艺术活动、风格样式、思想观念等内容入手,分析与挖掘“长安画派”的艺术主张和创作理念。通过对赵望云祁连山写生前后的社会背景与艺术活动进行整理,梳理其五次前往祁连山的写生经历,并通过分析发现其绘画风格从简练率真到苍劲浑厚的转变,同时在构图、造型、用色等方面均体现出诸多创新之处和新的风格样式。在语汇的转易中,赵望云以祁连山为主题创作的作品充分体现出“长安画派”“为人生而艺术”“一手伸向传统,一手伸向生活”等创作理念,体现了“长安画派”扎根人民、扎根生活的创作导向。与此同时,通过对赵望云以祁连山为题材的写生作品进行分析,并与将其与其他“长安画派”画家的相关作品进行比对,发现不论从笔墨语汇还是形式技巧上,都体现出赵望云之开拓性和划时代特征。并且,就当下陕西境域的画家而言,他们的作品也都从不同程度上体现出了赵望云绘画之余续。当然,赵望云的写生观和绘画表现形式对笔者的山水画创作也有极大助益,笔者结合自己的祁连山写生经历及《祁连山景》创作过程,浅谈本研究对自己艺术实践的启示及其意义。

关键词：长安画派赵望云祁连山写生

如何走向民间:赵望云20世纪30年代的田间写生

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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美术 2023年第3期 88-96页

作者：吴爽中国国家博物馆

赵望云被理论界视为中国美术实践“到民间去”的重要代表,其代表性有二:一是持续自觉地到民间写生;二是以国画表现底层民众——两者为“到民间去”的理论设想与中国美术的出路提供了具体方案。理论界的关注源于他20世纪30年代开始的写... 详细信息

赵望云被理论界视为中国美术实践“到民间去”的重要代表,其代表性有二:一是持续自觉地到民间写生;二是以国画表现底层民众——两者为“到民间去”的理论设想与中国美术的出路提供了具体方案。理论界的关注源于他20世纪30年代开始的写生行为,但赵望云30年代的写生状态及其作品呈现,与理论描述存在一定程度上的错位,即赵望云以“田间”定义自我,与理论视域中的“民间”并非绝对对等,这导致理论的形塑对赵望云的实践产生了部分遮蔽,其原因在于面对“民间”这一空间场域时有各自的理解,背后存在着理论策略、实践认知与个体追求之间的不同。“民间”作为中国美术大众化的重要对象与实践领域,其初期的探索阶段值得我们重新审视并作细致梳理。

关键词：赵望云写生到民间去美术大众化

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赵望云山水画中没骨技法的体现

美与时代（美术学刊）（中） 2022年第1期 50-52页

作者：祁自敏张心洋陕西科技大学

没骨技法作为中国传统绘画技法之一,在长期的发展中不断创新,但是未受到画家的高度重视,一直处于非主流地位。赵望云在山水画创作中创新运用没骨技法,增强了画面的空间感和表现力,所创作的山水画对后世产生了深远的影响,具有极高的艺术... 详细信息

没骨技法作为中国传统绘画技法之一,在长期的发展中不断创新,但是未受到画家的高度重视,一直处于非主流地位。赵望云在山水画创作中创新运用没骨技法,增强了画面的空间感和表现力,所创作的山水画对后世产生了深远的影响,具有极高的艺术价值。通过分析没骨技法的来源和赵望云山水画中没骨技法的成因,研究没骨技法在赵望云山水画中的体现,探讨赵望云山水画中没骨技法的艺术价值,以促进当代山水画创新发展。

关键词：山水画没骨技法赵望云

不囿山水画慰劳者——赵望云20世纪五六十年代写生作品赏析

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书画世界 2023年第9期 21-26页

作者：郑宇薇中国美术馆

作为从20世纪上半叶到下半叶不断践行旅行写生作画的代表人物,赵望云早在1926年至1942年间,就身体力行,从北京西郊开始,前往东北、河北、河南、内蒙古等地,创作了众多描绘最真实的农村生活场景的写生作品。赵望云以“来自田间”的身份... 详细信息

作为从20世纪上半叶到下半叶不断践行旅行写生作画的代表人物,赵望云早在1926年至1942年间,就身体力行,从北京西郊开始,前往东北、河北、河南、内蒙古等地,创作了众多描绘最真实的农村生活场景的写生作品。赵望云以“来自田间”的身份“到民间去”,看尽平民生活,踏遍乡野田间,从民间疾苦到战时萧条,所绘无不饱含深情。

关键词：写生作品赵望云民间疾苦生活场景旅行写生北京西郊 20世纪五六十年代作品赏析

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奇峰兀立的赵望云

艺术品鉴 2023年第6期 78-84页

作者：刘星陕西师范大学

说实在的,过去我们对赵望云的认识只限于四十年代和五十年代的写生。人们自然不知道其中历史的与政治的缘故,所以,常常听到有些人讲:赵望云的作品没有提炼,没有高度,总脱不掉写生的案日,笔者认为,这实在是庐山境外的感叹了!今年(编者注:... 详细信息

说实在的,过去我们对赵望云的认识只限于四十年代和五十年代的写生。人们自然不知道其中历史的与政治的缘故,所以,常常听到有些人讲:赵望云的作品没有提炼,没有高度,总脱不掉写生的案日,笔者认为,这实在是庐山境外的感叹了!今年(编者注:1996年)六月开始,我先后四次在赵振川先生家读了赵望云先生大量的六十年代之后的作品--更确切点讲,大多属于七十年代后的作品,使我震动很大!

关键词：赵振川赵望云写生四十年代五十年代实在

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赵望云的艺术观

艺术品鉴 2023年第6期 85-89页

作者：关月不详

01大众艺术观1.我画农民,是由于我生在农村,熟悉农村,热爱农村景物,同情劳动生活;(三十年代)2.自然界无穷尽的变化,社会间无量数的人群,好像都与我发生着密切的关联,伟大的自然社会,有一种微妙的力量引诱着我的精神。(三十年代)3.现代... 详细信息

01大众艺术观1.我画农民,是由于我生在农村,熟悉农村,热爱农村景物,同情劳动生活;(三十年代)2.自然界无穷尽的变化,社会间无量数的人群,好像都与我发生着密切的关联,伟大的自然社会,有一种微妙的力量引诱着我的精神。(三十年代)3.现代的艺术之因袭与辜仿成了共同的趋向,不但不能助人类以前进,并且反阻碍人类生活中善的实现。

关键词：赵望云三十年代艺术观大众艺术生活

赵望云抗战时期的美术实践与艺术思想——兼论长安画派的思想源头

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西北大学学报（哲学社会科学版） 2018年第1期48卷 160-165页

作者：张俊杰屈健西北大学艺术学院陕西西安710069

赵望云抗战时期的美术实践和艺术思想,对"长安画派"的最终形成发挥了开拓与奠基的作用。他提倡"平民主义"的艺术理想、"现实主义"的艺术主张、向生活和传统学习的艺术法则,开创了长安画派的思想先河,由此打通了艺术家的个人生活与社会... 详细信息

赵望云抗战时期的美术实践和艺术思想,对"长安画派"的最终形成发挥了开拓与奠基的作用。他提倡"平民主义"的艺术理想、"现实主义"的艺术主张、向生活和传统学习的艺术法则,开创了长安画派的思想先河,由此打通了艺术家的个人生活与社会生活、国家意志之间的内在联系,打破了以往艺术家"为艺术而艺术"的"小我"局限,将艺术家的内心世界与民族、国家、社会的命运紧密相连,形成了艺术家的"大我"情怀。其艺术实践对于中国画的现代创新有一定的开拓意义,显示出强烈的时代特征。

关键词：赵望云抗战时期美术实践艺术思想长安画派

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浅析赵望云写意人物画

明日风尚 2022年第5期 97-100页

作者：赵璐青岛大学

20世纪上半叶，中国社会经历了上至国家政治经济制度下至各级平民百姓思想的大变革，受西方思想的引入影响，国内思潮频起，一时间百家争鸣。这也影响了中国画坛，传统中国画地位遭受冲击，面临着转型挑战。中国画家纷纷寻求出路，赵望... 详细信息

20世纪上半叶，中国社会经历了上至国家政治经济制度下至各级平民百姓思想的大变革，受西方思想的引入影响，国内思潮频起，一时间百家争鸣。这也影响了中国画坛，传统中国画地位遭受冲击，面临着转型挑战。中国画家纷纷寻求出路，赵望云作为其中的杰出代表，在不断的探索与写生实践下，同“长安画派”众多同僚总结出一套“一手伸向传统，一手伸向生活”的绘画理论思想，这在近现代中国画坛产生了深远影响。从赵望云的写意人物画中我们可以体会到这位画坛先锋浓厚的爱国情怀。

关键词：赵望云写意人物画写生农村

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黄胄与赵望云、韩乐然、司徒乔的交往和互动

美术 2019年第2期 99-105,98页

作者：盛葳 <美术>杂志

20世纪40年代,黄胄初涉画坛,与赵望云、韩乐然、司徒乔3位以写生而著称艺术家的交往与互动,对他的艺术思想和艺术风格产生了至关重要的影响。本文通过对赵望云、韩乐然、司徒乔资料的核实、梳理和分析,重新勾勒了他们与黄胄的关系、对... 详细信息

20世纪40年代,黄胄初涉画坛,与赵望云、韩乐然、司徒乔3位以写生而著称艺术家的交往与互动,对他的艺术思想和艺术风格产生了至关重要的影响。本文通过对赵望云、韩乐然、司徒乔资料的核实、梳理和分析,重新勾勒了他们与黄胄的关系、对黄胄的影响,以及黄胄对这些影响的反馈。在结识3位艺术家之前,黄胄已经有了一些驳杂的艺术经验,在与他们交往的过程中,黄胄的艺术创作在主题、题材、风格和语言上均有不同程度的变化。对于黄胄而言,赵望云亦师亦父,韩乐然亦师亦友,而司徒乔则是忘年交。但他们对黄胄的影响并非是单向灌输的,而是双向而复杂的,这正是"交往"和"互动"研究的意义所在。

关键词：写生黄胄赵望云韩乐然司徒乔