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现实主义小说或现代讽刺

外国文学研究 2024年第3期46卷 48-59页

作者：菲利普·杜福尔张贝(译) 曹丹红(校) 法国图尔大学南京大学外国语学院

19世纪法国现实主义可以被定义为某种语调:嘲讽。巴尔扎克认为这种语调是历史的要求。现实主义作家并不将自己视作启发读者、描画未来蓝图的先知。1830年革命后,当资产阶级自由主义民主试图强加自己的模型时,现实主义作家指出了现实的... 详细信息

19世纪法国现实主义可以被定义为某种语调:嘲讽。巴尔扎克认为这种语调是历史的要求。现实主义作家并不将自己视作启发读者、描画未来蓝图的先知。1830年革命后,当资产阶级自由主义民主试图强加自己的模型时,现实主义作家指出了现实的困境。现实主义式嘲讽与启蒙时代伏尔泰的反讽有根本差别,后者奠基于真理与谎言的截然区分之上,是好战的,以确定性的名义行事,为进步而斗争。前者则属于某种彻底的怀疑主义。小说的对话性不应理解为对民主精神(通过视角的多元化来关注多样性)的赞扬,而应理解为对社会话语的总体讽刺,这一社会话语是种巨大的众生喧哗。本论文意图界定的,正是这一“抽离”美学。

关键词：巴尔扎克司汤达福楼拜讽刺复调民主

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神性的祛魅:施蛰存历史小说的讽刺艺术

曲靖师范学院学报 2024年第2期43卷 17-23页

作者：荀利波依金曲靖师范学院人文学院云南曲靖655011

施蛰存是中国现代派小说的奠基人之一,在20世纪20年代至30年代创作的《鸠摩罗什》《石秀》等6篇历史小说,以小说改写历史故事,用弗洛伊德心理分析法独辟蹊径深入历史人物内心深处,挖掘人物潜意识状态,窥探人性深处,袒露一个个为人们熟... 详细信息

施蛰存是中国现代派小说的奠基人之一,在20世纪20年代至30年代创作的《鸠摩罗什》《石秀》等6篇历史小说,以小说改写历史故事,用弗洛伊德心理分析法独辟蹊径深入历史人物内心深处,挖掘人物潜意识状态,窥探人性深处,袒露一个个为人们熟知的历史人物不为人知的内心世界。作者用比喻、夸张、对比、象征等手法,在情节发展和人物形象塑造中,揭示“神性”与“人性”、“理性”与“本能”等矛盾,将历史故事中的“神”还原为人,将被历史神化的人物脱圣入俗,对女性角色的描写突破了“传统”的束缚,关注以“事实”和“表现”的对照、呈现人性与文明的对立冲突,以及对神性的虚伪和表里不一的嘲讽。这种在鲜明对比中的辛辣讽刺,不仅显现出强烈的批判精神和对被封建观念压迫的人性解放的呐喊,也拓宽了文学表达的途径,更为历史故事赋予了新的生命和表现力。

关键词：施蛰存历史小说心理分析讽刺

发现“讽刺”与“类型”:周作人论《阿Q正传》

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南京师范大学文学院学报 2024年第1期 104-113页

作者：王海晗杭州师范大学人文学院浙江杭州311121

在《阿Q正传》诞生初期的阐释史上,周作人写作的同题评论文章发挥着至关重要的导向作用,成为推动鲁迅小说“经典化”的关键环节。面对“索引癖”式的接受语境对于文本的误解,周作人以舶来的知识系统为“讽刺”之概念正名,将它从晚清以... 详细信息

在《阿Q正传》诞生初期的阐释史上,周作人写作的同题评论文章发挥着至关重要的导向作用,成为推动鲁迅小说“经典化”的关键环节。面对“索引癖”式的接受语境对于文本的误解,周作人以舶来的知识系统为“讽刺”之概念正名,将它从晚清以降文坛的污名化理解中打捞出来,并且以之为契机从观念上撬动层年累月塑造的文类习见与文学成规。周作人对讽刺中“类型描写”的概括则开辟了文学典型性的论域,使得《阿Q正传》能够摆脱驱遣一己私意的指摘,创造出一条具备强大公共效力,凝聚时代共名的意义路径。在这种分析思路的干预下,读者能够从作品中看取与“五四”初期纯粹生命主体不同的社会性主体形象,后者以“复数”而非“单体”的形式出现。“阿Q”的典型性不仅意味着它是一个指涉中国社会“真实性”的文化能指,更在于知识者围绕此一形象的思想阐释,能够激发出改变现实的“方向性”力量。

关键词：周作人鲁迅《阿Q正传》讽刺类型

钱锺书与张爱玲小说讽刺艺术比较研究——以《围城》和《传奇》为例

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长江小说鉴赏 2024年第14期 102-107页

作者：陈楚君湖南大学中国语言文学学院

钱锺书的《围城》和张爱玲的《传奇》在20世纪40年代的中国文坛上展现出别具一格的讽刺艺术的特征。两位作家在小说中巧用讽喻和虚实的讽刺手法、犀利幽默的反讽式和漫画式的讽刺语言，讽刺内容多为对人情世态的细微观察与分析。但《传... 详细信息

钱锺书的《围城》和张爱玲的《传奇》在20世纪40年代的中国文坛上展现出别具一格的讽刺艺术的特征。两位作家在小说中巧用讽喻和虚实的讽刺手法、犀利幽默的反讽式和漫画式的讽刺语言，讽刺内容多为对人情世态的细微观察与分析。但《传奇》的讽刺范围较为狭窄，《围城》的讽刺范围广而深。钱锺书的讽刺透着一股理性和机警，带有对人类的一种理智的鄙视；而张爱玲的讽刺呈现出细腻与苍凉，带有宽容与悲悯。二者讽刺风格的形成与作家所处的时代背景、人生经历、文化素养和文学主张密切相关。

关键词：钱锺书张爱玲讽刺《围城》《传奇》

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巧用讽刺,入木三分塑人物

初中生 2024年第2期 16-19页

作者：杨芳湖南汨罗市川山坪中学

讽刺是一种常见的写作手法。它以彰显写作对象某些负面的特点为主要表现形式,往往用辛辣幽默的语言,对人或事进行揭露、批评和嘲笑。优秀的讽刺类作品大都令人捧腹,但笑过之后,读者会看到讽刺对象种种虚伪蠢笨的面具尽被揭下,只留下赤... 详细信息

讽刺是一种常见的写作手法。它以彰显写作对象某些负面的特点为主要表现形式,往往用辛辣幽默的语言,对人或事进行揭露、批评和嘲笑。优秀的讽刺类作品大都令人捧腹,但笑过之后,读者会看到讽刺对象种种虚伪蠢笨的面具尽被揭下,只留下赤裸裸的丑态,正是“无一贬词,而情伪毕露”。

关键词：写作对象幽默的语言写作手法主要表现形式入木三分讽刺

一部抗日时期的讽刺小说佳作——论铁抗的《白蚁》

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长江小说鉴赏 2024年第16期 30-33页

作者：叶晓青广东第二师范学院文学院

《白蚁》是抗日时期南渡新加坡的中国作家铁抗的一部力作。小说刻画了抗日时期一群在南洋借抗战筹赈谋私利的民族“蛀虫”，他们互相吹捧，又互相防备，在滑稽可笑、错漏百出的高谈阔论中，使出浑身解数以达到自身的目的。小说以戏剧化... 详细信息

《白蚁》是抗日时期南渡新加坡的中国作家铁抗的一部力作。小说刻画了抗日时期一群在南洋借抗战筹赈谋私利的民族“蛀虫”，他们互相吹捧，又互相防备，在滑稽可笑、错漏百出的高谈阔论中，使出浑身解数以达到自身的目的。小说以戏剧化的笔法，诙谐而深刻的讽刺，以及鲜明的南洋特色，赢得当时许多评论家的赞赏。《白蚁》一方面紧贴战争时期华侨的生存状态，一方面也践行着铁抗有关讽刺和马来西亚华文文学的地方性等理论，是一部理论与实践完美结合的作品。

关键词：铁抗《白蚁》讽刺南洋

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论杜甫古体诗的讽刺艺术

洛阳师范学院学报 2024年第1期43卷 60-63页

作者：吴桂英吴从祥安徽大学文学院安徽合肥230039

杜甫的讽刺诗是他诗歌创作的一个重要方面,也是他诗歌艺术的一个突出特点。政治黑暗、社会动乱、权贵骄奢是杜甫创作讽刺诗的外在原因,有志难申、报国无门、颠沛游离是其创作讽刺诗的内在原因。根据创作手法的不同,杜甫古体诗中的讽刺... 详细信息

杜甫的讽刺诗是他诗歌创作的一个重要方面,也是他诗歌艺术的一个突出特点。政治黑暗、社会动乱、权贵骄奢是杜甫创作讽刺诗的外在原因,有志难申、报国无门、颠沛游离是其创作讽刺诗的内在原因。根据创作手法的不同,杜甫古体诗中的讽刺类别大致可分为借事讽时、托物寓讽、以谀为讽和借古讽今四种。多种手法的运用使得杜甫古体讽刺诗的情感表达更加含蓄委婉,语言文字更加幽默辛辣,艺术技巧更为纯熟老到,从而使其具有更强的文学表现力和不朽的艺术魅力。

关键词：杜甫古体诗讽刺

基于情感-主题-讽刺混合模型的讽刺检测研究

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计算机科学 2023年第S1期50卷 131-136页

作者：付月史伟湖州学院经济管理学院浙江湖州313000 浙江海洋大学经济与管理学院浙江舟山316022

讽刺检测是观点挖掘的一个子任务,主要目的是识别用户在书面文本中表达的观点或情感。文本中讽刺句往往具有混合的情感极性,正确识别讽刺句和非讽刺句在情感分析中起着至关重要的作用。讽刺检测方法一般都采用机器学习分类器,其中分类... 详细信息

讽刺检测是观点挖掘的一个子任务,主要目的是识别用户在书面文本中表达的观点或情感。文本中讽刺句往往具有混合的情感极性,正确识别讽刺句和非讽刺句在情感分析中起着至关重要的作用。讽刺检测方法一般都采用机器学习分类器,其中分类器的训练主要基于简单的词汇或基于词典的特征。本研究的目的是建立一个无监督的概率关系模型,根据微博中词语的情感分布来识别讽刺主题。模型基于主题级分布估计相关情感,评估出现在短文本中的情感相关词,给出情感相关标签。实验结果表明,该模型在讽刺检测方面优于其他最新的基线模型,非常适合于短文本的讽刺预测。

关键词：讽刺情感分析观点挖掘主题模型

论《乌托邦彼岸》对俄国知识分子的讽刺——汤姆•斯托帕德政治观的历史再现

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世界文学研究 2022年第1期10卷 56-62页

作者：师艺荣中国人民大学外国语学院北京

《乌托邦彼岸》是汤姆•斯托帕德创作的一部俄国历史剧,讲述了十九世纪俄国知识分子反抗沙皇独裁、推翻封建农奴制的过程。剧中包含了激进与非暴力革命之间的冲突,但斯托帕德并未明确表达自己对这些冲突的历史态度和政治立场。本文以讽... 详细信息

《乌托邦彼岸》是汤姆•斯托帕德创作的一部俄国历史剧,讲述了十九世纪俄国知识分子反抗沙皇独裁、推翻封建农奴制的过程。剧中包含了激进与非暴力革命之间的冲突,但斯托帕德并未明确表达自己对这些冲突的历史态度和政治立场。本文以讽刺和嘲弄的角色塑造手法作为切入点,分析了斯托帕德对剧中两大主角巴枯宁和赫尔岑的态度,发现他对巴枯宁及其暴力革命是赤裸裸的讽刺,而对赫尔岑及其非暴力革命是较为中立的嘲弄态度。通过对两种斗争形式的不同处理方式,能够较为明显地看出剧作者反对暴力革命的历史态度,并映射其对于当今英国社会的政治意图——通过非暴力的反战方式促进社会进步。

关键词：《乌托邦彼岸》汤姆•斯托帕德讽刺嘲弄政治观