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调性布局之发散关系研究——以斯美塔那弦乐四重奏《我的一生》为例

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黄河之声 2024年第2期 68-71页

作者：张东升广西艺术学院音乐学院

室内乐作为一种小型器乐合奏形式,很少进入标题音乐的领域。而弦乐四重奏是最重要和最具代表性的重奏形式,捷克作曲家斯美塔那却别出心裁,用弦乐四重奏的形式来表达自己的生活经历。本文从套曲整体的调性布局与乐章内的调关系安排中,层... 详细信息

室内乐作为一种小型器乐合奏形式,很少进入标题音乐的领域。而弦乐四重奏是最重要和最具代表性的重奏形式,捷克作曲家斯美塔那却别出心裁,用弦乐四重奏的形式来表达自己的生活经历。本文从套曲整体的调性布局与乐章内的调关系安排中,层层递进,深入探究在标题《我的一生》的框架下,作曲家在调性布局上有何精妙构思,从中体现出对于一生的回顾脉络。另一方面探究在这种布局之下,存在着怎样的逻辑关系,体现出作为一部回顾一生的自传性作品的独特性。

关键词：我的一生调性布局发散关系

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调性布局比主题材料安排更重要--西方巴洛克中期至古典中期奏鸣曲式结构思维的传承关系

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中央音乐学院学报 2014年第4期 52-68,94页

作者：郭新中央音乐学院作曲系

奏鸣曲式是古典时期最重要的曲式结构类型,它的形成与18世纪大小调功能和声体系确立以及欧洲社会变革与整体音乐风格的改变关系紧密。本文针对当前曲式课程教学中,学生对巴洛克中期至古典中期的器乐体裁及其曲式类型发展了解不够导致分... 详细信息

奏鸣曲式是古典时期最重要的曲式结构类型,它的形成与18世纪大小调功能和声体系确立以及欧洲社会变革与整体音乐风格的改变关系紧密。本文针对当前曲式课程教学中,学生对巴洛克中期至古典中期的器乐体裁及其曲式类型发展了解不够导致分析中产生的疑惑,通过实际作品的分析,梳理和阐述奏鸣曲式成型过程中,与古二部曲式、古奏鸣曲式及前奏曲与赋格所用部分曲式、有奏鸣原则的再现单二、单三部曲式在调性布局与主题材料安排方面的传承关系,并提供这几种相关曲式的区分标准。

关键词：调性布局主题材料安排奏鸣曲式古二部曲式古奏鸣曲式再现单二单三部曲式

格林卡声乐套曲《告别彼得堡》之调性布局关系研究

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艺术评鉴 2023年第2期 61-65页

作者：许诺广西艺术学院音乐学院

米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡(1804—1857)被誉为“俄罗斯音乐之父”,他为俄罗斯浪漫曲创作开辟了新道路,从他的作品可窥见和声语言发展演进的步伐,由18世纪大小调式和声规范,到不同调式相互交替融汇。本文就声乐套曲《告别彼得堡》12... 详细信息

米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡(1804—1857)被誉为“俄罗斯音乐之父”,他为俄罗斯浪漫曲创作开辟了新道路,从他的作品可窥见和声语言发展演进的步伐,由18世纪大小调式和声规范,到不同调式相互交替融汇。本文就声乐套曲《告别彼得堡》12首浪漫曲的调性布局关系进行探讨,以套曲作品内部调性布局为研究对象,探寻其中包含的内在逻辑联系。

关键词：格林卡调性布局《告别彼得堡》关系

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马勒《旅行者之歌》的展开性调性布局

艺术教育 2022年第11期 74-77页

作者：李萌星海音乐学院音乐基础部广东广州510006 上海音乐学院作曲指挥系上海200032

文章通过对马勒声乐套曲《旅行者之歌》调性布局中的转调方式及转调逻辑等分析,可以看到作曲家利用中音转调、大小调交替、变和弦等手法在扩大调性范围的同时,用持续音及调性布局强调属主关系的倾向性。马勒用多变的和声色彩,结合多变... 详细信息

文章通过对马勒声乐套曲《旅行者之歌》调性布局中的转调方式及转调逻辑等分析,可以看到作曲家利用中音转调、大小调交替、变和弦等手法在扩大调性范围的同时,用持续音及调性布局强调属主关系的倾向性。马勒用多变的和声色彩,结合多变的速度与节拍重心,生动再现了主人公失去恋人的悲恸欲绝,展示了浪漫主义声乐套曲中调性拓展的多种可能性。

关键词：马勒《旅行者之歌》调性布局声乐套曲

欣德米特《^bE调弦乐四重奏》中赋格曲的调性布局

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音乐研究 2004年第2期 88-93页

作者：邹建平南京艺术学院

与其他体裁和结构的传统音乐一样，赋格曲传统写作中的调性布局是建立在大、小调音阶体系与功能和声的基础之上的，有着基本的程式和规范。上世纪初音乐领域中开始的革命使这一基础发生了动摇，已延续几百年的大、小调音阶与和声体系的... 详细信息

与其他体裁和结构的传统音乐一样，赋格曲传统写作中的调性布局是建立在大、小调音阶体系与功能和声的基础之上的，有着基本的程式和规范。上世纪初音乐领域中开始的革命使这一基础发生了动摇，已延续几百年的大、小调音阶与和声体系的模式受到挑战，并最终被否定和摈弃。如果说维也纳无调性小组的实验在全面打破传统的音阶模式和调性方面走得最远，并随着勋伯格十二音理论的出现到达极点，而更多的实验和方法则注重于在音阶素材中寻找一种新的相互关系，并多少与一个或多个调中心相关联。因此，在这些创作中，调性布局依然是整个音乐“建筑”最重要的基础和结构力之一。

关键词：欣德米特《^bE调弦乐四重奏》赋格曲调性布局音乐结构音阶

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舒伯特两部声乐套曲的调性布局及特点

人民音乐 2009年第5期 33-35页

作者：吴明杭州师范大学音乐学院讲师

弗朗兹·舒伯特（1797-1828），伟大的奥地利作曲家。在其短暂的一生中创作了大量的音乐作品，尤其是在艺术歌曲领域，他扩展了钢琴的功能，将其提高到了与人声同等重要的地位，使得这一体裁得以最终确立。舒伯特因其在艺术歌曲领域的... 详细信息

弗朗兹·舒伯特（1797-1828），伟大的奥地利作曲家。在其短暂的一生中创作了大量的音乐作品，尤其是在艺术歌曲领域，他扩展了钢琴的功能，将其提高到了与人声同等重要的地位，使得这一体裁得以最终确立。舒伯特因其在艺术歌曲领域的巨大成就而被称为“艺术歌曲之王”。

关键词：舒伯特调性布局声乐套曲艺术歌曲音乐作品作曲家奥地利钢琴

转调索源(下) 转调及调性布局的最初形成探索

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音乐探索 1991年第4期 37-42页

作者：李兴梧成都市四川音乐学院音研所

随着六声音阶理论的逐渐衰亡,七声音阶理论的日益兴盛,六声调即演绎为七声调,换调亦延伸为转调。下文笔者拟将实践中转调及调性布局的最初形成时期划分为三个阶段进行研究:十六世纪下叶——示调及调性观念的萌发阶段;十七世纪中叶一转... 详细信息

随着六声音阶理论的逐渐衰亡,七声音阶理论的日益兴盛,六声调即演绎为七声调,换调亦延伸为转调。下文笔者拟将实践中转调及调性布局的最初形成时期划分为三个阶段进行研究:十六世纪下叶——示调及调性观念的萌发阶段;十七世纪中叶一转调及非系统化调性布局形成阶段;十七世纪下叶——系统化古典调性布局的实践阶段。

关键词：调性布局七声音阶多声部音乐换调十七世纪数字低音调索创作思维十六世纪性观念

斯克里亚宾《钢琴奏鸣曲》奏鸣曲式调性布局的特征

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2013年第1期31卷 25-33页

作者：边中中国音乐学院

本文将视野集中于斯克里亚宾所创作的钢琴奏鸣曲这一体裁。着意于讨论在斯克里亚宾的钢琴奏鸣曲创作中奏鸣曲式调性布局的新特点。本文总共分为绪论、两个章节及结语四个部分。绪论中简要阐述了斯克里亚宾生平、创作概况以及斯克里亚宾... 详细信息

本文将视野集中于斯克里亚宾所创作的钢琴奏鸣曲这一体裁。着意于讨论在斯克里亚宾的钢琴奏鸣曲创作中奏鸣曲式调性布局的新特点。本文总共分为绪论、两个章节及结语四个部分。绪论中简要阐述了斯克里亚宾生平、创作概况以及斯克里亚宾钢琴奏鸣曲体裁变化、奏鸣曲式结构变化的大致线索,可从中一览这位个性独特的作曲家生活及创作成长的历程。第一章简要回顾斯克里亚宾早期三首钢琴奏鸣曲的结构特点及其中奏鸣曲式乐章的调性布局特征。重点研究了第二钢琴奏鸣曲两个乐章的奏鸣原则的体现及整体调性布局的特征。第二章分若干方面讨论了斯克里亚宾晚期钢琴奏鸣曲中奏鸣曲式调性附和的逻辑及实施方法。由于斯克里亚宾在中晚期创作中削弱了功能和声与大小调体系,转而发展出"神秘和弦"的音高组织方式,因此,在奏鸣曲式调性布局的逻辑上与传统形式有了很大差别。

关键词：斯克里亚宾奏鸣曲式调性布局

论肖邦《第三叙事曲》和声进行及调性布局对音乐结构的支撑

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歌海 2019年第6期 80-84页

作者：钟是问广西艺术学院

肖邦是19世纪最具代表性的作曲家之一,其首创了钢琴叙事曲的体裁。他一生共创作了四首叙事曲,这四首叙事曲无论是从和声进行、调性设计上,还是在曲式结构等方面都独具特色。从和声与调性的角度对其第三首叙事曲进行论述,探讨其对整体音... 详细信息

肖邦是19世纪最具代表性的作曲家之一,其首创了钢琴叙事曲的体裁。他一生共创作了四首叙事曲,这四首叙事曲无论是从和声进行、调性设计上,还是在曲式结构等方面都独具特色。从和声与调性的角度对其第三首叙事曲进行论述,探讨其对整体音乐结构的支撑。

关键词：和声进行调性布局音乐结构