检索结果-南通市图书馆

龙岩师专学报 2002年第4期20卷 34-35页

作者：詹文理

采用“赋笔”是梁启超新体散文写作的特点之一。“铺陈的表现手法”是“新文体”艺术魅力形成的重要因素;“主客问答的结构模式”是梁启超把藏之名山的“文集之文”变为面对大众的“报章之文”的一种成功尝试。

关键词：新文体赋笔铺阵主客问答散文创作表现手法结构模式汉赋

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蒋春霖战争词之赋笔特质小议

大众文艺 2021年第3期 25-27页

作者：吉映澄南昌理工学院

蒋春霖,字鹿潭,晚清词坛代表人物。其战争词自成一家,不拘泥于常浙词派,兼具沉郁、雄浑、清空多种风格,有"天挺此才,为倚声家杜老""常浙词流摩眼看,水云一派接长江"之誉。此前,学人研究鹿潭词或看重于其"词人之词",或着眼于其"词史",鲜... 详细信息

蒋春霖,字鹿潭,晚清词坛代表人物。其战争词自成一家,不拘泥于常浙词派,兼具沉郁、雄浑、清空多种风格,有"天挺此才,为倚声家杜老""常浙词流摩眼看,水云一派接长江"之誉。此前,学人研究鹿潭词或看重于其"词人之词",或着眼于其"词史",鲜有关于鹿潭战争词如何将"词心"和"词史"两种特质以赋笔达到高度的统一的探讨。

关键词：蒋春霖鹿潭词赋笔

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《淮南子》赋笔特征论略

阜阳师范学院学报（社会科学版） 2018年第5期 20-24页

作者：应克荣方川淮南师范学院文化创意与传播学院安徽淮南232038

谙于辞赋的淮南王及其群臣,长期生活在辞赋传统浓郁的楚国故都寿春。他们用作赋之法作文,使《淮南子》一书呈现出浓郁的赋笔特征:"观天地之象,通古今之事"的恢弘阔大之势,"多为之辞,博为之说"的铺张扬厉之风,奇谲瑰丽的浪漫主义表现手法... 详细信息

谙于辞赋的淮南王及其群臣,长期生活在辞赋传统浓郁的楚国故都寿春。他们用作赋之法作文,使《淮南子》一书呈现出浓郁的赋笔特征:"观天地之象,通古今之事"的恢弘阔大之势,"多为之辞,博为之说"的铺张扬厉之风,奇谲瑰丽的浪漫主义表现手法,故而整部《淮南子》就是一篇形式完美的散体大赋。

关键词：淮南子赋笔铺张扬厉

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直而密——论柳永词赋笔的独特性

湖南工程学院学报（社会科学版） 2023年第2期33卷 78-83页

作者：张杏黑龙江大学文学院黑龙江哈尔滨150080

“柳氏家法”即赋笔为词已成为学界公认的柳永慢词创作手法,现今对此问题的研究焦点集中于柳词的平铺直叙、白描或结构层次的变化,并普遍以浅直、直露概括之。但立足柳词文本可发现其赋笔绝非“直”可概括,而是将“直”和“密”两种看... 详细信息

“柳氏家法”即赋笔为词已成为学界公认的柳永慢词创作手法,现今对此问题的研究焦点集中于柳词的平铺直叙、白描或结构层次的变化,并普遍以浅直、直露概括之。但立足柳词文本可发现其赋笔绝非“直”可概括,而是将“直”和“密”两种看似相反的手法进行了充分糅合,呈现出“直而密”的独特性,体现为章法结构繁密多变却又直顺明晰,情感表达虽多直抒胸臆却又细密动人,由此达到了新的审美层次,产生了独特的审美效果,深刻影响了后世慢词创作。

关键词：柳永词赋笔独特性直而密

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柳永“屯田家法”探论

四川师范大学学报（社会科学版） 2005年第5期32卷 93-99页

作者：赵晓兰四川师范大学文学院四川成都610068

“屯田家法”是柳永慢词的基本创作路径。柳永以词为本位,吸纳并整合赋体文学的异质艺术因子。他以赋笔入词,词中多用铺叙、对句和领字,确立了慢词的新体式,开创了宋词发展的新纪元。

关键词：柳永 “屯田家法” 赋笔

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月朦胧鸟朦胧——析吴文英词的章法、句式

当代修辞学 1996年第6期 28-30页

作者：孙虹

吴文英,号梦窗,南宋后期著名词人。《梦窗词》的重要特点就是朦胧化。古代文学史上,唐诗和宋词有着诸多的相似,比如总体艺术风格都是以明丽疏朗转向隐秀朦胧即是相似点之一。晚唐李商隐的诗以朦胧美著称,吴文英词、李商隐诗因风格类似... 详细信息

吴文英,号梦窗,南宋后期著名词人。《梦窗词》的重要特点就是朦胧化。古代文学史上,唐诗和宋词有着诸多的相似,比如总体艺术风格都是以明丽疏朗转向隐秀朦胧即是相似点之一。晚唐李商隐的诗以朦胧美著称,吴文英词、李商隐诗因风格类似而被后人加以比附:吴文英被称为词中李商隐。对李商隐的朦胧诗,前人早就有“一曲《锦瑟》解人难”的遗憾;而词本身具有的注重心理刻划的内敛性,给理解朦胧词增添了更大的难度。本文拟借助分析章法、句式特点,来解读吴文英朦胧词。另外,又因为李商隐是被公认的唐人知学杜甫而唯一得其藩篱者,吴文英又被认为“源本清真(周邦彦)”,周邦彦则被比作“词中老杜”,所以,不妨也对这个小型的“网络”略作观照,以利于朦胧词的解码。综观吴文英词,不难发现“梦”字在词中出现的频率最高,他笔下的意象宛如恍兮惚兮的太虚幻境,抒情也象梦游者心灵的悸动。

关键词：吴文英句式李商隐古文章法周邦彦梦窗词反接法赋笔意象欣赏者

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传统文论中的“尽态极妍”及其写人评赏意蕴

临沂大学学报 2020年第5期42卷 108-118页

作者：翟瑞山东大学文学院山东济南250100

作为中国传统文化中重要的美学范畴,"态"存在于各类艺术理论中,有书画触笔之神态,有诗文行文之气态,也有小说写人之尽态。所谓"尽",乃无所不包,淋漓尽致。而所谓"尽态极妍",大约有三层内涵:一曰"丰",即人情物态极尽多样,"繁类成艳"之量... 详细信息

作为中国传统文化中重要的美学范畴,"态"存在于各类艺术理论中,有书画触笔之神态,有诗文行文之气态,也有小说写人之尽态。所谓"尽",乃无所不包,淋漓尽致。而所谓"尽态极妍",大约有三层内涵:一曰"丰",即人情物态极尽多样,"繁类成艳"之量多,"体物摛文"之态详,铺陈累炼,纤密壮采,其文本由赋笔而成;二为"奇",即奇姿异态,包括"逐新趋异"之新态,"因变取会"之变态;三为"细",即细致入微,无所不至,包括"精雕写照"之真态,"同质异构"之变态,仿佛戏曲表演之灵感互会。中国传统小说写人之"态"无所不入,形态纷变离奇、神态会聚凝练,故曰:尽态极妍。

关键词：态写人赋笔传奇活画形神审美范畴

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汤显祖《玉合记题词》考辨二则

戏曲研究 2023年第2期 101-115页

作者：贾海建《绍兴文理学院学报》编辑部

汤显祖与梅鼎祚的交往是晚明文坛的一段佳话。二人青年结识,彼此欣赏,引为同道,梅鼎祚《五君咏·临川汤孝廉显祖》说:“义少我辈人,狂鲜与世偶。博文笥在腹,任达柳生肘”1。汤显祖《寄宣城梅禹金》则称赞梅鼎祚“秋月齐明,春云等润。全... 详细信息

汤显祖与梅鼎祚的交往是晚明文坛的一段佳话。二人青年结识,彼此欣赏,引为同道,梅鼎祚《五君咏·临川汤孝廉显祖》说:“义少我辈人,狂鲜与世偶。博文笥在腹,任达柳生肘”1。汤显祖《寄宣城梅禹金》则称赞梅鼎祚“秋月齐明,春云等润。全工赋笔,善发谈端”2。

关键词：梅鼎祚汤显祖赋笔玉合记

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杜甫战事诗的艺术特点初探

杜甫研究学刊 2011年第4期 20-26页

作者：周鸿彦西南民族大学藏学院讲师610041

杜甫的战事诗发展并创新了诗歌体裁与表现方法,以大气磅礴的概括力兼细致入微的笔触,本着史家实录精神,以悲悯忧愤的情感构筑了其沉郁的诗歌风格。其"史诗"般壮丽的时代鸿篇巨制无论是从诗歌的体裁、内容、艺术技巧和表现方法在集古今... 详细信息

杜甫的战事诗发展并创新了诗歌体裁与表现方法,以大气磅礴的概括力兼细致入微的笔触,本着史家实录精神,以悲悯忧愤的情感构筑了其沉郁的诗歌风格。其"史诗"般壮丽的时代鸿篇巨制无论是从诗歌的体裁、内容、艺术技巧和表现方法在集古今之大成后,又为后来者开出了一个崭新的新世界。后世诗人无不从中汲取其营养与精华,而受益良多。

关键词：战事诗创新古体赋笔沉郁

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打破常规“三突破”创作“更上一层楼”